⊙魏利霞［北方民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，銀川　750021］

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《勞拉的原型》中動(dòng)物隱喻的認(rèn)知解讀

⊙魏利霞［北方民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，銀川750021］

摘要：俄裔美國(guó)作家納博科夫在美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)中占有重要地位，本文以認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論為基礎(chǔ)，對(duì)其最后一部英文小說《勞拉的原型》進(jìn)行認(rèn)知解讀。具體通過分析小說中的動(dòng)物隱喻，指出動(dòng)物隱喻不但對(duì)表現(xiàn)主人公的性格特點(diǎn)等有重要意義，也是作者傳遞其文本主題主張的重要手段。

關(guān)鍵詞：《勞拉的原型》動(dòng)物隱喻主題

俄裔美國(guó)作家和文體學(xué)家弗拉基米爾·納博科夫是美國(guó)后現(xiàn)代主義小說家中的代表人物。其創(chuàng)作時(shí)期分為兩部分，前期為俄文作品創(chuàng)作時(shí)期，后期為英文作品創(chuàng)作時(shí)期。一生著有近七十部短篇小說、十八部長(zhǎng)篇小說，其中九部長(zhǎng)篇小說直接用英文寫成。由于他是以《普寧》《洛麗塔》等英文長(zhǎng)篇小說引起美國(guó)文壇注意并名揚(yáng)世界的，因此，相較而言，其英文長(zhǎng)篇小說更受關(guān)注?！秳诶脑汀罚?009）是納博科夫創(chuàng)作的最后一部英文小說，是他在病逝前一個(gè)月奮筆疾書而成的手稿。去世前，他曾囑托妻子薇拉，如果自己生前未能完成該書，就將其燒毀。但他死后，薇拉不忍將之付之一炬，因此一直珍藏著。2009年，其子德米特里決定將父親的未竟之作出版，這部引起學(xué)界諸多猜測(cè)和議論的不世杰作才終于面世。該書的排版設(shè)計(jì)別具一格，完全保留了納博科夫手稿的模樣。每一頁(yè)的上半部分是納博科夫的手稿原跡，未做任何修改，甚至包括作家的錯(cuò)誤拼寫，如bycycle（自行車）、stomack（胃）、suprize（驚奇）等。每一頁(yè)的下半部分是印刷體，內(nèi)容及拼寫等均與上半部分的原稿一模一樣。這種形式恰如其分地昭示了該書的未完成性。

有關(guān)納博科夫英文小說的研究涉及主題、敘述結(jié)構(gòu)、敘述者、人物分析等很多方面，不過大都是從文學(xué)角度進(jìn)行探討的，從語(yǔ)言學(xué)角度對(duì)其進(jìn)行解讀的研究很少，從認(rèn)知詩(shī)學(xué)或認(rèn)知文體學(xué)角度入手的研究更少。具體到《勞拉的原型》，目前關(guān)注它的學(xué)者并不多。僅有數(shù)篇文章見諸報(bào)端，分別從元小說的藝術(shù)特征、主題及翻譯的角度對(duì)其進(jìn)行了分析。例如，譚惠娟（2011）對(duì)其元小說的藝術(shù)特征從小說結(jié)構(gòu)、主題情節(jié)和語(yǔ)言特點(diǎn)等方面進(jìn)行了探討；莫傳玉（2014）對(duì)其死亡主題從主線故事和分線故事的角度進(jìn)行了解讀；呂晨（2012）對(duì)該書漢譯本的翻譯策略進(jìn)行了剖析。遺憾的是，從認(rèn)知角度對(duì)書中動(dòng)物隱喻進(jìn)行解讀的文章仍然尚未見到。

另外，有關(guān)概念隱喻的研究始于《我們賴以生存的隱喻》一書的出版。Lakoff和Johnson（1980）在該書中首次提出了概念隱喻理論，將隱喻提升到了思維的高度，認(rèn)為人們的日常概念體系本質(zhì)上就是隱喻的。因此，隱喻無處不在，是一種認(rèn)知現(xiàn)象。作為認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的重要內(nèi)容，概念隱喻研究對(duì)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展意義重大，有學(xué)者表示如果沒有隱喻研究，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展就不會(huì)如此之快。隱喻研究的類別很多，主要涉及軍事、經(jīng)濟(jì)、情感、人體等領(lǐng)域。有關(guān)動(dòng)物隱喻的研究雖然相對(duì)較少，但也是中外學(xué)者關(guān)注的一個(gè)重要方面。由于以往有關(guān)動(dòng)物隱喻的研究大多是以問卷調(diào)查或詞典為資料來源，因此，研究結(jié)果不夠翔實(shí)和準(zhǔn)確。

鑒于以上兩點(diǎn)，本文嘗試以美國(guó)后現(xiàn)代主義小說《勞拉的原型》為語(yǔ)料，對(duì)其進(jìn)行認(rèn)知解讀。通過分析小說中的動(dòng)物隱喻，指出動(dòng)物隱喻在該書中不但對(duì)表現(xiàn)男女主人公的性格差異有重要意義，也是作者傳遞其愛情主題的重要手段。同時(shí)，也說明隱喻無處不在之說在文學(xué)文本中的體現(xiàn)。

一、《勞拉的原型》中的動(dòng)物隱喻

《勞拉的原型》是美國(guó)后現(xiàn)代主義元小說中的代表作品，它以弗洛拉和王爾德的失敗婚姻為主線，以弗洛拉被甩情人波蘭畫家諾維奇所著之小說《勞拉》以及王爾德的神秘著作為書中的兩個(gè)元小說進(jìn)行安排。全書由138張索引卡組成，內(nèi)容雖有些凌亂，但是大體可以看出主要涉及三方面，分三部分：第一部分與勞拉的原型弗洛拉有關(guān)，講述了她的家庭、童年、婚前性經(jīng)歷，以及婚姻生活等；第二部分講述弗洛拉的情人諾維奇被甩后，以伊凡·沃恩為名出版了報(bào)復(fù)弗洛拉的小說《勞拉》；第三部分介紹了王爾德的死亡實(shí)驗(yàn)，即其神秘著作的內(nèi)容。

弗洛拉和王爾德是小說中的主人公。書中共出現(xiàn)8句含有動(dòng)物的喻句，都是描寫他們或他們二人關(guān)系的。其中，第3句針對(duì)弗洛拉，第4句針對(duì)王爾德，第1句針對(duì)二者的婚姻。為方便分析，現(xiàn)將這8句動(dòng)物喻句列舉如下，原文中的動(dòng)物詞以斜體表示：

1.“You were asleep? I’ve shattered your sleep? That’s what you deserve. Now listen carefully.”And with tigerish zest, monstrously magnifying a trivial tiff she had had with him whose pyjamas（the idiot subject of the tiff）were changing the while, in the spectrum of his surprise and distress, from heliotrope to a sickly gray, she dismissed the poor oaf for ever.

野你睡了嗎鑰我攪亂你的睡眠了嗎鑰那是你活該遙現(xiàn)在給我仔細(xì)聽好了遙冶她有如老虎發(fā)威袁惡狠狠地放大著他們之間的一場(chǎng)小爭(zhēng)執(zhí)袁當(dāng)時(shí)他正在換睡衣淵這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)的愚蠢主題冤袁在他驚愕與悲苦的光譜由淡紫轉(zhuǎn)為病態(tài)灰色的過程中袁她將這可憐的笨蛋永遠(yuǎn)地打發(fā)掉了遙

2.He flattened her against the wall between his outstretched arms; Flora ducked, and freed herself, and showed him the door; but the telephone was already ringing ecstatically when he reached his lodgings.

他把她夾緊在墻和他伸出的兩個(gè)手臂間。弗洛拉猛然一低頭，才掙脫出來，她迅速打開門把他趕出去。當(dāng)他回到住處時(shí)，電話已在瘋狂地響著。

3.Of art, of love, of the difference between dreaming and waking she knew nothing but would have darted at you like a flatheaded blue serpent if you questioned her.

對(duì)藝術(shù)、對(duì)愛、對(duì)夢(mèng)與醒之間的差別，她都一無所知，但假如你質(zhì)疑她有關(guān)夢(mèng)的學(xué)識(shí)，她就會(huì)像一條藍(lán)色扁頭毒蛇一樣扎向你。

4.However,one soon gotover the shock ofseeing that enormously fat creature mince toward the lectern on ridiculously small feet and of hearing the cock-adoodle sound with which he cleared his throat before starting to enchantone with his wit.

然而，在看著這一極為肥胖而龐大的生物用小的可笑的雙腳碎步走向講臺(tái)，聽他如公雞打鳴般清了清嗓子，開始用他的機(jī)智風(fēng)趣蠱惑聽眾時(shí)，人們會(huì)很快從最初的震驚中恢復(fù)過來。

5.W hen she started to change all that, he would emit a kind of mild creak or squeak, and his brown eyes brimmed with sudden tears.

當(dāng)弗洛拉想要改變一下時(shí)，她丈夫就會(huì)哼哼唧唧的，那雙褐色的眼睛里還會(huì)突然噙滿淚水。

6.I see myself in my closet glass as an obese bulk with formless features and a sad porcine stare.

我看到了壁櫥鏡子里自己那肥胖的身體，模糊的面容，豬一般可悲的目光。

7.Though still married to that hog she kept away from him and at the moment sojourned at a central European resortin eccentric solitude.

盡管她與那個(gè)死豬的婚姻還維系著，但她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲開他，眼下正逗留在歐洲中部的一個(gè)度假勝地，離群索居。

8.She looked at the snow-scape on the footboard of the bed at the [curtains]; and he holding her in front of him like a child being given a sleighride down a short slope by a kind stranger, he saw her back, her hip[s] between his hands. Like toads or tortoises neither saw each other’s faces See animaux.

她看著床邊床腳板上的雪景，看著窗簾。他摟抱著坐在前面的她，她如同一個(gè)孩子坐在友善的陌生人給她的雪橇里，沿著一條短短的斜坡在往下滑。他看著她的后背，雙手捧著她的臀部。如同蟾蜍或?yàn)觚數(shù)膭?dòng)物抱對(duì)般看不到彼此的臉。

二、《勞拉的原型》中動(dòng)物隱喻的認(rèn)知解讀

下面，我們就以這八句動(dòng)物喻句為語(yǔ)料，從三方面對(duì)動(dòng)物隱喻在該書中的體現(xiàn)做一分析。

1.悍妻懦夫難相處

第1句到第3句顯示，描寫女主人公弗洛拉的三個(gè)動(dòng)物喻句中，每一句都含有一個(gè)明確的動(dòng)物意象。描寫她與情人分手的狠辣絕情時(shí)，所用意象為老虎，顯示其兇惡。描寫她躲避被甩情人之糾纏時(shí)，所用意象為鴨子，顯示其靈活。描寫她反駁別人對(duì)她的質(zhì)疑時(shí)，所用意象為蛇，顯示其狠毒和攻擊力?？梢钥闯?，這三個(gè)動(dòng)物意象中的老虎和蛇體現(xiàn)了弗洛拉的性格。老虎是林中之王，是雄性動(dòng)物的象征，因此，在描寫男性時(shí)多具褒義。但是，在描寫女性時(shí)卻頗具貶義，指其有失女性的優(yōu)雅，兇惡如母老虎。蛇生性陰險(xiǎn)狡詐，弗洛拉貪戀王爾德的財(cái)富與名氣，設(shè)計(jì)使其與自己結(jié)婚，其陰險(xiǎn)的性格可見一斑。

第4句到第7句是描寫男主人公王爾德的四個(gè)動(dòng)物喻句。這四句話中雖出現(xiàn)了五個(gè)動(dòng)物詞，但是出現(xiàn)的動(dòng)物意象卻只有豬和雞兩個(gè)。另外，每句中都出現(xiàn)了豬的意象，只不過有時(shí)比較隱晦。具體而言，描寫其長(zhǎng)相時(shí)，別人對(duì)他的印象是肥胖，如“肥胖而龐大的生物”這自然使人聯(lián)想到了豬。他在鏡中看到自己，用來描寫自己的詞也與豬相關(guān)，如“肥胖的身體”，“豬一般可悲的目光”。妻子弗洛拉的被甩情人描寫他時(shí)，所用之詞更為辛辣，直接說他是豬。另外，描寫其聲音時(shí)所選意象為公雞，顯示其聲音之尖。描寫他不舍花錢時(shí)，雖然沒有點(diǎn)明是什么動(dòng)物，但是所用之詞也給人以豬的聯(lián)想，例如“哼哼唧唧”。換言之，除聲音外，無論身材、眼神抑或其他方面，王爾德給人留下的印象都是頭豬。

豬（hog）本意指肉豬、閹豬，映射到人時(shí)指其身肥體胖，缺乏性能力。另外，該詞在英文中還有自私、貪婪之意。這也是它映射到人時(shí)的喻義。王爾德身體肥胖、疾病纏身，前列腺上還有一個(gè)長(zhǎng)了十五年的良性腫瘤，因此，有性功能障礙是必然的。另外，他的吝嗇書中也有諸多描寫，如“他在新澤西的住宅傭人少得可憐，亞利桑那州的墨西哥餐廳已經(jīng)多年沒有重新裝修了。里維埃拉的別墅連個(gè)游泳池也沒有，而且只有一個(gè)衛(wèi)生間”。因此，作者通過不同人的視角以該詞來形容他倒也貼切。

描寫二人的動(dòng)物喻句顯示弗洛拉兇如虎、靈如鴨、毒如蛇，而王爾德則是肥如豬，衰如閹豬。我們清楚老虎對(duì)豬的態(tài)度，自然也就不難想象分別具有虎豬特征的二人生活在一起的結(jié)局了。

2.老夫少妻無感情

以上七句動(dòng)物喻句顯示，描寫女主人公弗洛拉的三個(gè)動(dòng)物詞為Tigerish、ducked、serpent。它們不但指向老虎、鴨子和蛇三種不同的動(dòng)物，而且詞性也不一樣，分別為形容詞、動(dòng)詞和名詞。描寫王爾德的五個(gè)動(dòng)物詞為fat creature、cock-a-doodle、creak or squeak、porcine、hog，指向豬和公雞兩種動(dòng)物。另外，這五個(gè)動(dòng)物詞的詞性分別為名詞短語(yǔ)、形容詞、名詞短語(yǔ)、形容詞、名詞。換言之，五個(gè)動(dòng)物詞出現(xiàn)在四句話中，只以兩種動(dòng)物、兩種詞性體現(xiàn)。

顯而易見，用來描寫弗洛拉的動(dòng)物詞雖然比較少，但指向的動(dòng)物種類既多，詞性也比較多樣化。用來描寫王爾德的動(dòng)物詞雖多，但指向的動(dòng)物種類卻很少，詞性也較少。描寫二者所用的動(dòng)物詞數(shù)量、動(dòng)物種類，以及動(dòng)物詞詞性上的差別，既映射了二人性格等各方面的差異性，也喻示二人的失敗婚姻。弗洛拉年輕貌美、活潑好動(dòng)、喜歡變化，王爾德則年老體衰、身肥體胖、疾病纏身。例如，他腸胃不好，已患胃病十七年；有腳疾，一只腳上的某個(gè)指甲長(zhǎng)進(jìn)了肉里，一只腳上長(zhǎng)有雞眼，因此，恨不得切掉自己的雙腳或腳趾；最嚴(yán)重的是還有個(gè)良性腫瘤在他的前列腺上長(zhǎng)了約十五年，已經(jīng)大到必須將前列腺和腫瘤一起切掉的程度。此外，他雖頗負(fù)盛名且擁有大量財(cái)富，卻生性吝嗇。不但顯得單調(diào)無聊，而且與弗洛拉的愛好格格不入。例如，弗洛拉喜愛奢華的生活，視旅游為某種廣告和巨大的享受，他卻將出游視為某種禁果，不但虛擲光陰，還浪費(fèi)金錢。另外，描寫二者所用動(dòng)物意象，動(dòng)物種類及動(dòng)物詞詞性上的差別也映射了二者對(duì)感情的態(tài)度。弗洛拉十四歲時(shí)就將童貞給了一個(gè)拾球男孩，隨后，便不斷更換情人，過著有性無愛的生活。因此，她并不知道愛為何物，只是放縱自己對(duì)性的享受。在薩頓學(xué)院畢業(yè)典禮首次邂逅博學(xué)富有但長(zhǎng)相寒磣的王爾德后，迷戀其財(cái)富和名氣，便設(shè)計(jì)使其注意到自己，并最終與之結(jié)婚。然而，他們婚后的生活并不如意。由于王爾德既不舍金錢，無法滿足她的物質(zhì)欲望，又肥胖多病，無法滿足她的性需求。因此，結(jié)婚三年后，她便恢復(fù)了以往情人如走馬燈般更換的日子。王爾德既是名病理學(xué)家，也是名大學(xué)講師。他一直對(duì)自己在高中舞會(huì)上追求失敗的心儀女孩奧羅拉念念不忘。由于弗洛拉不但與其相貌酷似，且衣著相仿。遇到弗洛拉時(shí)，他以為自己遇見了當(dāng)初愛慕的女子，因此不顧二者年齡相貌及性格上的差異，將之娶回家中。

婚后，面對(duì)不如意的婚姻生活，王爾德選擇將自己封閉起來，進(jìn)行死亡實(shí)驗(yàn)，以死亡實(shí)驗(yàn)來轉(zhuǎn)移注意。希冀擺脫劇烈的痛苦，拋棄多余的體重，出版自己的專著。在死亡實(shí)驗(yàn)的過程中，他達(dá)到了自己平日無法達(dá)到的一切，身體健康、性欲得釋。在夢(mèng)中與有著弗洛拉面容及衣著的奧羅拉交媾，達(dá)到高潮后卻發(fā)現(xiàn)奧羅拉是個(gè)雌雄同體的怪物。最初的心中女神，最后竟變?yōu)楣治?，象征王爾德最初被弗洛拉的美貌迷惑并娶之，最終卻發(fā)現(xiàn)其只是個(gè)令人作嘔的怪物。不過無論王爾德是因?yàn)楦ヂ謇拈L(zhǎng)相酷似自己的夢(mèng)中情人還是顧忌自己的名聲，他對(duì)弗洛拉的行為一直都比較隱忍，因此，這對(duì)老夫少妻無感情的婚姻也就得以一直維系。

3.缺愛少性偽婚姻

第8句動(dòng)物喻句描寫了弗洛拉和王爾德的性愛，作者將之描寫為動(dòng)物抱對(duì)，以蟾蜍和烏龜兩個(gè)意象來喻指二人。蟾蜍就是人們俗語(yǔ)中的癩蛤蟆，其長(zhǎng)相極為不堪；烏龜指妻子出軌之人。用這兩個(gè)意象描寫二人的性愛，有兩方面喻義。一方面說明二人各有不堪之處，一個(gè)品性不堪，一個(gè)長(zhǎng)相不堪。年老體衰、長(zhǎng)相磕磣的王爾德雖如愿娶到了年輕貌美的弗洛拉，但結(jié)果就像是癩蛤蟆雖然吃到了天鵝肉，自己卻變成了頭戴綠帽的烏龜。前面分析描寫弗洛拉的動(dòng)物喻句集中在弗洛拉的性格描寫上，說她如老虎般兇惡，如毒蛇般狠毒。分析王爾德的動(dòng)物喻句多指向他的外貌，說他丑陋如豬，可見，本句中的喻指與前文的描寫和分析是呼應(yīng)的。另一方面，這兩個(gè)動(dòng)物意象也在喻示二人的婚姻出軌，只不過一個(gè)是身體出軌，一個(gè)是感情出軌。一個(gè)游離于不同的情人之間，另一個(gè)則念念不忘自己中學(xué)時(shí)期的夢(mèng)中情人。另外，納博科夫以動(dòng)物抱對(duì)的方式描寫二人的性愛，說明二者之間并無愛情，彼此間比較冷漠。例句顯示性交之時(shí)，弗洛拉看到的只是眼前的雪景和窗簾，根本無視王爾德的存在。對(duì)她而言，王爾德雖友善，卻像個(gè)陌生人。作為夫妻，本應(yīng)是世間最親密的人，但是由于二人年齡、性格等各方面上的差距，以及弗洛拉只知性不知愛、只知縱情享受性欲的快樂個(gè)性，她從來未將真情付諸任何人。因此，對(duì)她來說，丈夫也只是自己需求的提供者而已。自己在丈夫面前只是個(gè)孩子。王爾德雖是專情之人，但他專情的對(duì)象不是自己的妻子，而是年少時(shí)的心儀女孩。當(dāng)初，他娶弗洛拉時(shí)，應(yīng)該也不曾想到會(huì)有現(xiàn)在的結(jié)果。

忘年戀是納博科夫小說中的常見主題。但是，其筆下的忘年戀一般都是由于男方無法擺脫年少時(shí)的戀情，想重溫或重拾昔日美好感情。因此，將注意力放在與初戀相貌、性格甚至年齡都相仿的女孩身上，不顧歲月在自己身上留下的刻痕，仍然追尋少時(shí)的夢(mèng)想。其結(jié)果往往難以盡如人意。《洛麗塔》中亨伯特與洛麗塔的愛情如是，《勞拉的原型》中王爾德與弗洛拉的婚姻又何嘗不是。

三、結(jié)語(yǔ)

在概念隱喻中，通過源域與目標(biāo)域之間的映射，兩個(gè)或兩類事物被有機(jī)地聯(lián)系在一起，幫助人們理解目標(biāo)域。同時(shí)，通過這種方式，人們創(chuàng)造出了許多形象生動(dòng)的語(yǔ)言，這些語(yǔ)言又幫助人們更加深刻地認(rèn)識(shí)其他事物。同樣，由于動(dòng)物與人的密切關(guān)系，人們通過親自接觸、書籍介紹、媒體傳播等各種方式對(duì)動(dòng)物有了深刻的了解，發(fā)現(xiàn)了動(dòng)物與人類及其他事物的異同之處。于是，在日常交流中便有意無意地使用動(dòng)物詞語(yǔ)來幫助交流對(duì)象了解其他領(lǐng)域，從而豐富了動(dòng)物詞語(yǔ)的使用范圍，以及動(dòng)物詞語(yǔ)的文化內(nèi)涵。在《勞拉的原型》一書中，納博科夫就是通過以不同動(dòng)物為源域，以男女主人公弗洛拉和王爾德為目標(biāo)域，將動(dòng)物的一些特征映射到男女主人公身上，從而使讀者對(duì)他們的性格差異有所了解，并加深對(duì)該書愛情主題的理解。

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作者：魏利霞，博士，北方民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)法和認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com

基金項(xiàng)目：本文系北方民族大學(xué)國(guó)家社科前期培育項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：2013QSPO3)成果之一；本文是2015年北方民族大學(xué)專任教師基本科研項(xiàng)目“美國(guó)后現(xiàn)代主義小說認(rèn)知詩(shī)學(xué)解讀”研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：2015JBK186）