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人物

愛德華?卡米尼亞克：對藝術(shù)我們都應(yīng)該葆有一顆好奇心

愛德華?卡米尼亞克是法國資產(chǎn)管理公司Carmignac Gestion的創(chuàng)始人兼總裁。在他可以俯瞰旺多姆廣場的辦公室內(nèi)，優(yōu)雅的金邊鑲嵌顯得房間富麗堂皇，正是在這個辦公室，波普藝術(shù)運(yùn)動中大師級的最新作品匯聚到卡米尼亞克的藏品之列。

卡米尼亞克的很多收藏都是大幅畫作。他需要能夠讓自己投入的作品。之所以收藏的小幅畫不多，是因為他們展現(xiàn)出的力量有限。如安迪?沃霍所作的那幅毛主席像。他便認(rèn)為雖然畫并不是很大，但是它有強(qiáng)烈的張力，這樣就可以了。

而卡米尼亞克購買的第一幅畫是超現(xiàn)實主義畫家馬克思?恩斯特的作品，不過，直到90年代早期，他才開始正式從事收藏工作，他將目光投向那些在他成長歷程中影響過他的藝術(shù)家，其中包括讓?米切爾?巴斯奎特?！拔沂詹氐乃囆g(shù)作品必須不僅能夠讓我感動，而且可以表達(dá)我對世界的看法。在藝術(shù)家的幫助下，我能預(yù)見到即將到來的事情是什么樣子。這也是為什么我現(xiàn)在的收藏都是具有當(dāng)代性的作品?！?/p>

在他的222件收藏中，卡米尼亞克曾調(diào)侃道，“如果其中有什么缺陷的話，那說明我的個性中也有相應(yīng)的缺陷。”而他的投資搭檔冬澤的話更有說服力，她說，“留有空白是更加有趣的事。有時，你在腦海中想象你想要的作品，但是那件作品可能并不存在。所以說最好要留一些空白，因為空白本身非常重要。這就是說，我們一直在尋找?！?/p>

最近，伴隨著波克羅勒島新博物館將于2016年夏季開放的消息，藝術(shù)家紛紛找到卡米尼亞克和冬澤，希望為卡米尼亞克基金會創(chuàng)作或貢獻(xiàn)作品。新博物館的一項重要規(guī)劃是建造一個雕塑公園在種植有百年橄欖樹、松樹和桉樹的花園中安放有特色的裝置藝術(shù)作品。博物館本身在一座古典的普羅旺斯建筑中。這個海島現(xiàn)在大部分是國家公園，有許多小學(xué)生前來游玩，卡米尼亞克非常希望吸引這些小學(xué)生們到博物館參觀。

或許，收藏藝術(shù)品與孩子的游戲相去甚遠(yuǎn)，但是這正反映出卡米尼亞克對藝術(shù)的看法。“一言以蔽之：好奇心。我認(rèn)為我們都應(yīng)該葆有一顆好奇心。”他說，“欣賞當(dāng)下生活，努力保持好奇，不要變成麻木、千篇一律的機(jī)器人。我喜歡藝術(shù)，正是因為它能夠表達(dá)我們的好奇心?！?/p>

周艟：更看好年輕藝術(shù)家的發(fā)展

周艟，出生于1989年，2012年畢業(yè)于美國加州大學(xué)洛杉磯分校，獲藝術(shù)史論專業(yè)學(xué)士學(xué)位。法式當(dāng)代藝術(shù)主題餐廳“Le Petit Cochron Vert”的創(chuàng)始人，藝術(shù)項目“Art Project CZ”的主理人，藝術(shù)慈善拍賣晚宴《愛不罕見》及帛施留守女童關(guān)愛項目的發(fā)起人與藝術(shù)總監(jiān)。

他于2010年起開始收藏當(dāng)代藝術(shù)，個人收藏主要以亞洲當(dāng)代藝術(shù)為主，收藏了百余件的當(dāng)代藝術(shù)作品。他曾被評為“值得關(guān)注的世界TOP200藝術(shù)收藏家”之一，曾作為Art 021藝博會、藝術(shù)澳門、亞洲學(xué)會、藝術(shù)北京、藝術(shù)釜山、藝術(shù)巴林的藝術(shù)論壇發(fā)言嘉賓。作為青年收藏家的翹楚，他的收藏理念受到藝術(shù)界人士的一致好評。近日，周艟接受了新浪當(dāng)代藝術(shù)頻道上海站記者的特別專訪。

在采訪中。就近兩年中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展，尤其是老一輩藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的市場走向。周艟表示，對于今年以及2017年的一個新形勢，首先我還是會更加看好年輕藝術(shù)家的發(fā)展。他們在這兩年中，發(fā)展速度會越來越快。前幾年已經(jīng)鋪墊得非常好，尤其是大家重點關(guān)注的一些明星級的年輕藝術(shù)家，他們的發(fā)展勢頭會更加地明朗，會更加地樂觀。當(dāng)然也對于一些有潛力的年輕藝術(shù)家而言，這幾年大家都在尋求新秀，他們應(yīng)該會慢慢地一點一點被挖掘。

對于老一輩的藝術(shù)家而言，其實我個人覺得，在未來兩年中，可能會吸引到更大的注意力，尤其是在藝術(shù)史上，已經(jīng)完全被蓋棺定論，毫無爭議的老一輩藝術(shù)家。他們的價值因為受到了藝術(shù)市場的波動，反而變得更加穩(wěn)定。而在市場上被嚴(yán)重透支的一些偏市場性的一些老一輩藝術(shù)家，他們的處境會更加地嚴(yán)格。

我還會更加看好一級市場，當(dāng)然也不是說二級市場不行。我覺得以后二級市場與一級市場的分工會更加明顯，甚至可能在未來，一級市場去主導(dǎo)二級市場未來的走向。

在問及收藏作品的主要渠道是畫廊、藝博會，還是拍賣行？有沒有一個比例時，周艟覺得這幾年肯定是畫廊、藝博會要更多。拍賣行不是說不買，拍賣行主要以輔助和彌補(bǔ)，可能一些藝術(shù)家早期的作品，在一級市場中買不到的作品，就在二級市場買。但是二級市場，不可能作為一個發(fā)現(xiàn)新秀藝術(shù)家的平臺。

而就這兩年藝術(shù)市場并不是太好，是否是收藏藝術(shù)作品的好時機(jī)這一問題周艟認(rèn)為當(dāng)然是一個非常好的時機(jī)。如果這個時候藝術(shù)市場非常好，特別火爆，你看中了什么藝術(shù)家，議價都特別地高。你覺得這會是一個好時機(jī)嗎？當(dāng)然不是所以說，大家都覺得信心指數(shù)滿滿，大環(huán)境一片大好，大家都在那邊瘋狂地往前走還不差錢的時候，那真的沒有你什么事兒了。所以你現(xiàn)在就該準(zhǔn)備好了。

周艟的第一件藏品——奈良美智作品

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