羅楚穎

摘 要：近年來(lái)，隨著歷史題材影視?。ㄕ闹泻?jiǎn)稱“歷史劇”）的熱播，中國(guó)歷史劇創(chuàng)作行業(yè)取得了豐碩的結(jié)果，產(chǎn)出了大量具有觀賞價(jià)值與社會(huì)影響力的作品，如《步步驚心》、《甄嬛傳》、《羋月傳》等熱門影視劇。這些影視作品基于歷史事實(shí)，經(jīng)過(guò)對(duì)部分情節(jié)的加工，從而迎合了大部分受眾的情感需求。但是，部分歷史劇呈現(xiàn)的錯(cuò)誤史實(shí)也影響了社會(huì)的歷史認(rèn)知，學(xué)術(shù)界至今對(duì)其褒貶不一。本論文就歷史劇的傳播價(jià)值與歷史觀兩者之間的關(guān)系進(jìn)行了研究探討，以期得出切實(shí)可行的解決方案。

關(guān)鍵詞：歷史??；傳播價(jià)值；歷史觀

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-23--01

引言：

歷史劇一直占據(jù)著中國(guó)電視行業(yè)的大片疆土，在利益驅(qū)動(dòng)與同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)的情境下，部分創(chuàng)作人員矯作妄構(gòu)，不惜違背歷史真實(shí)性塑造故事，從而達(dá)到激化矛盾，強(qiáng)化情節(jié)的目的。在歷史劇中，歷史觀的正確導(dǎo)向應(yīng)當(dāng)是以歷史現(xiàn)象研究為基礎(chǔ)，歸納出歷史運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，將其反照至影視劇創(chuàng)作的過(guò)程中。究其所以，歷史劇中存在的根本問(wèn)題是傳播價(jià)值與歷史觀的沖突，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，筆者深入剖析后得出了如下三大原因。

一、歷史題材影視劇中傳播價(jià)值與歷史觀沖突的探究

1.追求商業(yè)利益，缺乏人文關(guān)懷

在影視行業(yè)的利益驅(qū)使下，影視劇創(chuàng)作一味追求顯著性、接近性以及趣味性等傳播價(jià)值要素，而忽略了對(duì)于人物情感的描述，這便使得許多影視作品生硬冰冷，缺乏藝術(shù)感染力。其中，不少歷史劇加強(qiáng)了對(duì)于權(quán)謀論的刻畫，不斷強(qiáng)調(diào)皇權(quán)專制、階級(jí)區(qū)分與奴仆觀念，封建主義的沉渣泛濫橫行。同時(shí)，創(chuàng)導(dǎo)人員忽略了某些帝王的昏聵與殘暴，他們往往擁有著“高大全”的影視形象。例如，罔顧武周時(shí)期的酷刑暴政，武則天是“敢為天下先”的奇女子。且不提雍正執(zhí)政后期的“嚴(yán)猛”統(tǒng)治，他是用情至深的溫柔帝王。在這種思想傳播下，可能對(duì)受眾的歷史觀念產(chǎn)生一些負(fù)面導(dǎo)向。

2.古典文化式微，大眾文化泛濫

步入新時(shí)期后，隨著西方文化的入侵，我們的傳統(tǒng)理念遭到了巨大沖擊。受眾更愿意觀看故事情節(jié)荒誕跌宕、人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的電視劇，歷史背景的真實(shí)性與否于他們而言并沒(méi)有影響，古典精英文化與大眾文化間已經(jīng)產(chǎn)生“傳播障礙”?！洞竺魍醭非擅畹亟庾x了嘉靖年間的政治沖突，因其主線以朝廷政治斗爭(zhēng)為主，故此失卻了許多年輕受眾。相反，與《大明王朝》同時(shí)段播出的許多古裝喜劇卻獲得了收視佳績(jī)，只因它們迎合了大部分受眾閑散放松，尋找樂(lè)趣的心理。精英文化在物質(zhì)利誘與流俗橫肆的雙重夾擊下不得不退守防線，古典文化日漸式微，大眾民俗文化占據(jù)了歷史劇的主導(dǎo)地位。

3.編劇素質(zhì)堪憂，個(gè)人觀點(diǎn)濃厚

眾所周知，一部?jī)?yōu)秀的影視劇必然需要一個(gè)優(yōu)秀的幕后團(tuán)隊(duì)。其中，編劇擔(dān)任著劇本基石的作用?？v觀當(dāng)今歷史題材編劇行業(yè)，矯作者有之，妄構(gòu)者有之。在編劇于正執(zhí)筆的系列歷史劇《宮》中，竟然出現(xiàn)雍正皇帝被催眠術(shù)攝魂的荒唐片段，同時(shí)劇中也出現(xiàn)大量歷史錯(cuò)誤，比如將雍正年間皇子讀書之處稱為“上書房”，歷史事實(shí)是道光年間才將此處更為“上書房”，此前都喚作“尚書房”。在當(dāng)下創(chuàng)作氛圍浮躁、逐利當(dāng)先的影視環(huán)境下，要求創(chuàng)導(dǎo)人員如舊版《紅樓夢(mèng)》一般，花費(fèi)數(shù)年精力潛心雕琢劇本，這樣的制劇態(tài)度已再難尋覓。此外，部分編劇囿于自身對(duì)于歷史的評(píng)判，懷揣著個(gè)人觀點(diǎn)，創(chuàng)作過(guò)程中非黑即白，非此即彼，無(wú)法辯證地分析塑造歷史人物，也給歷史劇的發(fā)展帶來(lái)一定阻力。

二、歷史題材影視劇中傳播價(jià)值與歷史觀調(diào)和的策略

1.歷史真實(shí)與藝術(shù)加工的調(diào)和

歷史劇具有文學(xué)與藝術(shù)的“雙重身份”。一方面，它以歷史人物與歷史事件為載體，再現(xiàn)特定歷史時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌。另一方面，諸多歷史細(xì)節(jié)已無(wú)據(jù)可考，需要?jiǎng)∽骷疫M(jìn)行想象與解釋。筆者私以為，一部?jī)?yōu)秀的歷史劇應(yīng)當(dāng)做到如下幾點(diǎn)。首先，在合理想象中劇作者不能違背歷史發(fā)展，違背歷史規(guī)律。其次，歷史人物的性質(zhì)不可變更，切忌正邪顛倒，黑白混淆。最后，虛構(gòu)歷史細(xì)節(jié)等方面要遵循事件、人物發(fā)展的內(nèi)在必然性和邏輯性。[1]

2.學(xué)術(shù)研究與大眾傳媒的調(diào)和

歷史記載不能等同于歷史事實(shí)，但是不接受多方考證的史學(xué)觀點(diǎn)是萬(wàn)萬(wàn)不能的。對(duì)于大部分受眾而言，他們培養(yǎng)歷史意識(shí)，吸收歷史知識(shí)的途徑大多來(lái)自于歷史劇及其他文藝作品。歷史學(xué)者劉后濱指出，“只有使學(xué)術(shù)研究和大眾文化有效地結(jié)合起來(lái)，才能達(dá)到真正的雙贏。[2]”學(xué)術(shù)界不應(yīng)把自己的成果邊緣化，而應(yīng)把學(xué)術(shù)界長(zhǎng)期研究出的成果，通過(guò)影視傳媒這個(gè)渠道推銷展示出去，這便需要影視界、史學(xué)界、新聞界各方面分工協(xié)作，各司其職。

3.精英化與平民化的調(diào)和

歷史劇作大多是對(duì)帝王將相的故事刻畫，或是廟堂之深，或是江湖之遠(yuǎn)，鮮少有表現(xiàn)市井人民的作品?？v觀歷史劇的發(fā)展，筆者認(rèn)為其題材創(chuàng)作應(yīng)該越來(lái)越重視平民化與普及化。劇本可從身份平凡的普通人入手，通過(guò)描繪普羅大眾在社會(huì)底層的遭遇，經(jīng)由影視藝術(shù)的表演形式加以渲染，從而引起受眾共鳴。同時(shí)，可以充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推動(dòng)創(chuàng)作工作，廣泛收集大眾的觀劇需求與精神導(dǎo)向，吸引更多人才加入劇本創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]褚春元.背離與回位：當(dāng)前歷史劇創(chuàng)作的反思和對(duì)策[J].江海學(xué)刊，2008.（2）.

[2]中國(guó)藝術(shù)報(bào)：http：//old.cflac.org.cn/chinaartnews/2007-04/20/content_9843669.htm.