【摘 要】舞臺美術與人們的審美思想和藝術追求息息相關，因此應該隨著時代的進步以及人們思想觀念的調(diào)整而對其進行優(yōu)化創(chuàng)新，戲曲藝術也是如此。當前我國的戲曲舞美設計中存在一定的問題，對整體設計質(zhì)量產(chǎn)生了不良影響，所以十分有必要對戲曲舞美設計進行合理創(chuàng)新，滿足欣賞者的需求。

【關鍵詞】戲曲；舞美設計；誤區(qū)；創(chuàng)新意識

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0033-01

一、當前戲曲舞美設計存在的誤區(qū)

我國戲曲舞美設計緊隨時代的發(fā)展，為了迎合觀眾的需求而進行了適當?shù)恼{(diào)整，舞美設計的空間想象性顯著增強，表現(xiàn)出一種深遠的美學意蘊。但是隨著舞美設計造型和表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展，一些舞美設計人員在實際的設計過程中卻忽視了中國戲曲的獨特寫意性，對戲曲的中國化美學特征表現(xiàn)不足，導致中國戲曲的程式表演藝術與舞臺美術設計無法協(xié)調(diào)配合，甚至造成了二者的對立，嚴重影響了戲曲舞美的藝術性，對中國戲曲舞美設計的發(fā)展以及中國傳統(tǒng)戲曲文化的傳承都產(chǎn)生了極大的不良影響。因此，要想促進中國戲曲舞美設計獲得更好的發(fā)展，還應該注重對舞美設計工作進行優(yōu)化創(chuàng)新，在兼顧中國戲曲寫意性的基礎上融合現(xiàn)代舞美設計思想，為我國傳統(tǒng)戲曲文化藝術的現(xiàn)代化傳承創(chuàng)造良好的條件。

二、戲曲舞美設計的創(chuàng)新意識探索

戲曲舞美設計創(chuàng)新意識的探索應從三個方面入手進行具體的分析，即思想的創(chuàng)新、內(nèi)容的創(chuàng)新和藝術表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。

（一）戲曲舞美設計的思維意識創(chuàng)新。眾所周知，在藝術設計的過程中，思維藝術對人們的行為產(chǎn)生著決定性的影響，在藝術形態(tài)的構建方面也發(fā)揮著重要作用。而所謂的思維意識，就是人們在思想活動過程中得出的普遍性認知結果，具有一定的理性屬性，也可以簡單地稱之為人們的觀念。大眾生活在社會中，必然會受到社會環(huán)境的影響，但是由于個體的思想不盡相同，因此人們的思維意識也表現(xiàn)出一定的獨立性，甚至能夠借助思想的力量，在社會建設過程中對社會存在產(chǎn)生一定的反作用。具體來說就是群眾只要掌握正確的思想意識，就能夠?qū)⑦@種思想意識轉(zhuǎn)化為物質(zhì)力量，促使思想意識的先導性作用得到最大限度的凸顯。

而對于戲曲舞美設計的思維藝術創(chuàng)新來說，舞美設計人員自身的思想創(chuàng)新對整體形式的創(chuàng)新產(chǎn)生著決定性的影響，只有設計人員從設計思想方面對設計活動實施先導性影響，才能促使舞美設計的創(chuàng)新性得以實現(xiàn)。由此可見，對戲曲舞美設計創(chuàng)新意識的探索必須重視思想層面的創(chuàng)新，以思想的創(chuàng)新豐富設計的內(nèi)涵，促使舞美設計真正凸顯中國戲曲的寫意美，達到理想的藝術表現(xiàn)效果。

（二）舞美設計在內(nèi)容方面的創(chuàng)新。內(nèi)容創(chuàng)新是戲曲舞美設計創(chuàng)新意識探索的第二個層面，并且這一層面的創(chuàng)新具有一定的實體工程特征。內(nèi)容是相關事物內(nèi)部各種構成要素的全面整合體。對于戲曲舞美設計來說，其內(nèi)容相對豐富，并且作為戲曲和舞臺演出的構成部分，具體涉及燈光、布景、化妝、道具以及服裝等方面的內(nèi)容，在實際設計過程中，只有借助豐富的造型藝術手段對戲曲中的人物形象和外在環(huán)境進行合理造就，結合戲曲內(nèi)容對舞臺氣氛進行渲染，才能增強戲曲舞美的感染力，增強戲曲表演的效果。我國戲曲種類相對較多，舞美設計風格也不盡相同，因此對戲曲舞美設計內(nèi)容進行合理的創(chuàng)新應該考慮不同劇種的特點，有針對性地對布景、服裝、化妝、燈光和道具等進行設計創(chuàng)新，促使舞美設計的藝術效果得到強化。在具體內(nèi)容創(chuàng)新的過程中，還應該注意對不同的創(chuàng)新元素進行有機整合，保證多種要素的創(chuàng)新能夠形成一個統(tǒng)一的整體，共同為戲曲表演服務。由此可見，對戲曲舞美設計進行合理的創(chuàng)新具有十分豐富的內(nèi)涵，需要設計人員高度重視，促使舞美設計的內(nèi)容創(chuàng)新取得良好的成效。

（三）舞美設計藝術表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。對戲曲舞美的藝術進行合理創(chuàng)新，對舞美設計創(chuàng)新意識的探索來說是能夠為設計工作提供相應保證的配套工程。形式和內(nèi)容本身具有一定的相互作用關系，因此對戲曲舞美設計的內(nèi)容進行創(chuàng)新也必然對其形式創(chuàng)新產(chǎn)生特定的影響，所以在對戲曲舞美設計創(chuàng)新意識的探索過程中也應該加強對形式創(chuàng)新的重視，借助現(xiàn)代高科技的力量進一步提升舞美設計水平，進而為戲曲表演提供相應的輔助，進一步提升戲曲表演的感染力和感召力，為戲曲文化的傳承奠定基礎。

三、結語

總而言之，基于當前戲曲舞美設計存在的誤區(qū)，對舞美設計工作進行合理的創(chuàng)新應該從思想、內(nèi)容和表現(xiàn)形式三個方面入手，只有通過對三者進行協(xié)調(diào)，才能促使舞美設計取得理想的效果，在推動戲曲表演獲得成功的同時，也為戲曲藝術的傳承奠定基礎。

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作者簡介：

李占奎（1958-），男，河北藝術職業(yè)學院，主任舞臺技師，研究方向：舞美設計。