宋曉云

【摘 要】主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化，細(xì)節(jié)畫面化，這是電視專題節(jié)目的發(fā)展趨勢，而故事化離不開人物的表達(dá)。在當(dāng)今媒體多元化的形勢下，人物故事化已成為吸引受眾，折射社會影響力的一種表現(xiàn)，因此，節(jié)目中應(yīng)該將人物作為關(guān)注的焦點。

【關(guān)鍵詞】真實 獨特 人物弧光

電視媒介中，無論新聞還是專題，人物故事化符合受眾的收看習(xí)慣，滿足了受眾愛看有聲有色曲折感人的故事情節(jié)的心理要求，故事第一，人物第二。在新媒體來勢兇猛的沖擊下，如何將人物故事講得生動鮮活，成為各個媒介競爭的重點。以一個什么樣的原則選擇人物，選擇什么樣的人物題材，通過什么方式去講述人物故事，這三方面將直接影響到電視人物專題片的成功與否，筆者從這三方面淺談電視專題人物故事化。

一、人物的選擇遵守真實性原則

文學(xué)作品因人物而偉大，人物是文學(xué)作品的核心，人物在藝術(shù)創(chuàng)作中至關(guān)重要。在專題節(jié)目中，人物至關(guān)重要。人物支撐著節(jié)目，人物是一期專題節(jié)目的核心。一期好看的專題片，人物的程度與節(jié)目的精彩程度直接成正比。一期節(jié)目得到好的收視效果最終拼的是人物，所以人物必須準(zhǔn)確。如何準(zhǔn)確？只有用真實來保證。如何真實？就是寫自己熟悉的人物。我們經(jīng)常感嘆《紅樓夢》人物的細(xì)微和準(zhǔn)確。歸根到底，是曹雪芹就曾生活在這些《紅樓夢》的人物中間。沒有曹雪芹的近似《紅樓夢》的生活經(jīng)歷，就沒有《紅樓夢》這部偉大的作品。而《紅樓夢》的一號主人公賈寶玉，就是作者曹雪芹自己。

我看魯迅的小說《孔乙己》，那個穿著破舊長衫的孔乙己，總在眼前揮之不去。他的可愛，他的迂腐，他的自尊，他的惶恐，他用手為小伙計耐心地寫著“茴”字的四樣寫法和后來孔乙己用手“走去”的背影。為何孔乙己會如此感人、生動？我堅信：孔乙己是編不出來的。他一定是魯迅親耳所聽、親眼所見之人。

每個人都是一個獨立的世界，人物靠“想當(dāng)然”地推想是推不出來的?！耙粋€人就是一個世界。”他有高山，也有大海；他有彩虹，也有烏云……因此真實是選擇人物的重要前提。真實僅僅是第一步，如果節(jié)目想做得好，一定選擇你熟悉的人，這也是人物選擇要考慮的。

二、聚焦獨特的凡人小事

電視觀眾群體的主要組成部分是普通的百姓，電視事業(yè)的繁榮有賴于他們的熱情參與，基層電視工作者的生活氛圍、工作職責(zé)都與他們息息相通，“凡人小事”是聯(lián)系觀眾的情感樞紐。電視編輯記者只有通過自己手中的攝像機(jī)聚焦“凡人小事”，展現(xiàn)普通人的生活狀態(tài)，才能與電視觀眾的心靠得更近。

第一，選擇有鮮明個性的凡人小事。我們常常遇到這樣的情況：采訪嘉賓素材豐富，但是攝制出來總是沒滋沒味，重要原因就是采訪對象個性不鮮明。也許有人認(rèn)為鏡頭是寫實的，采訪對象做什么，你就拍什么，人物個性是否鮮明無所謂。實踐中，在事件同等重要、場景大致相同的情況下，個性鮮明的人物常常會給人以耳目一新的感染力。因此，選擇外表獨特的人物，這里的獨特可以理解為是人物的相貌的獨特，人物言談舉止的獨特，人物性格的獨特。這種獨特會讓你的節(jié)目更有意思，觀眾因為沒看過你節(jié)目中的這樣的人物，所以愛看你的人物。

第二，選擇豐富情感的凡人小事。托爾斯泰說過：“藝術(shù)起源于一個人為了把自己體驗過的感情傳達(dá)給別人。于是在自己心中重新喚起這種感情，并且用某種外在的形式表現(xiàn)出來。”電視藝術(shù)的實現(xiàn)在于溝通電視觀眾的情感，人們的情感都是相融相通的。選取容易引發(fā)觀眾情感的普通人物題材，并且題材中的人物要首先感動記者，因為只有記者被感動了才會表達(dá)給觀眾。在這里可以理解為人物內(nèi)心世界的獨特，看外表與普通人無兩樣，但是他卻有著豐富的內(nèi)心世界，這其實還是一個人物挖掘的問題。讀過朱自清《背影》的人都不會忘記那個胖胖的父親抱著橘子翻過鐵道柵欄的情形，這便是共鳴，每個人就是一個世界，一滴露珠能夠映照出太陽的光學(xué)，重要的是，作為記者要注意去發(fā)現(xiàn)，特別是注意發(fā)現(xiàn)內(nèi)心世界獨特的人物。

第三，選擇有時代特征的凡人小事。選擇題材時，盡可能根據(jù)當(dāng)時的政治形勢和經(jīng)濟(jì)任務(wù)，去選擇最能揭示社會問題，最具決策性和方向性，最能對全社會起指導(dǎo)意義的題材人物去采訪，宣傳主旋律，宏揚(yáng)正能量始終是電視媒體人的責(zé)任?？傊?，一個好的人物選題，筆者認(rèn)為具有以下特征，身份、職業(yè)、特殊且唯一。

三、人物弧光展現(xiàn)人物好故事

人物弧光作為塑造人物的一種創(chuàng)作技巧，深受好萊塢歡迎，視聽語言是相通的，無論電影還是電視，所謂“人物弧光”就是人物本性的發(fā)展軌跡或者變化，無論是變好還是變壞。它具備隱蔽性、動態(tài)性、對抗性和漸進(jìn)性等特點，其中動態(tài)性包括變化、發(fā)展與成長。好的人物故事，不但提示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化。第一步，鋪陳人物塑造特片。第二步，很快引入人物內(nèi)心。第三步，深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不完全矛盾也要形成對照。第四步，在揭露了人物的內(nèi)在本性之后，人物故事便開始給人物施加越來越大的壓力，要他做出越來越困難的選擇，這個時候也是人物的升華，這時故事最有看頭的地方就有了，這些選擇讓觀眾更加深刻地了解了這個人物。

有了基本的大致框架，細(xì)節(jié)表現(xiàn)就最為重要了。用優(yōu)秀的細(xì)節(jié)來展示人物。寫好一個人物故事，或者說讓人物立體活起來，不在于篇幅，不在于千言萬語，而在于是否有優(yōu)秀的細(xì)節(jié)，這樣的細(xì)節(jié)有時候只要有一個，人物立刻就鮮活了。優(yōu)秀的細(xì)節(jié)包括真實、獨特、內(nèi)涵豐富。我們最為熟知的電視媒介中出現(xiàn)了新聞故事化，如《感動中國》通過故事化的報道，煽情感人的旁白配詞，更好地傳達(dá)了事件的情感。

有了好的人物、好的題材、好的故事，使得節(jié)目內(nèi)容形象生動。當(dāng)電視人一步步挖掘故事背后的故事時更能使得觀眾在心理上容易接受，不僅滿足受眾需求，也利于新聞傳播方式的持續(xù)發(fā)展。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

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