永輝

青綠山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫中工筆重彩畫的主要表現(xiàn)形式之一，是中國山水畫的重要組成部分。青綠山水以穩(wěn)定沉著的礦物質(zhì)顏料石青、石綠為設(shè)色主調(diào)，青綠呼應(yīng)，濃郁深沉且富有裝飾性，能夠使畫面呈現(xiàn)出富麗堂皇的效果。為皇家所青睞，從而流行于隋、唐、五代和北宋的宮廷以及皇家畫院，南宋以后逐漸式微。

青綠山水畫最先發(fā)端于隋，展子虔《游春圖》是目前公認(rèn)的第一幅獨立而完整的山水畫作，同時也是青綠山水畫的開山之作，對后世繪畫影響巨大。

唐初，李思訓(xùn)、李昭道父子，史稱“大小李將軍”，是青綠山水的一代大家。《唐朝名畫錄》稱贊李思訓(xùn)為“國朝山水第一”，就是因其在青綠山水畫上取得的巨大成就?！督珮情w圖》是李思訓(xùn)的代表之作，畫面以精致硬朗的線條勾勒出山水石樹的形態(tài)及節(jié)奏，再施以石青石綠，烘染數(shù)遍，色彩濃郁沉穩(wěn)，然后以金粉提色。應(yīng)和了“青綠為質(zhì)，金碧為文”，“陽面涂金，陰面施藍(lán)”。使畫面整體金碧輝煌，富有極強(qiáng)的裝飾感。子承父業(yè)的李昭道“變父之勢，妙又過之”，其用筆更加綿密細(xì)致，精巧有加；施色又在其父的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步的發(fā)展。《春山行旅圖》在注重石青石綠中又多了幾分濃郁，春色的氣息愈加濃厚。這一時期的青綠山水發(fā)展到了一個程前啟后的階段。也從李氏父子的傳承中可以領(lǐng)略出青綠山水的發(fā)展足跡。

初唐擅長青綠山水畫還有閻立德、閻立本兄弟。稍后盛唐王維又開水墨山水畫之先河，王維在畫作中有時也施以較為清淡的石青石綠，畫作呈現(xiàn)出恬淡而富有詩意的意境。為加以區(qū)別，稱以二李為代表的青綠山水為“大青綠”，而稱王維這一脈在水墨中薄罩青綠者為“小青綠”。二李和盛唐之際漸起的水墨山水畫為晚唐、五代和宋山水畫的逐步成熟奠定了基石。

北宋徽宗時期王希孟的《千里江山圖》是青綠山水集大成的巔峰之作。在用色上以大青綠為基礎(chǔ)設(shè)色，數(shù)度烘染又間以粉色和赭石，在石青石綠的厚重沉穩(wěn)中又顯露出蒼翠活潑。畫面氣勢恢弘壯麗，豐富的細(xì)節(jié)變化和裝飾性結(jié)合的天衣無縫。達(dá)到了一個令人難以企及的高度，足以成為青綠山水的豐碑。

南宋以后，以文人畫思潮為基礎(chǔ)的水墨山水畫漸成主唱，大青綠逐步隱退勢衰，讓出了主流位置，雖有進(jìn)步，卻發(fā)達(dá)不再。