宗和

2016年是莎士比亞逝世400周年，在英國推出全球性的“永恒的莎士比亞”紀(jì)念活動之際，英國首相卡梅倫撰文向莎士比亞永存于世的影響力致敬，并引用了莎劇《裘力斯·凱撒》中的一句臺詞來贊揚他：“他像一位巨人，跨越了這狹隘的世界。”

莎士比亞可能不是有史以來最偉大的作家，但他對后世的影響之深之廣，恐怕沒有哪個作家能夠匹敵。除了作品的恒久審美價值，作為文藝創(chuàng)作者的莎士比亞，還做對了什么，可以跨過時光之河，始終被銘記？他的后來者又做對了些什么，讓他的影響力可以在400年后仍然無遠弗屆？

與時代不謀而合

說莎士比亞生逢其時，絕不是一句玩笑話。

在他出生的1564年，英女王已在位5年，并仍將統(tǒng)治39年。這是英國從一個天主教國家向一個新教國家轉(zhuǎn)變的時期。在伊麗莎白一世治下，英國也從歐洲一個相對的窮國、弱國，變成了一個富國、強國，并且擊敗了西班牙的無敵艦隊。

也是在這個時期，之前一些被奉為圭臬的事實紛紛坍塌，人生隨之變得撲朔迷離，充滿懸念；各種股份公司成立，各種殖民企業(yè)獲得發(fā)展，各種環(huán)球航海之行起航……能量總是與行動并存，而莎士比亞正屬于這個時代。

這樣的時代背景，對于普羅大眾意味著人生的不確定與動蕩不安，而對一位足夠敏銳的文藝工作者而言，卻意味著一座可以不斷收集到新閱歷、挖掘出新題材的富礦。

莎士比亞從來不拒絕迎合大多數(shù)人的口味。他筆下的人物從來沒有成天泡在書齋里的呆子，而是大干世界中活蹦亂跳的蕓蕓眾生。到了今天，莎士比亞作品已經(jīng)成為我們生活的一部分。試問有幾個人沒有聽說過“生存還是毀滅，這是個問題”呢？在他的劇作中，人們總是可以找到許多吸引自己，并且滿足自己需要的東西——或感動，或撫慰，或激勵，或治愈。這些劇作可以一讀再讀，是躁動不安之時的一劑良藥。

許多資料顯示，莎士比亞會冷不防丟出一個笑話，機智幽默的俏皮話張口就來，而且常帶一絲諷刺意味。我們所熟知的那位獲得過諾貝爾文學(xué)獎的詩人兼劇作家W.B.葉芝的父親也是位藝術(shù)家，他在評點莎士比亞方面頗具慧眼。

他曾在給兒子的一封信中說，“我敢說別看莎士比亞溫文爾雅，但他并不是很一本正經(jīng)，不茍言笑。而且我覺得他在自己的戲劇中，始終對那些一臉嚴(yán)肅的角色充滿敵意，很是提防。給人的感覺是，他并不喜歡他們?！?/p>

莎士比亞的接地氣，還表現(xiàn)在他時刻擁抱改變。

比如，莎士比亞一生都在不斷根據(jù)表演和時代的需要，修改自己的劇作，以至于這多少為后人出版他任何一部劇作的“最終版”帶來困難。

又如，他總能從觀眾的反響和演員的反應(yīng)中積累經(jīng)驗，同時又很快將周圍的各種語言，從詩歌、戲劇、小冊子、演說到街頭語言，全部吸收，化為己有。

再如，他總是把劇本寫成實實在在的“演出本”。改變某幾場中的幾句句式結(jié)構(gòu)，增刪臺詞，對他而言再正常不過。更經(jīng)常的是，他會為了照顧演員的特點，對一些角色做出修改，且不斷在修訂版本中，豐富各種舞臺提示。

莎士比亞的作品一般都是以一個演員而不是詩人的眼光，來看待自己筆下的人物。換言之，當(dāng)莎士比亞在創(chuàng)作時，出現(xiàn)在他眼前的，不僅僅是這個角色，還有這個角色的扮演者，以及他們可能會呈現(xiàn)出來的手勢和動作，他們在舞臺上來回走動的樣子。

難怪后世的戲劇研究者發(fā)現(xiàn)，在莎士比亞戲劇中，人物較多的場景前面總會出現(xiàn)一個人物較少的場景，既是為了對比，也是為了給下一場戲留出集結(jié)演員的時間。

他還會把95%的臺詞分配給劇團中10余位主要演員。這不僅是出于對資歷的考慮，也是務(wù)實的精打細算——以防因某些雇用演員臨陣缺席，整個排練進度受到影響。

如此務(wù)實且具有可操作性的“演出本”，怎會不適合一而再、再而三地被搬上舞臺呢？

足夠好的商業(yè)嗅覺

在莎士比亞所處的16世紀(jì)，他并非唯一的文學(xué)大師。

在當(dāng)時的歐洲文壇，前有拉伯雷、洛佩·德·維加，同時代的有塞萬提斯、蒙田、培根，后起的有彌爾頓、笛?！珟讉€世紀(jì)之后，若論在文學(xué)史和大眾傳播領(lǐng)域的位置，莎士比亞的地位幾乎難能撼動。這是為什么？

有人總結(jié)得好———莎士比亞總是清楚知道坐在自己劇院里的觀眾需要什么。

在莎士比亞的觀眾中，除了一些素質(zhì)較高的精英人士，相當(dāng)一部分是普通的倫敦市民、手工業(yè)者、學(xué)徒以及他們的家人。但他沒有忽略他們，也從未向其妥協(xié)，降低自己的視角。

與此同時，莎士比亞既是劇作者，也是演員；他投資劇院，是劇院的股東，始終關(guān)注著自己的生存和盈利，也是務(wù)實的經(jīng)營者。這一切，讓他依托公眾劇院這一文化消費場域，搭建起了公共文化對話與普通觀眾審美娛樂需求之間的良性循環(huán)。

《哈姆雷特》中的掘墓人一邊挖墓穴，一邊哼著小調(diào)自斟自飲，取笑骷髏?！尔溈税住分械目撮T人會用風(fēng)趣的話，暫時緩和一下陰沉血腥的氣氛?！稛o事生非》從題目看就是一部輕喜劇，卻包含著對愛情、婚姻、死亡、欺騙等人間百態(tài)的思考……

這些手法在靈活調(diào)度觀眾情緒、使劇本層次得以豐富再豐富的同時，既牢牢吸引住了觀眾的注意力，又讓他們的觀劇體驗得到了更充分的滿足。用今天通俗一點的商業(yè)語匯來講，莎士比亞有足夠好的“商業(yè)嗅覺”，且懂得如何服務(wù)好受眾的需求和喜好。

近來有研究表明，在同時代人的眼中，莎士比亞是一個頭腦冷靜的商人。在寫出劇本之前，他會去了解當(dāng)時社會的流行趨勢和大眾口味，以確保劇本上演后的賣座率。他還有一條成功有效的經(jīng)驗，就是根據(jù)當(dāng)時暢銷書的內(nèi)容改編劇本。想必這種經(jīng)驗即使在今天，也依然行之有效。

兩個推手

如果說，是上升時期的資本主義催生、助推了莎士比亞戲劇在英國的傳承，是英國的快速擴張及英語的普及，促進了莎士比亞戲劇在海外的廣泛傳播，那么，上世紀(jì)中期以來，英國政府對莎劇藝術(shù)的財政資助、國家對戲劇教育的支持、英國公共外交對莎劇文化的弘揚、民間機構(gòu)對莎劇藝術(shù)的推廣，都是莎士比亞的“火力”至今在我們身邊綿延的重要原因。

以創(chuàng)建于1946年的英格蘭藝術(shù)委員會為例，它完全是一個由政府資助、致力于推動文藝發(fā)展的機構(gòu)。其資金來源主要由兩部分組成：政府公共資金撥款和國家彩票收入。

在2012至2015年的三年中，共有158個戲劇相關(guān)機構(gòu)獲得其資金資助，總額達2.91億英鎊。其中，皇家莎士比亞劇團成為僅次于皇家國立劇場的最大受益團體，獲得的資助額達4716萬英鎊。

在以彩票收入為資金來源的藝術(shù)獎金中，與莎士比亞戲劇有關(guān)的項目有39個，包括支持專演莎劇的劇團日常運營、劇院排演的莎劇、有關(guān)莎翁的新編戲劇，以及各地舉辦的莎士比亞戲劇節(jié)等。這些項目獲得資金總額約91萬英鎊，平均每個項目2.34萬英鎊。

從這些資助計劃，可以看出英國對莎劇文化傳承傳播的支持力度、豐富程度。

另一個典型的、可以讓世人繼續(xù)持久熱愛莎士比亞的例子，就是距今還不是很遠的2012倫敦奧運年了。

在那一年中，英國人除了在奧運會開幕式上演出現(xiàn)場朗誦《暴風(fēng)雨》片段、將莎翁名言刻入奧林匹克鐘之外，還策劃、實施了哪些高明的文化傳播之舉呢？

首當(dāng)其沖的是從該年4月延續(xù)至11月的“莎士比亞戲劇節(jié)”。該節(jié)由皇家莎士比亞公司和來自全球的各大藝術(shù)團體聯(lián)合舉辦。來自英國本土和世界各國的藝術(shù)團體，受邀在英國用本國語言表演莎劇作品，以40多種語言演繹各自對莎士比亞的不同詮釋。

兩個展演地點——莎士比亞故鄉(xiāng)埃文河畔的斯特拉福小鎮(zhèn)和倫敦泰晤士河畔的莎士比亞環(huán)球劇場，皆為舉世聞明的、帶有莎士比亞深深烙印的所在。

除此之外，大英博物館同皇家莎士比亞劇團共同舉辦了主題為“莎士比亞：將世界搬上舞臺”的大型展覽，環(huán)球劇院舉辦了專為莎士比亞及其同時代人而設(shè)的展覽，英國廣播公司專門制作了《空心王冠》系列莎士比亞電視電影劇集四部、廣播系列節(jié)目“莎士比亞不安分的世界”。

民間方面，以莎士比亞出生地基金會為例，不僅針對全年齡段設(shè)置了深入大中小學(xué)的莎劇知識課程，也針對不同年齡的學(xué)生舉辦類似“莎士比亞周”“偉大的莎士比亞辯論賽”這樣的推廣活動。

2014年，在莎翁誕辰450周年之際，該基金會還順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代潮流，與華威大學(xué)合作制作了第一門有關(guān)莎士比亞的在線課程《莎士比亞和他的世界》，以期讓更多世人能夠領(lǐng)略莎士比亞世界的復(fù)雜與精彩。難怪常常有人會說，想了解英國為何會成為文化傳播強國，先去看看他們是如何推介莎士比亞的吧。

你不僅能看到政府的支持，還能清晰地發(fā)現(xiàn)，原來真正將政策落到實處、對莎劇的傳播進行實際運作的“得力干將”，是那些民間機構(gòu)。