文/倪　瑩

常磊的靜物之“旅”

文/倪瑩

歷史的長河中不斷孕育出新的生命與文明，然而繪畫領(lǐng)域更是歷來遵循的自然規(guī)律。新的畫風(fēng)與派別也是在時(shí)代的“催育”下千奇百怪，可是畫家常磊沒有被眼前的浮華所蒙蔽雙眼，他堅(jiān)持技法高于形式的創(chuàng)作理念，帶我們進(jìn)入其夢幻安詳?shù)撵o物之“旅”。

常磊；靜物；油畫；創(chuàng)作理念

可以慶幸地說，筆者與畫家常磊也算是師出同源，所以多少有些許親切感，頗為喜愛畫家的靜物系列，他的畫面中充斥著童趣和安靜美。

一、常磊的生平

1972年常磊出生于安徽懷遠(yuǎn)。隨后其本、碩相繼畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系。到現(xiàn)在為止各工作室都流傳著常磊夜以繼日的繪畫歷程，為我們系服務(wù)20年之久的畫框定制者錢大爺一提起常磊也是贊不絕口，稱常磊是他迄今為止見過最用功的學(xué)者，在他那訂制的畫框也是數(shù)不勝數(shù)，正是他堅(jiān)持不懈的努力讓其從昔日的學(xué)生成功轉(zhuǎn)變成今日的畫家。除了特殊事情外，他每日的繪畫時(shí)間從不低于6個(gè)小時(shí)，多年如一日。靜物作品是貫穿其繪畫生涯的主線之一，即使畫的人物畫，也少不了部分娃娃的出現(xiàn)，這就是常磊作品的標(biāo)志，無需過多言語，盡在畫面中。

2010年常磊隨中國油畫院院長楊飛云教授率領(lǐng)的中國油畫藝術(shù)代表團(tuán)一行歷時(shí)30多日的參觀、學(xué)習(xí)及創(chuàng)作，并在紐約大都會博物館臨摹倫勃朗作品，也是其不斷提升的因素。畫家早期的作品由“外形式”與“內(nèi)形式”兩個(gè)部分組成，自然與形式的一體關(guān)系，在二維平面的繪畫語言中審美意圖的實(shí)現(xiàn)不是依靠一種概念或原則的推導(dǎo)，而是具體的實(shí)踐過程。他的畫面富有“寫實(shí)”之趣味，“Taste”即趣味，本意味覺。用的人多了便被用來形容一種通感，經(jīng)常出現(xiàn)于描繪感覺的詞句之中，意指鑒賞之情趣。在西方美學(xué)與文藝?yán)碚摰陌l(fā)展過程當(dāng)中，對于趣味的鑒賞與認(rèn)同是無法達(dá)成一致的，因?yàn)槿の兜呐卸ㄊ且娙室娭堑?，沒有一定的優(yōu)劣之別，更沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)可參照之。故常磊的“靜物寫實(shí)”之趣僅限筆者的判斷與總結(jié)，并不代表大眾之觀點(diǎn)。

常磊/自畫像　2011年

二、常磊的靜物風(fēng)格

畫靜物都是繪畫者的必經(jīng)之物，然而近現(xiàn)代畫得好的又保留自己獨(dú)特韻味的可是少之又少，在前人的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代特征取其精華去其糟粕是需要深厚功底和創(chuàng)新思維的。

常磊筆下的靜物時(shí)常會給予觀者一種祥靜之美，讓人不由自主地駐足去聯(lián)想靜物的擺放過程和繪畫中的光線變化，看似普通的一幅蔬菜靜物畫，呈現(xiàn)出來的韻味卻是意想不到的，畫面中的色彩和諧緊湊、舒服協(xié)調(diào)、深淺自由。給人如此靜謐的視覺享受定是出于畫者內(nèi)心的祥和、廣博和擁有一顆平淡的心?？梢詮漠嫾业淖髌分锌闯鏊嗄陙韺τ陟o物的偏愛，時(shí)移世易，不變的是其畫面中安穩(wěn)的靜物，它們好似一個(gè)個(gè)安享晚年的老者相互依偎著，靜靜地欣賞著那個(gè)賦予它們生命的繪制者。在創(chuàng)作過程中，始終緊緊圍繞著主體物，根據(jù)畫面的需要，他會增添些許裝飾物，那出現(xiàn)在其靜物作品中頻率最高的便是白色襯布，那不同的作品中當(dāng)然也呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)與張力、色調(diào)與質(zhì)感，既是其主體物的完美襯托者，又是畫面中永不褪色的主角，久而久之，白色襯布已然是其靜物作品中不可分割的一部分，更是其畫面中不可缺少的美。

常磊 /紅薯　2012年

三、時(shí)代特征孕育了常磊的靜物風(fēng)格

任何一種風(fēng)格的作品都離不開當(dāng)時(shí)的社會背景和獨(dú)特的地域特點(diǎn)?，F(xiàn)當(dāng)代，一個(gè)光怪陸離的社會，人們越來越見怪不怪，任何畫風(fēng)都成了別人投機(jī)取巧的捷徑，至于畫的什么，耐不耐看已經(jīng)不重要了，只追求給觀者帶來的視覺沖擊力。同樣，身處于這樣一個(gè)視覺文化昌盛的時(shí)代，追求形式上多變與風(fēng)格上創(chuàng)新的洪流不斷淹沒那些安分守己的畫者，紛紛趟入這世俗的大潮中爭個(gè)頭破血流、面目全非，渾然忘記當(dāng)初繪畫時(shí)的初心。只有極少數(shù)的畫家出淤泥而不染，只身尋覓著自我追求的道路。

常磊 /娃娃　2008年

常磊不與世俗同流合污，專注于自己的一片靜物天地，每天與這些娃娃、蔬菜、陶罐“對話”，形成了一種獨(dú)特的自我藝術(shù)語言?？梢哉f窗外雷雨交加，屋內(nèi)好似世外桃源，一丁點(diǎn)兒都不影響他的繪畫。如此心性，離不開其自身的篤定與執(zhí)著；正是其不變的初心，鑄就成一幅幅遠(yuǎn)離世俗、耐人尋味、貼近生活的靜物美。

結(jié)語

常磊以再現(xiàn)的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了自然美的成功轉(zhuǎn)換，并以此完成了體積、形體的塑形，果斷地運(yùn)用色彩來決定內(nèi)容。因此，品評過他作品的每個(gè)人，都會記住這些安靜的“人”和“物”，這是屬于常磊的藝術(shù)符號，更重要的是我們透過這些靜謐再現(xiàn)了體積，也同時(shí)尋找到了一種來自安徽傳統(tǒng)的寧靜和優(yōu)美。

“從藝術(shù)生長的意義上講，地域性越強(qiáng)的藝術(shù)，越有可能成為世界性藝術(shù)?！闭前不摘?dú)特的社會文化土壤孕育出了獨(dú)特的常磊。

注釋：

①朱德義.博特羅的“胖人”之美［J］.中國油畫，2016（1）.

［1］常磊.“寫實(shí)”繪畫的形式語言分析［D］.北京：中國藝術(shù)研究院，2008.

［2］常磊.常磊作品［J］.美術(shù)之友，2009（2）.

【倪瑩，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】