以繪

由于網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的快速發(fā)展，人們迎來了一個嶄新的媒體時代，伴之而來的是多樣化的信息傳播途徑和消費方式，便捷了人們的消費，但同時也為攝影作品的版權(quán)保護問題帶來了連鎖反應(yīng)。信息時代，不夠健全的版權(quán)保護機制導(dǎo)致侵權(quán)行為不斷發(fā)生，一方面有損作品權(quán)人的實際利益，另一方面消退了廣大攝影者的創(chuàng)作熱情。因此，如何針對當(dāng)下攝影作品版權(quán)保護中存在的問題，提出相應(yīng)的解決策略是值得深入探究的問題。

一、媒體時代攝影作品版權(quán)保護的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

（一）法律對數(shù)碼攝影作品進(jìn)行保護的規(guī)范不清晰，對于數(shù)碼攝影作品的概念界定模糊

目前我國法律只規(guī)范了部分傳統(tǒng)攝影作品的概念，并沒有對數(shù)碼作品進(jìn)行明確的定義，因此，在對其進(jìn)行保護的現(xiàn)實情況中無法正確把握。伴隨著信息社會的快速發(fā)展，數(shù)碼作品數(shù)量逐漸增多并且被大多數(shù)民眾所接受，但是對于數(shù)碼攝影作品的立法保護卻沒有提上正式日程，并且針對于數(shù)碼攝影作品保護的技術(shù)方法更是稀缺。

（二）作品創(chuàng)作者缺少集體保護版權(quán)體制，社會和法律界對攝影作品的版權(quán)保護問題不夠重視

當(dāng)今社會，每個人都可以用手機或數(shù)碼相機拍照，每個人都是攝影師，但是卻沒有形成保護攝影作品著作權(quán)的社會氛圍，對于如何更加有效地保護攝影作品，人們心目中并沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下關(guān)于攝影作品侵權(quán)的行為越來越多，但是當(dāng)被侵權(quán)者想要通過法律途徑維護自身權(quán)益的時候，卻不得不面對在法律條文中的相關(guān)規(guī)定十分稀少的狀況；同時攝影作品創(chuàng)作者缺乏一個正規(guī)的集體組織對其版權(quán)進(jìn)行保護，攝影者缺少可靠的支撐力量。

二、媒體時代如何保護攝影作品版權(quán)的策略分析

（一）明確傳統(tǒng)攝影圖片與媒體時代圖片特性的區(qū)別

在媒體時代到來之前，傳統(tǒng)攝影圖片的內(nèi)容主要以記錄事件為主，涉及范圍不夠?qū)挿?，色彩較為單調(diào)、畫面風(fēng)格單一的。由于受到當(dāng)時技術(shù)和交通等各方面因素的限制，傳統(tǒng)攝影圖片的特征主要表現(xiàn)為：攝影者較少，攝影工具單一，真正能夠成為攝影主體的人并不多，因此，當(dāng)時社會中的攝影活動較少，關(guān)于攝影圖片的侵權(quán)問題并沒有凸顯出來；攝影圖片的傳播途徑較少，只能以真實的照片作為載體供人們欣賞和使用，攝影活動并沒有在廣大人民群眾中間得以普及。

進(jìn)入媒體時代之后隨著攝影技術(shù)的提升和傳播方式的便捷，攝影活動得到了前所未有的發(fā)展，攝影作品主要有以下特性：攝影主體增多，人人都可以通過手機、各類相機等方式進(jìn)行拍照，記錄現(xiàn)實生活中的點滴事件；圖片質(zhì)量的提高，各類攝影器材的競相發(fā)展促進(jìn)了攝影作品清晰度、色彩飽和度的提升。

在媒體時代攝影者大量增多，攝影作品的數(shù)量隨之攀升，其中的攝影作品侵權(quán)問題日益突顯，因此，我們要明確媒體時代攝影圖片與傳統(tǒng)攝影圖片的區(qū)別所在，通過相應(yīng)立法等形式保護攝影者的權(quán)益。

（二）參照國外法律條文，在我國建立專門的法規(guī)

第一步就是要建立攝影作品保護的法規(guī)，對各類攝影作品的概念、包含內(nèi)容、涉及范圍、主要責(zé)任人等方面進(jìn)行準(zhǔn)確的規(guī)定，并清晰地規(guī)定出侵權(quán)行為和具體懲罰量刑。在建立法規(guī)的過程中我們要注重內(nèi)部細(xì)節(jié)，盡量規(guī)避大而化之的條文。另外，應(yīng)該重視部門過多、規(guī)定繁復(fù)的現(xiàn)象，明確統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。我們要看到國外相關(guān)法規(guī)的精華之處，由于發(fā)達(dá)國家的出版行業(yè)起步較早，因此對于攝影作品的版權(quán)保護法規(guī)比較完善，我國在建立專業(yè)法規(guī)的時候可以吸收其中的優(yōu)秀成分，加以借鑒。例如，關(guān)于使用攝影作品復(fù)制權(quán)的規(guī)定。隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展和傳播速度的加快，復(fù)制的頻率可以成翻倍的增長，這樣的復(fù)制是是悄無聲息的，對于復(fù)制者來說快捷便利，但是卻對攝影者權(quán)益造成了更大的損害。日本就在法律條文中明確規(guī)定了無形復(fù)制和有形復(fù)制的概念，美國以《知識產(chǎn)權(quán)與國家信息基礎(chǔ)設(shè)施》白皮書為依據(jù)，通過“發(fā)行權(quán)”來有效控制版權(quán)人對作品在網(wǎng)絡(luò)中的傳播。但是我國現(xiàn)今的法律條文中還沒有相關(guān)規(guī)定。

（三）建立攝影作品版權(quán)的集體管理體系

攝影者個人對作品的保護力度是單薄的，缺乏有效的途徑保護自身權(quán)益，因此，要充分利用社會與集體的作用。當(dāng)今社會人們可以運用的信息繁雜，缺乏版權(quán)的性質(zhì)差異，也沒有區(qū)分其數(shù)量，部分使用和全部使用沒有清晰的區(qū)別之處，所以版權(quán)持有者較難運用自己的權(quán)利。版權(quán)持有者很難憑借一己之力在面對這種狀況時有效維護自己的權(quán)利，所以必須依靠集體的力量，建立攝影作品版權(quán)的集體管理制度，把攝影作品版權(quán)問題融入到集體管理體系之中加以保護，有助于社會、個體、單位正確運用攝影作品，同時攝影作品的傳播可以更好地推動社會良性發(fā)展。

（四）有效利用現(xiàn)有法律規(guī)定，加大執(zhí)法力度

我國攝影作品版權(quán)保護要重視法律的完善和執(zhí)法力度的提升。法律有普遍適用性的特征，所以，可以充分運用司法解釋和修改現(xiàn)有法規(guī)的途徑達(dá)成完善攝影作品版權(quán)保護的目的。在這一方面也可以參考國外的相關(guān)法規(guī)，例如，美國在《千禧年數(shù)字版權(quán)法》中規(guī)定了破解版權(quán)保護技術(shù)是違法行為，并且定義了版權(quán)管理信息的具體內(nèi)涵，進(jìn)而以網(wǎng)絡(luò)信息使用者的信息為依據(jù)跟蹤侵權(quán)行為。這種方式對版權(quán)擁有者的權(quán)益進(jìn)行了全方面的保護，營造了良好的網(wǎng)絡(luò)秩序，有利于攝影者能夠更加放心地進(jìn)行作品的創(chuàng)作，有效提升了攝影作品的創(chuàng)新性。