王　麗?。ㄈA僑大學(xué) 外國語學(xué)院　362021）

薩克雷和他的讀者——從讀者反應(yīng)理論解讀《名利場》的敘事技巧

王麗（華僑大學(xué) 外國語學(xué)院362021）

威廉·梅克比斯·薩克雷是英國維多利亞時(shí)期著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家?！睹麍觥肥撬_克雷的成名之作。在《名利場》中，薩克雷靈活運(yùn)用了多種寫作手法使讀者參與小說意義的構(gòu)建。本文擬從伊瑟爾的讀者反應(yīng)理論的角度出發(fā)，探討薩克雷在《名利場》中使用的多種敘事技巧，以便讀者更好地理解該作品。

沃爾夫?qū)ひ辽獱?；讀者反應(yīng)；薩克雷；名利場

威廉·梅克比斯·薩克雷(William Makepeace Thackeray, 1811-1863)是十九世紀(jì)維多利亞時(shí)期英國著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家，與狄更斯齊名。薩克雷以諷刺小說聞名，其主要作品包括《名利場》(Vanity Fair, 1847-48)，《亨利·艾斯芒德的歷史》(The History of Henry Esmond, 1852)和《紐卡姆一家》( The Newcomes, 1855)。除此之外，薩克雷著名的散文有《勢利者集》( The Book of Snobs, 1848)和《轉(zhuǎn)彎抹角的隨筆》( Roundabout Papers, 1863)。

《名利場》取材于19世紀(jì)英國中上層社會(huì)。來自社會(huì)底層的蓓基·夏潑一心想要掌握自己的命運(yùn)，憑著她的多才多藝、阿諛奉承飛上高枝。與她形成鮮明對比的是她的同窗好友、來自富商家庭的愛米莉亞·賽特笠，她天真溫順，隨命運(yùn)擺布。兩個(gè)人一生的沉浮構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)人的故事?！睹麍觥烦跤?847-1848年間發(fā)表在英國《笨拙雜志》上，是薩克雷的成名之作。車爾尼雪夫斯基宣稱“除了狄更斯，任何人都沒有像薩克雷這樣巨大的才能。多么豐富的觀察力，對生活多么熟悉，對人的心靈多么地了解……”。

沃爾夫?qū)ひ辽獱?Wolfgang Iser, 1922-2007)的讀者反應(yīng)理論研究的是現(xiàn)象學(xué)的文本分析方法。伊瑟爾認(rèn)為，“文學(xué)作品不能完全被等同于本文，也不能完全等同于本文的實(shí)現(xiàn)。實(shí)際上，它必然處在二者之間”。不確定性和空白構(gòu)成了文學(xué)作品本文的基本結(jié)構(gòu)，也就是本文的所謂“召喚結(jié)構(gòu)”。一篇本文可能會(huì)有幾種不同的實(shí)現(xiàn)。“每個(gè)讀者都將以自己的方式填補(bǔ)空白，并因此排除了其他各種可能性；當(dāng)他閱讀時(shí)，他將自己決定這些空白應(yīng)被如何填補(bǔ)。就在這一活動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)了閱讀的動(dòng)力學(xué)”。伊瑟爾還指出，“在薩克雷的作品里，讀者確實(shí)必須自己去發(fā)掘。然而，作者又提供了毋庸置疑的線索，以引導(dǎo)讀者進(jìn)行探索”。敘述者披上各種偽裝，不斷調(diào)整敘事，以便控制他與讀者的距離，阻止讀者置身于作品中對人物表示同情，從而達(dá)到使讀者超然地審視展現(xiàn)在眼前的景象。

一、設(shè)置懸念

愛德華·摩根·福斯特(Edward Morgan Forster, 1897-1970)指出，“小說里的這種令人覺得驚奇、或者讓人感到不可思議的因素——有時(shí)人們空泛地稱之為推理因素——在情節(jié)里極為重要。這個(gè)因素憑借時(shí)間順序的暫時(shí)中止，懸而未決，來發(fā)揮作用?！边@種因素就是神秘感，而“神秘感對情節(jié)十分重要，缺乏智力的人無法欣賞”。當(dāng)情節(jié)發(fā)展到緊張、有趣或即將出現(xiàn)劇烈沖突時(shí)，作者突然中斷敘述，讓新的線索展開或新的人物出場，從而引起讀者和觀眾強(qiáng)烈期待，增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。

《名利場》最初是以每月一期，一共二十期的方式發(fā)表在《笨拙雜志》(Punch)上。這種連載的方式本來就容易抓住讀者的注意力。薩克雷又總是把最扣人心弦的部分放在每期的結(jié)尾，故事懸而未決，使讀者對下一期的出現(xiàn)充滿期待。例如，利蓓加在愛米莉亞的邀請下去了愛米莉亞家做客，并成功地勾引了阿米莉亞的哥哥喬瑟夫·賽特笠。但生性怯懦的喬瑟夫遲遲不肯向利蓓加表白，利蓓加也因?yàn)榇耸聲r(shí)時(shí)心不在焉。小說第一期是后來的第一章到第四章，于1847年1月發(fā)表。第一期的最后，“愛米莉亞握著利蓓加的手說：‘今兒晚上他準(zhǔn)會(huì)開口，親愛的?！愄伢易约阂苍诙抢镡舛龋蛋迪氲剑骸?，到了游樂場我就問她去?！钡降踪愄伢蚁壬袥]有向利蓓加表白呢？如果表白了，利蓓加是否會(huì)答應(yīng)他呢？倆人后來怎么樣？這些問題都要等到1847年2月小說第二期發(fā)表時(shí)才會(huì)得到解答。在此之前，讀者只能靠前面四章的內(nèi)容推斷了。而事實(shí)表明，接下來的第五章里，薩克雷也沒有立刻寫到游樂場的情形，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，讓一個(gè)新的角色都賓登場了，第六章才開始寫游樂場的情形。即便是在第六章里敘述者拋出了“喬斯·賽特笠愛上了利蓓加。他到底娶她不娶呢”？這一問題，敘述者也并沒有立即把讀者帶到他們期待已久的游樂場，而是跳出故事，以一位小說家的口吻跟讀者講針對這一題材，可以采用的不同的處理手法。敘述者在對此發(fā)表了長篇大論之后，才緩緩地講述游樂場的故事。

二、欲抑先揚(yáng)

這種創(chuàng)作技巧是，作者在準(zhǔn)備著力表現(xiàn)人物或事件之前，先以濃重的筆墨渲染一番，讓讀者以為故事會(huì)往某個(gè)方向發(fā)展，當(dāng)讀者抱著這種期望閱讀小說時(shí)，作者在故事中筆鋒一轉(zhuǎn)，讓讀者由興奮、充滿期待轉(zhuǎn)為沮喪、失落。

《名利場》中也不乏欲抑先揚(yáng)這種敘述技巧的范例。這里，還是來說說喬瑟夫·賽特笠先生向利蓓加表白這件事。敘述者先是評論道：“車子里人人心里都明白，那天晚上喬斯準(zhǔn)會(huì)向利蓓加·夏潑求婚。家里的父母已經(jīng)默許”。管家娘子也在幫腔?！斑@樣看起來，利蓓加真的交了好運(yùn)……當(dāng)下雖然沒人提起婚姻兩字，確實(shí)大家心理有數(shù)”。在游樂園里，為了讓喬瑟夫說出心里話，利蓓加故意跌倒在喬瑟夫懷里，還跟他說，“我真想到印度去”！引得喬瑟夫滿腔的柔情蜜意。經(jīng)過敘述者的這一系列的鋪墊，讀者仿佛覺得喬斯娶利蓓加的事情已經(jīng)確鑿無疑了。然而后來不斷發(fā)生事端，最后喬斯竟然只寫了一封信給愛米莉亞，告知他即將動(dòng)身去契爾頓納姆，并讓愛米莉亞向利蓓加轉(zhuǎn)達(dá)他的歉意，讓利蓓加把他忘記。至此，利蓓加盼望喬斯娶她的計(jì)劃算是徹底泡湯了，讀者也跟著利蓓加一起，在經(jīng)歷了這些周折之后變得沮喪了。

另外，薩克雷在第六章開篇就說，“我很明白我說的故事平淡無奇，不過后面就有幾章驚天動(dòng)地的書跟著來了”。這不禁讓讀者對后面的故事情節(jié)充滿期待。但接下來也只不過是喬斯上演的鬧劇，利蓓加按原計(jì)劃去克勞萊家當(dāng)家庭教師，跟“驚天動(dòng)地”四個(gè)字仿佛并沒有太大關(guān)系?？傮w來說，還是平淡無奇。薩克雷就總是這樣給讀者開一張“空頭支票”，讓讀者白歡喜一場。

三、波瀾起伏

《名利場》的讀者都不難發(fā)現(xiàn)，小說的故事情節(jié)可謂波瀾起伏，一波未停一波又起，讀者心里始終緊繃著一根弦。不妨還拿喬瑟夫·賽特笠先生向利蓓加表白這件事來說明。在插入一整章關(guān)于多賓的介紹之后，薩克雷先是在第六章開頭就重新回到了那個(gè)關(guān)鍵的問題：“喬斯·賽特笠愛上了利蓓加。他到底娶她不娶呢？這就是當(dāng)前最緊要的問題”。敘述者先是給出了一系列鋪墊和暗示，讓讀者對喬斯的求婚充滿期待。然而，正當(dāng)喬瑟夫要表白的時(shí)候，“哪知道事不湊巧，偏偏場子里打起領(lǐng)子催大家去看焰火，游客頓時(shí)推推擠擠奔跑起來，這一對怪有趣的情人只得也跟著大家一伙兒同去”。讀者的期望第一次落空了。但是后來，喬斯借著酒膽，“摟著利蓓加小姐的腰大聲叫道：‘等一等，我的寶貝，我的肉兒小心肝’”，把利蓓加嚇了一跳。到這里，讀者仿佛又看到了希望，以為喬斯會(huì)借著酒勁向利蓓加吐露心里話。誰知一個(gè)穿大靴的男人過來把大家哄散了。本就不喜歡利蓓加的奧斯本趁機(jī)讓都賓招呼喬斯，他則把兩位小姐送上車回家去了。女主角走了，讀者可能以為喬斯求婚的事也就算結(jié)束了。誰知后來喬斯跟都賓吐露了心里的愛情，“說他一心連著剛才走出去的女孩子，可是做錯(cuò)了事，使他心碎了。他說他打算第二天早上和她在漢諾佛廣場的圣·喬治教堂里結(jié)婚”，讀到這里，讀者的心里難免再次燃起希望，盼望著喬斯第二天早上求婚的情形。同時(shí)，利蓓加心里也在暗想：“明天他準(zhǔn)會(huì)求婚。他叫我心肝寶貝兒，一共叫了四回。他還當(dāng)著愛米莉亞的面捏我的手。明天他一定會(huì)向我求婚了?！睈勖桌騺喴策@么想，甚至還盤算著婚禮的好多事情。讀到這里，讀者怕是不以為喬斯第二天要求婚恐怕都難了。不想第三天喬斯卻只寫了一封信，說他當(dāng)天就動(dòng)身到契爾頓納姆去了。一場求婚，薩克雷就讓讀者對這件婚事從將信將疑，確信無疑，失望和希望反反復(fù)復(fù)，最后發(fā)展成為徹底失望。薩克雷在這里不斷地打破讀者的期待視野，迫使讀者不斷地調(diào)整自己對故事原貌的把握，從而成功地抓住了讀者的注意力，并讓讀者參與到小說的意義構(gòu)建之中。

四、省略

英加登曾指出，在作品審美“具體化”過程中，“讀者將主動(dòng)、下意識(shí)地填補(bǔ)作品中存在的不確定性和空白，恢復(fù)文本中被省略的邏輯聯(lián)系，把作品提供的形象描繪地更加充實(shí)具體?！薄睹麍觥分芯陀泻芏唷安淮_定性”和“空白”。比如，喬斯并沒有像大家期待的那樣向利蓓加求婚，使得利蓓加想借著喬斯進(jìn)入上流社會(huì)的計(jì)劃落空了。當(dāng)喬斯只在給愛米莉亞的信中說他對不起利蓓加，希望愛米莉亞代他轉(zhuǎn)告利蓓加他的歉意時(shí)，薩克雷并沒有用多少筆墨形容當(dāng)事人利蓓加的失落和她的反應(yīng)，反而詳細(xì)地描述了愛米莉亞對此的傷心。她不僅在自己房間狠狠的哭了一場，后來還把自己的衣服和零花錢都給了利蓓加，甚至還讓不喜歡麗貝卡的喬治都給利蓓加送了禮物。而針對利蓓加對來信的反應(yīng)，只說了一句“愛米莉亞不敢看利蓓加蒼白的臉和出火的兩眼，只把信撩在她身上”。利蓓加一場精心的策劃落空了，她走進(jìn)上流社會(huì)最快的捷徑消失了。她是否覺得自己被喬斯玩弄了？是否覺得尷尬、憤怒？是否會(huì)盤算自己接下來要怎么辦？薩克雷并沒有告訴讀者答案，全憑讀者發(fā)揮自己的想象，最終拿出自己的版本，與小說的其他部分串聯(lián)在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的故事。

五、結(jié)語

在《名利場》中，薩克雷采用了多種寫作技巧以便讀者在閱讀過程中積極地參與小說意義的構(gòu)建。就敘事技巧而言，本文主要討論了以下四個(gè)方面。首先，薩克雷在《名利場》中多次運(yùn)用了懸念這一手法，他總是將故事情節(jié)最扣人心弦的部分放在每一期的末尾，吊足了讀者的胃口。其次，薩克雷還充分運(yùn)用了欲抑先揚(yáng)這一手法，一次次讓讀者的期望落空，迫使讀者不斷調(diào)整自己對故事的理解。此外，《名利場》的故事情節(jié)波瀾起伏，通過這種方式，薩克雷充分抓住了讀者的注意力。最后，《名利場》中仍然有很多故事情節(jié)屬于作者一筆帶過的“不確定性”和“空白”。對小說中的這些內(nèi)容，讀者往往需要充分發(fā)揮想象力，才能將故事串聯(lián)成一個(gè)更加完整、豐富的版本。由此，薩克雷在《名利場》中通過靈活地采用各種敘事技巧，巧妙地設(shè)置了小說中的“不確定性”和“空白”，不斷地打破讀者的期待視野，成功地抓住了讀者的注意力，充分地調(diào)動(dòng)了讀者的想象，使其積極參與作品意義的構(gòu)建。

[1][俄]高爾基世界文學(xué)研究所.世界文學(xué)史（第7卷·上冊）[M].上海:上海文藝出版社，2013：498-506.

[2]沃爾夫?qū)ひ廊麪?閱讀過程:一個(gè)現(xiàn)象學(xué)的方法[J].肖明譯.當(dāng)代電影， 1988（5）.58-69.

[3]沃爾夫?qū)ひ翝蔂? 讀者：現(xiàn)實(shí)主義小說的組成部分——薩克雷《名利場》的美學(xué)效果[A].廖世奇譯.見：劉小楓選編.接受美學(xué)譯文集[C].北京:三聯(lián)書店，1989：250-276.

[4][英]福斯特.小說面面觀：英漢對照[M].朱乃長譯.北京:中國對外翻譯出版公司，2001：233-235.

[5][英]威廉·梅克比斯·薩克雷.名利場[M].楊必譯.北京:人民文學(xué)出版社，2013：37-59.

[6]章國鋒.文學(xué)批評的新范式——接受美學(xué)[M].見：世界文學(xué)評介叢書[C].海南:海南出版社，1993：7.

王麗，學(xué)歷碩士（在讀），研究方向?yàn)槲膶W(xué)翻譯，工作單位：華僑大學(xué)外國語學(xué)院。