楊柳

摘要：書籍設計中版式設計是一個重要組成部分，對于設計者來說把握好書籍設計中文字與圖形之間的關系非常重要，本文通過對書籍設計中版式的留白進行探究，分析書籍版式留白的形式關系，以期增強留白設計對于讀者閱讀所起的積極作用，在設計使用留白手法運用于書籍時，應聯(lián)系實際進行設計邊空，留白位置宜聚攏不宜分散，宜烘托周邊不宜居中等原則使得書籍的閱讀體驗更人性化與思維延展性。

關鍵詞：書籍設計；版面設計；留白；運用

書籍的裝幀設計是讀者與書籍之間構建信息傳達的視覺橋梁。而翻閱是讀書的一種閱讀形式，21世紀的書籍已不僅僅局限傳統(tǒng)概念的翻動啟合，而更關注書籍這一載體信息傳達語言的多元表現(xiàn)。書籍設計師呂敬人說過，“一本理想的書應體現(xiàn)和諧對比之美。和諧，為讀者創(chuàng)造精神需求的空間，對比，則是創(chuàng)造視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺五感之閱讀愉悅的舞臺。”好的書籍設計就是要從視覺上給人意境美，聽覺上讓人有一種余音繞梁的錯覺，嗅覺上則給人神曠心怡的快感，味覺上更如美食一般呈現(xiàn)在眼前，讓人有一種品嘗的沖動感。

書籍設計是一個統(tǒng)一的概念，是視覺、印刷、平面、編輯、工業(yè)及排版設計為一體的綜合藝術，自身便具備秩序美感。書籍不僅是閱讀物，也具有一定的裝飾性。讀者通過閱讀、接觸書籍，從文字、語句、內容或是插圖接收信息并自我消化的過程中，也會沉浸在書籍設計所營造的閱讀氛圍中，設計者將設計構思與書刊相融合，通過深思熟慮的書籍裝幀設計，將內容與形式做到完美統(tǒng)一，塑造出具有“形而上”的深邃文化精神內涵，賦予了書籍豐富的形態(tài)美。

書籍的設計應該是在宏觀視角下總分總來看待的，既是通過對整個書籍的內容進行結構的規(guī)劃、形式美感的擇取，也是對文稿至成刊后所包含的書籍封皮、插圖文字、字體字號、油墨紙張、裝訂印刷等基本要素進行詳細設計處理，同時由表及里形成一個搭配合理、整體協(xié)調一致的設計風格表現(xiàn)出來。書籍設計應搭建出能夠自由獨立的表達視覺藝術的精神，發(fā)揮創(chuàng)意性思維，綜合性、多樣性的表現(xiàn)手法合理并用，豐富書籍設計的藝術語言。書籍設計切忌使用過于繁復的修飾，如大量重復的配圖和毫無意義的文字堆砌會使得版面過于花哨。

版式的排布是設計中語言表現(xiàn)的基本載體，就單篇的形態(tài)處理來看，對于文字空間的整合是經過長期的實踐積累與設計靈感的契合，才能使得文字的空間關系、圖書藝術形態(tài)、標題設置等恰到好處。設計時利用版面結構的布局凸顯出書稿之間的聯(lián)系與區(qū)別有著十分重要的作用，明確適當?shù)陌才虐婷嬷械母鱾€部位，對于各部位的聯(lián)系與區(qū)別的合理把握，既要能夠將客觀事物的本來面貌得以還原，又能借此顯示出整個版面設計的面貌內容，才不會使讀者在閱讀時產生誤解或增加閱讀的障礙，版面有區(qū)別，才能顯示版面內容的輕重，增加閱讀時的新鮮感體驗，才能突出并會引起讀者的充分注意。

留白在是我國傳統(tǒng)藝術的一種重要表現(xiàn)手段，如國畫、詩詞、歌賦、影視劇、雕塑、陶瓷藝術等范圍有著大量使用，它通過對作品形式內容上留下部分空白，通過留白展現(xiàn)簡單美，追求意境化，有著去繁入簡的設計追求，可以說，留白作為一種藝術手段的同時也是一種智慧哲思的體現(xiàn)。書籍裝幀發(fā)展至今，已逐漸走向成熟，其對創(chuàng)意要求之高的同時，也開始呼喚其對現(xiàn)實生活的適應。隨著裝幀藝術的不斷完善，留白藝術開始在書籍裝幀設計中廣泛運用，書籍設計雖然不同于國畫詩詞等，但是取其藝術精髓，在書籍設計運用中使用留白升華意境，使受眾產生豐富審美聯(lián)想的作用卻與之有著相似之處，將留白所蘊含的浪漫韻味寓于書籍設計中，同樣的追求其不可言喻的意境之美。

書籍在設計編排時所控制的實質內容可以理解為之于留白的“黑”，即實象的存在，留白在版式的設計中表現(xiàn)為不安排任何的插圖文字，或在視覺第一印象中屬于盲點（即非常細弱的文字或色彩），留白作為書籍版式設計的一種特殊表現(xiàn)方式，它的形狀比例、方向框架都對整個書籍的版面起著制約的作用，決定了書籍形式美感的質量。留白具體運用在書籍設計中，要求設計者對各種視覺要素的組合有著全局的把握，使用各種要素組合聯(lián)系產生視覺上的跨度感與間隔感，書籍設計者通過對版式與內容的虛實結合，“無中生有”的藝術性含蓄表達，使得書籍設計中的留白展現(xiàn)出靈動虛無的氛圍，這種凝練而出的“虛無”促使讀者能夠在閱讀時體味到“形而上”的魅力，為其打開書籍內容上的空間，引發(fā)其聯(lián)想，產生出環(huán)繞著讀者的感官體驗，使其樂享其中。

留白作用于設計中，最顯著的作用是為了營造實象之外的空間帶動人們產生聯(lián)想，在書籍版面結構的安排組織中，講究“虛無”的營造構建出版面的結構感，巧妙的留白安排也可以更好的烘托書目的主題，對視線有著引導性的作用。例如 “上空下滿”的版面設計安排，可以形成太極一般“一陰一陽”對立均衡的虛實關系；若是采取對角線式的布局安排，兩塊面積在形成虛實對比的同時，還具有靈活而不散亂的美感；或是將留白控制在三分之二的范圍內，這樣的安排設計可以使得實體更具視覺吸引力，此時留白作為一種“有意味的形式”能夠引導讀者聚焦視點找尋閱讀內容。

當今很多書籍設計的從業(yè)者，常常采取模式化的設計或一味的追求藝術樣式的新穎，在書籍的版面布局及文字間距中，隨意的加大行距、字距，使得行間或字距間隙過大而喪失了文字銜接的美感，同時給讀者的閱讀增加了阻礙，雖然留白的使用在書籍設計中能夠起到非常好的表現(xiàn)效果，但是也需注意不能為了過分的追求藝術形式美而無所不為的“擺弄留白”，使得書籍的版面布局出現(xiàn)了失衡的留白空間。因為書籍需要滿足的第一原則是閱讀，由此書籍設計也因盡量滿足閱讀的需要，所以若是盲目的將留白擱置在書籍版式中為閱讀增加困難，不符合書籍設計所提倡的“實用性”要求。

在一些情況下，超大的行間與字距出現(xiàn)在書籍的個別文字或面化構成的文字排列中，這些文字以純粹的修飾性目的出現(xiàn)，僅表達一種形式上的排列是可以接受的，但是，如果是大面積的書籍內容文字，就應適可而止。此外需要考慮書籍版式如果出現(xiàn)大面的留白導致書籍印刷厚度的增加，必然與成本形成正比，會增加讀者的購買壓力。因此，在書籍設計使用留白時，從多角度出發(fā)把握適度原則，即對于受眾的閱讀體驗來說是否有益。

留白不僅是書籍裝幀的設計中的一種藝術形式，作為一種表現(xiàn)魔力，書籍中的留白為讀者提供了豐富的想象和創(chuàng)作空間，讓人駐足凝視，從中有所感，有所悟。閱讀的真正意義不在于被動接受知識，而是讀者的主動參與。所以說“色不異空，空不異色”

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