王延智

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裝飾美的極則
——中山王三器書法欣賞

王延智

【關(guān)鍵詞】蟲書；中山三器；美術(shù)化

周平王遷都洛陽，是周王朝王室衰落的一個轉(zhuǎn)折點，這個時代是禮崩樂壞的時代，可以劃分為春秋、戰(zhàn)國兩段歷史，經(jīng)濟實力與軍事強大的諸侯列國逐鹿中原，問鼎天下，先后爭做霸主，挾天子以令諸侯是這一時期政治生活的特點。恰恰是這樣的大動蕩時期，極大地刺激了先秦諸子的思想解放，迎來了中國思想史上的“軸心時代”。在這樣一種時代背景下，文字也開始呈現(xiàn)出地域性發(fā)展的特點，給后世留下了豐富多彩的圖像史料，為我們當(dāng)下的書法藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。

在戰(zhàn)國時期，除了齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦“七雄”之外，還有如中山國這樣的短暫輝煌的小國。中山國位處現(xiàn)今的河北省，是由少數(shù)民族所建立的國家，與趙國毗鄰，地薄人眾，物資匱乏，因此，為了解決這些問題，他們很善于運用黠慧取得所需物資，也正是因為如此，中山國是較早認(rèn)識到華夏文化優(yōu)勢并接受華夏文化的小國，其人民英勇善戰(zhàn)、心智成熟，創(chuàng)造了一時的輝煌。中山國的文字體系屬于晉系，尤其是銘刻文字的美術(shù)化發(fā)展，是其最大的特點，我們通常稱這些文字為“蟲書”。就其美術(shù)化的大篆書法而言，竟令一些大國也黯然些許。

（圖1）中山王方壺

中山國的書法以中山王方壺（見圖1）、中山王鼎（見圖2）與中山王圓壺為代表，合成“中山王三器”，現(xiàn)藏河北省文物研究所。中山王鼎記錄了中山國參與伐燕戰(zhàn)爭并大獲全勝的盛事，他們俘獲了燕國的大量青銅吉金，于是鑄造了這件美輪美奐的鼎，銘文以紀(jì)其功勛。這些器物自1974年出土以來，旋即引起學(xué)界的轟動，它們不僅是研究中山國的重要史料，也為這一時期的美術(shù)化大篆添上了濃墨重彩的一筆，是戰(zhàn)國時期最為精美的重?fù)?dān)銘文。

（圖2）徐無聞《此生自古七言聯(lián)》

中山王三器的書法當(dāng)來源于晉國金文，取其挺勁爽利、修長流美。其中中山王鼎是紀(jì)功銘文，屬于十分莊重嚴(yán)肅的事情，因此此銘十分莊重嚴(yán)謹(jǐn)。其余二器或與此同出一人之手，風(fēng)格、刻制均保持高度一致。

龍鳳鳥蟲書本身就是在追求大篆的裝飾美，具有極強的想象力和豐富的創(chuàng)作力，給人以浪漫的審美感受。然而，美術(shù)化的書風(fēng)很容易走向妖嬈嫵媚的極端，如春秋吳國的《王子于戈銘》，就是慘淡經(jīng)營下的美術(shù)化極端。而中山王三器既有龍鳳鳥蟲的裝飾感，又具有順暢流美的書寫感，刻款溫柔款曲、迤邐起伏，具有非常強烈的形式感，可謂裝飾美的極則。其書寫特點是短線與長線的強烈對比，短線小巧玲瓏、回環(huán)屈曲，其長線優(yōu)美纖麗，直線爽利挺勁、曲線流動婉轉(zhuǎn)。三器的用筆起訖分明，順鋒入紙，出鋒收筆，干凈利落，有一種字字珠璣的感覺。在章法上，字形工穩(wěn)，大小一致，行距分明而透氣，有一種虛實相映、空靈和諧的美感。另外，三器的刀法也值得一提，鐫刻技術(shù)十分嫻熟自然，下刀穩(wěn)健，使刀如筆，為這三器增添了些許魅力。

中山王三器的書法樹立了鳥蟲篆的典型，加之器銘文字?jǐn)?shù)量巨多，單方壺銘就有一百二十二字，因此，這些器銘一出土即受到書法家的鐘愛，引起了書法家的紛紛效仿。其中對此銘理解與化用最為精深者是西南大學(xué)已故的當(dāng)代著名書法家、文字學(xué)家、篆刻家徐無聞先生，其中山王器書法創(chuàng)作避免了浮華的用筆筆與結(jié)字特征，爽爽蕭颯，自有君子之風(fēng)（見圖2）。

（作者系江蘇省教育書法協(xié)會導(dǎo)師團成員）

【中圖分類號】J292.1

【文獻標(biāo)志碼】A

【文章編號】1005-6009（2016）25-0047-02