《歡樂頌》的熱播再次驗(yàn)證了女性視覺系的熒屏地位，從中能看到國(guó)劇市場(chǎng)中有著主導(dǎo)地位的女性敘事格局。那么，有關(guān)男性的敘事該如何“生存”下去，《小丈夫》做出了積極探索。

若對(duì)近年國(guó)劇市場(chǎng)加以梳理，能發(fā)現(xiàn)著墨于都市男性形象塑造的劇集并不在少數(shù)，成色不錯(cuò)的作品也多能引發(fā)話題熱議，如《男人幫》《小爸爸》等。令人欣喜的是，熒屏中的都市男性形象愈發(fā)豐富、多元，遺憾的是，各式作品對(duì)男性的探討仍十分有限，我們對(duì)都市男性的想象依舊匱乏。

在性別觀念不斷得到解放的當(dāng)下，《小丈夫》選擇從男性視角出發(fā)探討現(xiàn)代都市的兩性關(guān)系，是對(duì)傳統(tǒng)女性視角電視劇的有力補(bǔ)充。該劇為《大丈夫》的姊妹篇。兩部作品同在書寫現(xiàn)代都市的丈夫形象，前作的敘事主體置于一段挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念的“老少戀”中，該劇則以“姐弟戀”為切口，聚合多類丈夫形象和情感關(guān)系，講述了不同家庭成員間的相處之道。

縱觀《小丈夫》一劇，大體能總結(jié)出四類全然不同的都市丈夫形象及其面臨的生存困境。叛逆乖張的少年陸小貝與個(gè)性獨(dú)立的熟女姚瀾作為劇中男女主角，構(gòu)成最重要的一組人物關(guān)系。年齡與心智的巨大差距是其情感推進(jìn)的主要矛盾，對(duì)于“小丈夫”的詮釋，更多在陸小貝一角上得以體現(xiàn)。他既有不諳世事的稚嫩與莽撞，也有不計(jì)后果的執(zhí)著與狂熱，面對(duì)姚瀾的內(nèi)心隱憂，他的努力看似不得要領(lǐng)，卻是真正意義上沖破世俗桎梏的動(dòng)力，這是“小丈夫”的可愛與迷人之處。

圍繞男女主角各自的家庭成員，又形成另外三組與丈夫形象塑造緊密相關(guān)的人物關(guān)系：一者聚焦的是陸小貝姐姐與姐夫的家庭生活。姐姐小山是典型的事業(yè)型“大女人”，相比之下，姐夫袁帥因經(jīng)濟(jì)能力不及妻子與自身軟弱個(gè)性的共同作用，成為不折不扣“附屬”地位的另一類“小丈夫”。不難理解，劇集賦予角色的深層邏輯在于：無論家庭權(quán)力關(guān)系如何變遷，真心和真誠(chéng)始終是作為丈夫身份最佳的魅力，這亦能化解一切有關(guān)情感的難題；另一線索主要圍繞長(zhǎng)輩的夫妻關(guān)系展開。陸小貝的父親強(qiáng)勢(shì)、武斷，典型的大男子氣質(zhì)，與妻子爭(zhēng)執(zhí)不斷，卻在內(nèi)心深處存有不可言說的細(xì)膩情感。姚瀾的父親則在劇中直接“缺位”，母親獨(dú)自拉扯女兒長(zhǎng)大的不易由此得以彰顯。比較有意思的是，兩個(gè)“破碎”家庭中“缺陷”的或“消失”的丈夫角色，恰恰反映了其存在的必要性——他們的改變或重現(xiàn)，不僅具有真實(shí)性，也構(gòu)成劇集最終的溫情落點(diǎn)，滿足觀眾對(duì)圓滿婚姻的美好想象。

從《小丈夫》里看到的都市丈夫形象，表現(xiàn)出電視劇在構(gòu)建當(dāng)代男性時(shí)更為溫和而平凡的價(jià)值取向：我們過去對(duì)男性氣質(zhì)的單一想象或許早已跳脫出當(dāng)前的時(shí)代語(yǔ)境，有個(gè)性、不完美的都市男性并非異類，他們正是這幅真實(shí)社會(huì)圖景的重要組成——這種轉(zhuǎn)變理應(yīng)值得高興。