伊 茗

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青瓷里的中國(guó)夢(mèng)

伊 茗

在龍泉的“正聰青瓷研究所”二樓的一處角落，有個(gè)修毛坯的地方。一位老人正坐在小凳上，一絲不茍地修坯。輪盤飛轉(zhuǎn)，一條條泥屑隨著刮刀的用力程度，打著卷地落在臺(tái)面上。他不時(shí)地根據(jù)造型需要，換換手上的刀具，他修的是一只尊。約莫一袋煙工夫，那只尊便開始有了型：渾圓飽滿，彰顯富態(tài)?？梢韵胂?，用不了多久，一件藝術(shù)品即將誕生。

這位老人就是中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷大師毛正聰。他從事青瓷藝術(shù)研究已59個(gè)春秋，其作品在繼承龍泉青瓷古老傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，作品造型簡(jiǎn)潔、典雅大氣、釉層豐厚、質(zhì)感細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)如玉，達(dá)到當(dāng)代青瓷藝術(shù)的最高境界。

毛正聰趕上的正是龍泉青瓷衰敗后的無奈期。他內(nèi)心卻有個(gè)夢(mèng)：通過他們這一代人的努力，使其涅槃重生。

毛正聰?shù)募亦l(xiāng)在上垟鎮(zhèn)，那是古代龍泉瓷窯林立的地方。毛正聰9歲那年，父親因病過世，扔下四個(gè)年幼的孩子。家庭的擔(dān)子全靠母親來維持。小正聰喜歡做青瓷，于是他把想法告訴了母親。但是由于生活的壓力母親并沒有同意。正聰偷偷地到瓷廠學(xué)制坯，小伙伴們砍柴時(shí)，幫他多帶一捆，回家算交差。四個(gè)月下來，他掙到八元兩角的工錢，當(dāng)他把辛苦錢交給母親時(shí)，她流下了淚水。從此，他可以名正言順地到瓷廠做工了，那一年他15歲，拉坯、修坯成了他職業(yè)的開端。那時(shí)的龍泉多以手工生產(chǎn)藍(lán)邊白瓷碗、杯盤等生活用具為主，歷史上赫赫有名的龍泉青瓷已基本無人燒制，技術(shù)工藝也已近絕跡。

1957年，在周恩來總理的關(guān)懷下，龍泉青瓷才得以枯木逢春，重振聲威。也就在這一年，毛正聰被龍泉瓷廠首批選派到江西景德鎮(zhèn)建國(guó)瓷廠技術(shù)培訓(xùn)班學(xué)習(xí)。4個(gè)月短訓(xùn)班結(jié)束回廠后，他又接受了專程來龍泉幫助恢復(fù)發(fā)展龍泉青瓷生產(chǎn)的輕工業(yè)部、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江省輕工業(yè)廳陶瓷專家的幫助，學(xué)到不少技藝，一次次的學(xué)習(xí)、鍛煉，為他以后的青瓷之路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

左：云龍盤

右：紫光瓶

龍泉青瓷的美妙在于釉色，粉青豐潤(rùn)肥厚，似玉非玉；梅子青透明沉穩(wěn)，如同翡翠。毛正聰所追求的正是古瓷的感覺。

性格內(nèi)向的毛正聰平時(shí)言語不多，喜歡琢磨。對(duì)龍泉青瓷的釉色，他有自己的理解，認(rèn)為盡管探索多年，在燒制方法上有了些突破，但還是沒有達(dá)到古人的效果。他腦海中始終不忘故宮博物院專家王麗英對(duì)他說過的話：“龍泉青瓷最經(jīng)典的精髓是釉色，最高的境界是似玉非玉，你可以在這方面探索?！?/p>

要在龍泉青瓷的釉色上有所突破，談何容易。毛正聰把全部時(shí)間和精力都投入到青瓷上來，從胎土、成型、配釉、燒制，他走的是一條前途未卜的路。對(duì)于釉色，他堅(jiān)持原礦多元配制，注重鐵和碳高溫還原的把握，追求腦海中深深扎根的“似玉非玉”、“如同翡翠”的高度。制作陷入困境時(shí)，他找來龍泉青瓷的書籍學(xué)習(xí)，找來古瓷片分析對(duì)比，找出它們的共同點(diǎn)和不同處。他還數(shù)次跑到龍泉大窯古窯址，現(xiàn)場(chǎng)尋覓那遙遠(yuǎn)的遺存……

多少個(gè)日夜他守候在窯爐前，期盼著將要出爐的一窯瓷能像想象中那么完美，但一開爐，又讓他失望。燒壞了砸碎，砸碎了再燒新的，如同一座蓄積能量的火山，探索的熱情始終沖擊著那個(gè)能使其噴發(fā)出來的山口。

一年后，“山口”終于被他突破，他的“61厘米哥窯迎賓盤”晶瑩剔透，分明就是“似玉非玉”的效果。這件作品拿到全國(guó)陶瓷評(píng)比中，獲得一等獎(jiǎng)，藝術(shù)類總分第一名；70厘米牛紋哥窯盤則被故宮博物院收藏。龍泉青瓷的輝煌是在宋元時(shí)期，在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的衰微后，那神秘的釉色配方在毛正聰手上有了新突破。

“你燒制出了國(guó)寶，為國(guó)家作出了貢獻(xiàn)”，作品陳列中南海紫光閣，成為國(guó)禮。

1986年夏，也就在毛正聰創(chuàng)辦工作室不久，他接到一個(gè)特殊的通知：參觀中南海紫光閣。自己是做瓷器的，為何讓他參觀中南海？原來中南海紫光閣中擺放的一套古代景德鎮(zhèn)產(chǎn)的粉彩瓷，要替換成當(dāng)代瓷器，國(guó)務(wù)院辦公廳確定選用龍泉青瓷。邀請(qǐng)他參觀，是因?yàn)樗鶡频凝埲啻蛇_(dá)到了一定的水準(zhǔn)，是讓他熟悉紫光閣的古建筑風(fēng)格和里面的陳設(shè)。

紫光閣內(nèi)有條六米長(zhǎng)的紅木條案，上面需要擺放三件瓷器：一對(duì)瓶和中間一個(gè)大盤。瓷器的樣式，國(guó)務(wù)院行政司領(lǐng)導(dǎo)向毛正聰提出三點(diǎn)要求：一要傳統(tǒng)工藝；二要器型具有中華民族氣魄；三要和中南海古建筑相協(xié)調(diào)。樣式由清華美術(shù)學(xué)院的張守智和韓美林設(shè)計(jì)。參觀完紫光閣，帶著無比的興奮和壓力，毛正聰回到了龍泉，等待圖紙。那時(shí)的通訊和交通還不發(fā)達(dá)，僅麗水到杭州就需要10個(gè)小時(shí)車程。他要等圖紙繪制出來才能燒制，一個(gè)月過去了，沒消息；兩個(gè)月過去了，也沒音信；半年過去了，還是沒等來。

毛正聰有些坐不住了，他想：這是宣傳龍泉青瓷的絕好機(jī)會(huì)，不能白白地錯(cuò)過，不能再等了。他決定自己動(dòng)手設(shè)計(jì)。他查閱大量的古代青銅器、玉器資料，那三件瓷器的造型在腦海中不斷呈現(xiàn)，想半天又推翻，再呈現(xiàn)，再否決。一遍遍地畫，前后畫了八個(gè)月，終于在古代青銅器中找到了靈感，設(shè)計(jì)一對(duì)貫耳瓶，取名“紫光瓶”，外加一個(gè)大型的“紫光盤”。圖紙?jiān)O(shè)計(jì)出來后，燒制成了問題。那時(shí)還沒有用液化氣窯，還用傳統(tǒng)的燒煤“倒焰窯”。由于器型碩大，光半成品就78厘米直徑，需用一米大的匣缽，如此規(guī)格，過去從未用過。好不容易做出匣缽，沒等使用便坍塌了，耐火材料的配比不對(duì)。匣缽的硬度，困擾他們達(dá)四個(gè)月之久。一晃到了年底，距離他接受任務(wù)快二年了。

一天上午，當(dāng)最后一只紫光瓶剛剛燒制出窯，還來不及喘口氣，下午國(guó)務(wù)院藝術(shù)顧問楊亞仁、周忠芳就到了龍泉。他們飯也顧不上吃，便趕到距龍泉37公里的龍泉瓷廠查看作品。見到實(shí)物，兩位專家眼睛一亮，興奮得馬上叫好：“太好了，太好了，你們做出一個(gè)國(guó)寶，為國(guó)家作出了貢獻(xiàn)?！睂＜耶?dāng)場(chǎng)打電話給國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，對(duì)方要求馬上送北京。三件非同尋常的瓷器，代表了龍泉古代哥窯和弟窯的風(fēng)格，放在巨型紅木條案上，頓時(shí)顯現(xiàn)出沉穩(wěn)大氣、古樸厚重的奪人光彩。楊亞人欣賞了陳設(shè)瓷后，連聲稱好，并即興賦詩：“千年古瓷添新彩，紫光閣中增輝色。”

藝臻于極，歸于平淡。如今，毛正聰依舊沒有放棄在藝術(shù)上的進(jìn)一步追求。他希望這些新的青瓷技藝能夠傳承下去。于是，他讓在寧波做公務(wù)員的兒子毛偉杰辭職，回到了龍泉的青瓷作坊里，整日與泥水為伴。而現(xiàn)在毛偉杰也已然成長(zhǎng)為浙江省工藝美術(shù)大師。女兒毛一珍、女婿蔣曉紅也成為中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師和高級(jí)工藝美術(shù)師。為了千年青瓷的傳承與發(fā)揚(yáng)，毛正聰?shù)囊患叶荚谀χ：芏嗳藢?duì)“官窯”情有獨(dú)鐘，但今天的“正聰青瓷研究所”雖非“官窯”，卻不斷地?zé)瞥觥皣?guó)禮”，瓷中重器，讓龍泉青瓷這一世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，通過“國(guó)禮”的方式，叩響世界的大門?！?/p>

貫耳爐

仿官窯-百菜瓶

唐草爐

戲春

鬲爐

鴻運(yùn)高照