文/范現(xiàn)軍

亂花漸欲迷人眼 亦真亦幻仿古瓷

文/范現(xiàn)軍

導(dǎo) 言

現(xiàn)在，收藏古陶瓷的人越來越多，而且鑒賞水平也越來越高。一件器物到手，老道的收藏者決不輕易作出判斷，而是從造型、胎釉、裝飾、款式、分量乃至叩擊以后發(fā)出的聲音，無不一一辨查。手段高明的仿古者同樣諳熟此道，他們?yōu)槔?qū)，從器物大小、質(zhì)地、工藝等都以還原母本為宗旨，與原物往往只是新舊的區(qū)別，最后再加上一道做舊的工序，幾可達(dá)到以假亂真的效果。

仿古瓷由來已久，歷朝歷代，無論官方還是民間皆有仿制。它由兩大部分構(gòu)成，其一是仿制，其二是做舊，二者缺一不可。仿制主要包括紋飾的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做舊則是指采取各種技術(shù)手段以制造器物的“歲月痕跡”。

紋飾和器形的仿制

在仿制方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對容易。除了直接仿畫之外，他們還會采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上描摹，這樣往往仿得比較到位。有的甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。古瓷仿制者往往利用各種博物館圖錄和圖書，根據(jù)上面的圖片和數(shù)據(jù)，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。

所以，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識的過程中，切不可死記硬背上面的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實(shí)踐多學(xué)習(xí)，避免按圖索驥造成損失。

胎土和釉色的仿制

對于利用新原料仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的，如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風(fēng)格。胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。南宋末年，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉村發(fā)現(xiàn)了麻倉土，以此摻和瓷土制成的坯性質(zhì)硬。后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉土一樣性質(zhì)的高嶺土，這是制瓷工藝的一大轉(zhuǎn)折。“二元配方”的制胎法也讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國。

今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎很容易識別真?zhèn)巍１容^難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎，由于麻倉土資源枯竭，今天已經(jīng)不可能復(fù)制。

而釉色的仿制取決于釉料的產(chǎn)地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉里紅的銅料等，不同時期的產(chǎn)地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇麻離青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬歷的回青、天啟崇禎的珠明料，最后到清中晚期的洋藍(lán)等，都因產(chǎn)地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經(jīng)仿不出那一時代真品的效果。當(dāng)然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至于對重量的仿制則更難，畢竟，對于大部分仿制者來說，他們并沒有機(jī)會親手接觸真品實(shí)物，所以這一點(diǎn)也不易仿制。

在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征是至關(guān)重要的，建議收藏愛好者在剛?cè)腴T時可以先買一些瓷片標(biāo)本學(xué)習(xí)，等琢磨透之后再買完整器，方是正確之道。

老原料結(jié)合新工藝仿制

[1]

景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存數(shù)不勝數(shù)，尤其是大量的瓷片標(biāo)本，更是初學(xué)者的珍貴教材。今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢，在仿制古瓷上費(fèi)盡心思。

老胎新繪：比較常見的是利用清代中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價(jià)值增倍。這時鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。

老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時應(yīng)重點(diǎn)觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。

舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng)，應(yīng)仔細(xì)對比整器的各個部件是否一致。

復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口）的殘缺部分修補(bǔ)好，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無缺，價(jià)格便提升數(shù)倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。

做舊工藝的推陳出新

[2]

前面說的都是仿制的手段。而“做舊”則可大致分為兩個階段。第一階段是從20世紀(jì)80年代開始到20世紀(jì)90年代中后期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土的效果。然而這種方式在今天已慢慢被淘汰，一方面是容易識別真?zhèn)?，另一方面是收藏群體對品相的要求在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢。

從20世紀(jì)90年代中后期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng)，一般不會出現(xiàn)出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫?；卣?，釉光溫潤，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等特點(diǎn)。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的，往往會采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來制造效果。高檔次仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果。用中藥煮泡做舊也會因?qū)ο蟛煌杂胁町?，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精；而為了消除釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸等等。至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

幾種常見的作舊方法：

去除浮光

新的瓷器釉面往往瑩潤光亮，浮光明顯，俗稱“賊光”，為避免這一弊端出現(xiàn)，一些仿造者采用傳統(tǒng)的柴窯進(jìn)行燒制。除了充分考慮溫度的因素，仿造者還使用含油脂較多的松柴，這樣燒出來的瓷器釉面更為潤澤。仿造者對于如何去除浮光可謂無所不用其極，歸納主要有以下幾點(diǎn)：

拋光法：這種方法使用得最多，分手工拋光和機(jī)械拋光兩種。手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面拋打，然后用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時可再上點(diǎn)石蠟或川蠟，并用綢布進(jìn)行拋打。用此法拋打出的光澤比較柔潤。機(jī)械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質(zhì)量，拋出來的光有較好的釉質(zhì)感覺。

罩光法：這種方法是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料，目前比較好的上光材料是熱固型丙烯酸上光漆，涂層透明無色光亮。噴涂后要烘干固化，固化后的涂層再用拋光膏打磨。

油磨法：先用漿砣輕輕擦磨，復(fù)用牛皮砣沾油磨之以消除細(xì)痕，使釉面平滑潤澤。

酸浸法：因?yàn)樘沾傻挠詾楣杷猁}，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去浮光。此種手法弊病在于酸對釉面的腐蝕過于強(qiáng)烈，使釉色失透，光澤過于黯淡，甚至呈乳濁狀，與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。

混合浸法：將幾種溶液混合在一起使用，例如，用醋酸浸后再用茶葉水、草木灰水等。這樣不僅能消去浮光，還能做出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所致。釉陶和吸水率較高的瓷器經(jīng)乙酸處理后，其殘留物極易被胎體吸收。用熱水澆洗器物表面，就會散發(fā)出辛酸氣味。

氧化法：用強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。用水將器物沖洗干凈，過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。用手指醮水摩擦，手指會被染上顏色。

涂抹油漬法：將廚房中油煙機(jī)里面的油漬，用海綿蘸取，涂抹在陶瓷表面，一個小時之后再擦干凈，重復(fù)操作數(shù)次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒有磨損的痕跡，此辦法成本非常低廉。

消光劑消光法：在配置的釉料中添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X熒光儀分析，如發(fā)現(xiàn)器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現(xiàn)代仿品。

土埋法：將新仿品埋入地下一段時間，有的甚至埋入污泥等環(huán)境中，如此則可去除浮光并有土舊感。

高壓蒸煮法：將新仿品放到高壓鍋內(nèi)用茶水加少許堿，久煮則可去掉浮光。

水銹、土銹制作法：

明清以后的瓷器上很少有水銹，作水銹的主要對象是距今年代較遠(yuǎn)的出土陶瓷器。方法有以下幾種：

鋪撒法：用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水銹的部位薄薄地涂一層（如水銹顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕），其未干時將滑石粉或其他性質(zhì)的顏料粉末鋪撒在上面，干燥后把浮粉清除干凈就行了。此種方法只要用刀具一刮，真?zhèn)瘟F(xiàn)。

復(fù)分解法：在需要做水銹的部位涂上一層硅酸鈉水溶液，待涂層干燥后，用5%的稀鹽酸在涂層表面刷一遍，鹽酸遇硅酸鈉后會發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)，生成白色鹽類物質(zhì)，最后用清水沖洗作銹部位，去除沒有反應(yīng)的化學(xué)物質(zhì)和多余的鹽分則可。

土埋法：將仿制的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數(shù)月后，取出晾干，反復(fù)數(shù)次，便可生成土銹，埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果尤佳。此種手法弊病在于土銹生成時日尚淺，與陶器結(jié)合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土銹決不會有此現(xiàn)象。

加熱法：將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬趁熱反復(fù)涂抹，如此往復(fù)，直到顏色與出土無異為止。此種手法也存在結(jié)合不緊密的弊病，另外若以加堿開水沖洗，土銹會全部脫落。

涂泥法：將泥土放到特制的中藥中煮20個小時，然后將得到的泥漿涂抹在陶瓷表面。經(jīng)過這種處理的土銹與出土土銹極為相似，且與陶瓷緊密結(jié)合，即使用利刃刮削，也不易脫落。

上色法：在陶器表面先涂刷兩遍蟲膠漆，然后以蟲膠漆調(diào)礦物顏料浸泡陶器做成底色，最后表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器只要一進(jìn)熱水，作偽痕跡便一覽無遺。至于補(bǔ)修器、拼接器，其接縫處土銹不會與原物凝結(jié)為一，細(xì)加辨別，不難看穿。

金絲鐵線的制作方法：

浸墨法：用墨汁浸染釉面，并使之進(jìn)入開片的縫隙中，然后再將表面墨汁用水清洗干凈，產(chǎn)生“鐵線”效果。目測，用浸墨法制作的“鐵線”，色澤單調(diào)缺少變化，與古代真品“鐵線”存在一定差別，容易鑒別。

高錳酸鉀浸染法：先將器物浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中，經(jīng)過數(shù)天后取出，這樣會在器物表面形成黃褐色污垢。如果釉面有開片，其縫隙可呈現(xiàn)黃褐色的“金絲”效果。作舊時間在一年以內(nèi)的器物，釉面的氣泡和開片中往往會有高錳酸鉀殘留物存在。

[3]

瀝青溶液做舊法：首先將瀝青溶解于汽油中，然后將瀝青溶液涂于器物表面，待汽油揮發(fā)后，再用去污粉等清潔劑將多余的瀝青清除掉。此方法多用于仿造傳世品的舊貌。可用棉簽沾取汽油涂抹污漬，如果污漬被立刻溶解即是瀝青溶液作舊。用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷涂痕跡。

仿古瓷器常見的鑒別方法

仿古瓷做的再高明也不過是作偽處理的假古董，但對于作偽手法高超的器物我們應(yīng)該怎樣辨別呢？可從以下幾個方面加以鑒別：

1. 古瓷釉面無耀眼的浮光（燥光），光澤靜穆如玉；新瓷則有耀眼的浮光，雖作去浮光的處理，但仍有跡可循：

① 用酸類溶液涂或浸泡的釉面蒼白，在放大鏡下能見腐蝕痕跡。

② 用獸皮或絲綢打磨的順著太陽光線或用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損痕跡紋路縱橫交錯，粗細(xì)深淺不一，而新陶瓷則多見無數(shù)平行或有規(guī)律的細(xì)條狀紋路。

③ 用茶水加少量堿久煮或長久煙熏的釉色不正。

2. 出土的古瓷土銹深入釉里，偽造土銹附于表面，用水浸洗即可去之。

3. 瓷器紋飾，真者用筆（刀）流利自然，偽者則生硬，做作，呆板，缺乏活力。

4. 古瓷上的金色日久磨損，易變色，或只留下痕跡，新瓷金色鮮艷，光澤耀眼。

5. 古瓷中的低溫鉛釉，釉面可見一層銀色，瓜皮綠釉較明顯，新瓷則無。

6. 釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）時間在百年以上的，在光照下彩色的周圍有“彩虹”般的光暈，年歲愈久則愈明顯。

7. 舊胎后掛彩自光緒以來多見，解放后則較少。是否屬后掛彩，著重看如下幾方面：

① 釉上彩色是否有當(dāng)時彩色特征；

② 紋樣的布局，形象，用筆等是否有當(dāng)時的風(fēng)格。后加彩多畫得拘謹(jǐn)，呆板，纖細(xì)，缺乏當(dāng)時的風(fēng)格；

③ 紋樣是否壓著了釉面?zhèn)郏羞@種現(xiàn)象的必然是后加彩；

④ 后掛彩的彩色一般光澤度強(qiáng)。此外，后加款，換底，換款，換口，補(bǔ)彩，修補(bǔ)器物殘缺等現(xiàn)象也在鑒定中常遇見，都必須認(rèn)真區(qū)別。

8. 識別高仿瓷器，還應(yīng)該特別注意底足。古瓷往往是經(jīng)過長期使用的，有自然磨損的痕跡。而仿古者往往會采用在毛糙硬物表面上進(jìn)行摩擦以達(dá)到此效果，然細(xì)觀其痕跡則明顯生硬、不自然。還有一種欺騙性較強(qiáng)的新器接老底的方式，就是用老的瓷器的底足接到新做的器物上，以此冒充老器。這就需要仔細(xì)觀察底足和器身的結(jié)合部是否自然以及從敲擊的聲音來進(jìn)行辨別了。

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