陳標(biāo)

筆者是60后，出身于木工之鄉(xiāng)南通，從17歲開始做木工，積多年木工實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從1985年開始開設(shè)“榫卯齋”工作室，潛心專研我國傳統(tǒng)的古典花格榫卯技藝，使它從平面連接升格為曲面連接，球面的空間層次連接。這項技藝被上海市經(jīng)濟(jì)和信息化委認(rèn)定為“第三批上海市傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝”，被寶山區(qū)確定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承項目。作品《福祿壽瓶》在2012年中國工藝美術(shù)大師精品展中榮獲金獎。作品《梅瓶》在2016年3月舉行的51屆全國工藝品交易會上獲得金獎，設(shè)計和制作的作品入選上海市當(dāng)代工藝美術(shù)精品，2015年被評為上海市工藝美術(shù)大師。

一、兢兢業(yè)業(yè)，堅守古典花格榫卯技藝的傳承

我從17歲開始從事建筑裝潢的工作，木材、鋸子、刨子、鑿子……這是我對木工行當(dāng)最初印象。一般師傅劃線，學(xué)徒鋸鑿，開出榫卯，久而久之，耳濡目染，開始了我的木匠生涯而一發(fā)不可收。做過木匠翻樣，做過木器制作的設(shè)計——緣此，我結(jié)三十年榫卯研究之功，開設(shè)了自己的“榫卯齋”工作室，旨在用心傳承我國的榫卯工藝，并用于古典花格而開創(chuàng)性地制作出榫卯結(jié)構(gòu)的藝術(shù)品，成為這一領(lǐng)域申遺第一人。我先后拜徐學(xué)連、陳元沖為師，師從前者學(xué)習(xí)雕刻、師從后者學(xué)習(xí)木工。榫卯結(jié)構(gòu)，就是凸出來的部分稱為“榫”，凹進(jìn)去的部分叫做“卯”，而榫卯相契合，從而使其完美銜接，成了一款立體化的藝術(shù)品。

一榫一卯，一轉(zhuǎn)一折之際，凝結(jié)著中國幾千年傳統(tǒng)家具文化的精粹——她的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，不僅外形精致唯美，遵循力學(xué)原理，實(shí)用性強(qiáng)；同時還透出“內(nèi)蘊(yùn)陰陽、相生相克、以制為衡”的哲學(xué)思想。體現(xiàn)一陰一陽，一盈一虧，互補(bǔ)共生。充滿中國智慧的古典花格榫卯作品，是實(shí)用、鑒賞、收藏的珍品，更是中國古典哲學(xué)思想和意境的一個文化載體。

我是從1985年開始潛心研究古典卯榫花格技術(shù)的，在廣采博取多種專業(yè)技能的基礎(chǔ)上，又融入了自己的繪畫技藝，居然自成一家……我的作品創(chuàng)意靈感，都是源于古建筑花格技藝，從“窗花”、“斗拱”中演化而來，并豐富了古典花格造型，大膽創(chuàng)新。尤其是將傳統(tǒng)卯榫結(jié)構(gòu)賦于新的高度與活力，在加入了平面浮雕的紋樣后，使花格更具古典韻味，我所創(chuàng)新的人字格、萬字格、龜紋格此類形式的花格蘊(yùn)含了中國古典文化中吉祥、長壽的寓意。

榫卯結(jié)構(gòu)，雖說它的每個構(gòu)件都比較單薄，但是構(gòu)成整體卻能承受巨大的壓力。榫卯不在于它個體的大小，而是互相結(jié)合，互相支撐，這種結(jié)構(gòu)成了后代建筑和中式家具的基本模式。有人說，榫卯就像是隱藏在兩塊木頭里的靈魂，當(dāng)古代的工匠將多余的部分鑿掉后，兩塊木頭便會緊緊地互相握著，不再分開，出現(xiàn)極其復(fù)雜微妙的平衡：仿佛默默堅守相望百年千年……

三十多年來，我兢兢業(yè)業(yè)地搞好這項工藝的傳承，使古典花格榫卯技藝成為當(dāng)今上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的一朵奇葩，使它走出深閨，為公眾所共享共識。

二、鍥而不舍，以工匠精神在傳承中創(chuàng)新

木匠，匠者匠心是也，它最能體現(xiàn)出“工匠精神”，這就是在設(shè)計上的追求獨(dú)具匠心，在技藝上追求盡善盡美。古典花格集木工、木雕、繪圖等多種技藝于一體，是傳播“工匠精神”的重要載體，作為現(xiàn)代工匠，我的成功之處是在傳承基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

我國榫卯結(jié)構(gòu)有幾十種之多，按照構(gòu)合作用來歸類，大致可分為三種類型：第一類主要是面與面的接合，也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構(gòu)合。如槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿帶榫、扎榫等。第二類是“點(diǎn)”的結(jié)構(gòu)方式。這種方式主要用于作橫豎材丁字結(jié)合，成角結(jié)合，交叉結(jié)合，以及直材和弧形的伸延接合，如格肩負(fù)榫、雙榫、雙夾榫、勾掛榫、楔釘榫等等。第三類是將三個構(gòu)件組合一起并相互連接的構(gòu)造方法，這種方法是由十字交叉發(fā)展而來，為的是更加牢固和耐用。

我的古典花格榫卯技藝創(chuàng)新之處：第一是將其從窗花、斗拱、屏風(fēng)等平面銜接上升為器皿的曲面銜接。我從古代庭園建筑、古塔中得到啟示，創(chuàng)作曲面銜接的“百福瓶”、“百壽瓶”和“福祿壽”花格瓶?！鞍俑Ｆ俊焙汀鞍賶燮俊背柿切?，均高1.18米，圓柱的直徑33.8厘米，其瓶身和瓶蓋都是用長2.2厘米、厚2毫米的小葉紫檀片榫卯連接而成，我用小木片每件作品多達(dá)5000多片。兩件木瓶的花格基本為人字格造型，大氣簡潔。百福瓶中雕著5幅蝙蝠、仙桃、古錢組成的圖案，意蘊(yùn)吉祥；百壽瓶上則雕有牡丹花紋，意蘊(yùn)長壽。木瓶的瓶蓋和瓶身絲口緊密，瓶蓋口打磨得十分光滑，人字格的花紋圖案組成一個層次豐富、富有韻律美的紫檀花格大木瓶，1米多高的木構(gòu)件，全靠那成千上萬的小木片用榫頭連接，令作品十分牢固結(jié)實(shí)。我創(chuàng)作的“福祿壽”花格瓶，瓶高73厘米，寬28厘米。六角形的瓶蓋雕刻有蝙蝠圖案，雕工精美，瓶身上用上萬片的黃花梨小木片通過卯榫結(jié)構(gòu)以龜紋格連接起來，卯榫鏈接處天衣無縫，嚴(yán)絲合縫。整體紋飾精簡細(xì)膩，典雅端莊；形體穩(wěn)固大氣，古樸厚重。古典花格的曲面連接制作工藝十分復(fù)雜。首先是設(shè)計構(gòu)思好作品的框架，然后放樣做成雕塑，第二步是開料，仔細(xì)計算好需要料的厚度、長度、木片總數(shù)，將這些木片全部鋸好、刨好、鑿好。第三步是刨好的料劃線打榫頭，使得每一塊小木片，公榫和母榫連接做到天衣無縫，第四步是作品制作完成后該雕刻的地方進(jìn)行雕刻。第五步是整件作品完成后進(jìn)行打磨。

創(chuàng)新之處第二是將古典花格榫卯技藝從曲面連接升格為360度的空間層次球面連接，在剛剛結(jié)束的51屆全國工藝品交易會上獲得金獎的小葉紫檀“梅瓶”就是其中一項?！懊菲俊钡脑O(shè)計與制作，借鑒景德鎮(zhèn)瓷器，但是要將木瓶制作成瓷器型器皿，談何容易。此件木質(zhì)“梅瓶”高58厘米，球面直徑36厘米，按照中國傳統(tǒng)工藝風(fēng)格，以人字紋為主支撐整個瓶體，在瓶身與瓶頸相連處采用自由格形式收口，作品紋飾精美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，寓意吉祥如意。其工藝的難度極大，因?yàn)槭乔蛐?60度空間，所用的5000多片木片，每一片尺寸都不同，最長的2到3厘米，最短的5到6毫米，仔細(xì)計算、不能有絲毫誤差，可謂是集繪畫、雕塑、木工等多項技藝，物理、幾何、數(shù)學(xué)計算全用上，需要有高超的古典花格榫卯技藝的把握、設(shè)計和制作能力。

最近我的又一件新作品《扁瓶》問世，這是仿龍泉青瓷天球瓶而創(chuàng)作的，瓶高99厘米，扁圓寬度48厘米，其創(chuàng)新處是將中國古典花格榫卯技藝推向了扁圓的空間化層次銜接的全新階段。瓶體的結(jié)構(gòu)以傳統(tǒng)的人字紋為主，腹部六邊形開光處運(yùn)用“中國結(jié)”圖案連綴，一面12個“中國結(jié)”，二面24個，代表24個節(jié)氣，旨在祈盼人類與自然的和諧相處。六邊形四周圍繞著兩組九個“中國結(jié)”，寓意九九歸一，周而復(fù)始。瓶子底部飾以靈芝如意紋，意蘊(yùn)做任何事通過努力最終可以獲得成功。作品所用的一萬多片作為榫卯連接的紫檀木片都是我不辭辛勞，一片片鋸出來的，歷時兩年方成。

古典花格榫卯技藝，是我經(jīng)過幾十年的不斷探索，使其從原來的門窗設(shè)計發(fā)展成為藝術(shù)品，國內(nèi)著名鑒定家蔡國聲稱贊其為“紅木藝術(shù)中唯一的獨(dú)創(chuàng)”。激勵我要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)“工匠精神”，鍥而不舍，使這項傳統(tǒng)技藝煥發(fā)出新的光彩。