摘要：陶瓷繪畫(huà)在我國(guó)民族文化中是璀璨的一頁(yè)，從早期粗制陶罐中的幾何紋樣到后來(lái)的具有時(shí)代特征的裝飾圖案，再到后來(lái)的寫(xiě)意陶瓷繪畫(huà)，畫(huà)家們賦予了他們情感。近年來(lái)，彩繪陶瓷的考古成果引起了人們的關(guān)注，這些以陶瓷為載體的繪畫(huà)，筆法隨意，不僅僅是簡(jiǎn)單的民間畫(huà)工的寫(xiě)意范疇，讓人仿佛置身于那個(gè)年代，能讓人真實(shí)地感受到作畫(huà)人的心境。

關(guān)鍵詞：陶瓷；寫(xiě)意；花鳥(niǎo)畫(huà)；創(chuàng)新性

一 、陶瓷繪畫(huà)中寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程

“陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)是以紙上花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展出來(lái)的，原始社會(huì)時(shí)期，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)就已經(jīng)初見(jiàn)端倪，那時(shí)候是用特殊材料直接畫(huà)在瓶身上，直到唐代長(zhǎng)沙窯高溫褐綠彩花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)才大規(guī)模的出現(xiàn)，這一時(shí)期的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格比較寫(xiě)意。

唐代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)面崇尚書(shū)法用筆，強(qiáng)調(diào)用筆上的變化以及用墨、筆觸上的粗細(xì)與濃淡。宋代復(fù)色釉的技藝得到了很大發(fā)展。宋徽宗趙佶非常信奉道教，然而道學(xué)崇尚自然含蓄的自然氣息，淡泊質(zhì)樸的審美態(tài)度。這一時(shí)期的汝窯瓷器反映了這一審美態(tài)度，反映出道家清逸、無(wú)為的思想情境。元代的陶瓷業(yè)在國(guó)內(nèi)外貿(mào)易的不斷繁榮下取得了很大的進(jìn)步，尤其是景德鎮(zhèn)青花瓷。景德鎮(zhèn)青花瓷以其明快的藝術(shù)特色受到了人們的喜愛(ài)，其中也是一花鳥(niǎo)畫(huà)居多。根據(jù)時(shí)間大致可以分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中 “至正期”為最佳。明清時(shí)期陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的品種更加復(fù)雜多樣，有粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)、五彩花鳥(niǎo)畫(huà)、琺瑯花鳥(niǎo)畫(huà)等各種陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)，風(fēng)格各異。從藝術(shù)表現(xiàn)技法上來(lái)區(qū)分，可以分為兩種：陶瓷工筆花鳥(niǎo)和陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)。當(dāng)代的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)依然興盛，畫(huà)家將寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨情趣發(fā)揮到了極致，而不是十分逼真地描繪客觀對(duì)象，在這里是屬于形式美感的筆墨情趣。

二、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在陶瓷繪畫(huà)中的重要性

（一）從表現(xiàn)形式上來(lái)看

幾何工藝裝飾圖案，如散點(diǎn)彩、線條彩、斑塊面彩，為陶瓷繪畫(huà)的早期階段作品。陶瓷繪畫(huà)從最初的裝飾圖案表現(xiàn)，到后來(lái)轉(zhuǎn)向重視書(shū)法入筆與實(shí)物風(fēng)景的表達(dá)，從表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了飛躍，這些作品涵蓋了山水、花鳥(niǎo)、人物三大題材，其中以意筆花鳥(niǎo)成就最高。

陶瓷繪畫(huà)并不亞于其他畫(huà)種，從肌理效果、光澤度、材料的豐富性、保存等方面與別的畫(huà)種相比有過(guò)之而無(wú)不及。陶瓷的保存年限比較長(zhǎng)統(tǒng)，現(xiàn)代藝術(shù)家融入了更多的表現(xiàn)語(yǔ)言，結(jié)合主題作畫(huà)，一個(gè)好的陶瓷藝術(shù)家不僅要有紙上繪畫(huà)的功底，還要掌握陶瓷制品的制作過(guò)程 ，然后將繪畫(huà)的裝飾方法與陶瓷的生產(chǎn)工藝相結(jié)合，使二者結(jié)合起來(lái)，達(dá)到想要表達(dá)的效果。

在構(gòu)圖的形式上進(jìn)行創(chuàng)新，加入更多新的元素，根據(jù)時(shí)代的不同加入或者提煉當(dāng)時(shí)社會(huì)相符合的藝術(shù)符號(hào)去表現(xiàn)出當(dāng)代的特質(zhì)。而不像西方繪畫(huà)那樣要嚴(yán)格按照科學(xué)比例、光影和明暗關(guān)系來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，更隨意更注重內(nèi)心想法的表達(dá)，更加自由、生動(dòng)。

中國(guó)畫(huà)非常重視書(shū)法對(duì)繪畫(huà)的影響，講究“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”，它所體現(xiàn)的氣勢(shì)、意 蘊(yùn)、神韻之美對(duì)中國(guó)畫(huà)有很大的影響。從藝術(shù)技法這方面來(lái)看，陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中線條、筆墨的運(yùn)用和書(shū)法運(yùn)筆上都與骨法用筆緊密結(jié)合。

與西方繪畫(huà)不同的是，對(duì)于色彩的表達(dá)更加具有主觀性，表情達(dá)意上更加注重筆墨的表現(xiàn)。用筆要求簡(jiǎn)練概括，對(duì)線條的提煉做到了以少勝多，更加注重作者內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)，更多的強(qiáng)調(diào)筆墨趣味，是描繪對(duì)象形神兼?zhèn)洹?/p>

（二）從審美特征上來(lái)看

陶瓷是以粘土和各種天然礦物質(zhì)為主要原料，經(jīng)過(guò)粉碎、混煉成型，然后經(jīng)過(guò)高溫煅燒制成的材料和各種制品。中國(guó)陶瓷繪畫(huà)是在陶瓷上進(jìn)行創(chuàng)作而獲得的作品，在陶瓷本身留有空白，能夠充分地體現(xiàn)瓷質(zhì)本身的魅力。

中國(guó)的畫(huà)家們更注重內(nèi)心心境的表達(dá)，有時(shí)候?qū)懸獾酵耆辉诤跷矬w的本相，寫(xiě)神而不 寫(xiě)形。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是概括簡(jiǎn)練，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不是對(duì)自然的描繪，應(yīng)該大膽的加以簡(jiǎn)化，留有空白，使之更有想象力。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)就是畫(huà)家在作畫(huà)的時(shí)候根據(jù)自己當(dāng)時(shí)的心境，對(duì)客觀事物加以提煉，用筆墨來(lái)反映自己心中的“道”。

花鳥(niǎo)畫(huà)自唐興起歷經(jīng)五代、宋時(shí)，風(fēng)格以寫(xiě)實(shí)為主，隨著繪畫(huà)材料和人們美學(xué)觀念的改變，從元代開(kāi)始便呈現(xiàn)出了向文人寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。更多的向水墨畫(huà)轉(zhuǎn)變，到了明清時(shí)期更加追求筆情墨意，將個(gè)人情感融入藝術(shù)創(chuàng)作中。

（三）陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新性

在日新月異的今天，陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到今天要想有所突破，必須以新的審美情趣審視繪畫(huà)，傳統(tǒng)藝術(shù)是一種以人文精神為主導(dǎo)來(lái)對(duì)人的行為和崇尚加以規(guī)范的思維方式，也就是對(duì)自然的認(rèn)知，并且以此來(lái)確立人的基本價(jià)值觀。現(xiàn)代藝術(shù)的形成和發(fā)展將更多的是自由和個(gè)性的張揚(yáng)，將藝術(shù)的時(shí)代性與之相融合創(chuàng)造出更具特色的陶瓷寫(xiě)意畫(huà)新語(yǔ)境。用歷史的眼光來(lái)看，每個(gè)時(shí)代的事物包括陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)都在為了適應(yīng)它所處的時(shí)代的需要而發(fā)展，都會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，傳統(tǒng)是在不斷地發(fā)展變化中形成的，今天的變化所出現(xiàn)的有價(jià)值的東西都會(huì)成為后來(lái)藝術(shù)繼承的傳統(tǒng)。這些具有創(chuàng)新意識(shí)的東西只有不脫離中國(guó)文化的本質(zhì)，經(jīng)過(guò)眾多評(píng)論家收藏家的鑒定以及肯定才得以認(rèn)可，經(jīng)過(guò)歷史的考驗(yàn)，在不斷地發(fā)展創(chuàng)新中才能得到新的發(fā)展，從而提高藝術(shù)的價(jià)值。

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)需要選料，上釉，然后經(jīng)過(guò)火的燒制之后才能成形，因此陶瓷繪畫(huà)對(duì)于技藝的要求是很高的。近年來(lái)，陶瓷產(chǎn)業(yè)更加機(jī)械化、自動(dòng)化，政府需要加大對(duì)科技的提高，使瓷的制作更加精細(xì)，成功率更高，陶瓷的質(zhì)量也更好。不僅提升了工作技法，而且提高了品質(zhì)。

陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這門(mén)傳統(tǒng)的藝術(shù)，在歷史的長(zhǎng)河里不斷被藝術(shù)家創(chuàng)新和發(fā)展，得到很大的提高。正確把握寫(xiě)意在陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的作用，是提高陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)手法的關(guān)鍵。近些年來(lái)，陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)需要被人們所關(guān)注，與工筆花鳥(niǎo)相比雖然有點(diǎn)停滯不前 ，但是我想，它的魅力會(huì)被人們所重視，呈現(xiàn)出蓬勃的姿態(tài)。畫(huà)家在陶瓷花鳥(niǎo)中對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的表達(dá)，應(yīng)該在捕捉自然美的同時(shí)，根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的理解創(chuàng)作出更好更經(jīng)典的作品。

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作者簡(jiǎn)介：覃肖瑩，廣西藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)，師承蔡智教授。