肖淬文

摘 要：早在明朝時(shí)期，青花山水技法就已經(jīng)興起開(kāi)來(lái)。到了清朝階段，達(dá)到了鼎盛時(shí)期。青花山水這種藝術(shù)表達(dá)形式，具體指的是在瓶、碗等土坯上進(jìn)行山水畫(huà)等創(chuàng)作，再經(jīng)過(guò)高溫煅燒之后，做出成品，表現(xiàn)出一種國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的韻味?？梢哉f(shuō)，青花山水瓷韻與國(guó)畫(huà)山水墨韻有著異曲同工之妙。本文通過(guò)對(duì)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)、青花瓷及其藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行詳細(xì)解讀與介紹，分析現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之間的關(guān)系，以期能夠探究出更多藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)作現(xiàn)代青花山水等藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；青花山水；國(guó)畫(huà)山水；青花瓷；結(jié)合1

現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的具體解讀1.1

國(guó)畫(huà)山水畫(huà)簡(jiǎn)介國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)，是以美麗秀美的山水為寫意對(duì)象，畫(huà)者通過(guò)國(guó)畫(huà)作品的創(chuàng)作，表達(dá)出對(duì)于我國(guó)山河美景的喜愛(ài)之情。通常來(lái)說(shuō)，較好的山水畫(huà)不僅要求畫(huà)作本身的主題鮮明、內(nèi)容充實(shí)、也要求畫(huà)者具有較高的技藝，而且還要表達(dá)出畫(huà)家與受眾之間能夠在思想上溝通與交流的情感。在畫(huà)者角度上來(lái)看，他們可以把自己的情感寄托于山水畫(huà)的表現(xiàn)上，把自己對(duì)世界的感悟融匯于在表達(dá)山水的畫(huà)作中。而在觀者的角度上來(lái)看，他們不僅能夠欣賞畫(huà)中的景色，而且還能通過(guò)畫(huà)作體會(huì)到畫(huà)者的情感，同時(shí)也能夠得到藝術(shù)的熏陶，提升自身的藝術(shù)品位?？梢?jiàn)，一副好的山水畫(huà)既是可以觀賞的，又是可以感悟體驗(yàn)的，能夠陶冶人的情操，起到豐富人們內(nèi)心世界的作用。1.2

青花瓷的制成與藝術(shù)表現(xiàn)形式青花瓷，是以鈷料作為著色劑，在瓶、碗等土坯上進(jìn)行畫(huà)作的創(chuàng)作，然后在其胚體面上涂上一層透明色的釉，再經(jīng)過(guò)高溫煅燒之后，制作出成品，整體效果感覺(jué)為藍(lán)色。也正因?yàn)槿绱?，這種瓷器得名為 “青花瓷”。眾所周知，青花瓷是我國(guó)主要的瓷器，更是在景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷器中排名位于第一位。青花瓷這種藝術(shù)作品蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)，并經(jīng)過(guò)千百年的傳承與發(fā)展，至今依然閃耀著奪目的光輝。青花瓷在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，可以分別從裝飾性和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看。首先，在裝飾的角度上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的青花瓷在創(chuàng)作上采用的是工寫圖案的方式；當(dāng)發(fā)展到了現(xiàn)代的青花瓷時(shí)代，則多是采用具象或抽象、刻意或隨意等手法，并融合傳統(tǒng)繪畫(huà)中的潑墨、寫意及分水等創(chuàng)作方式，形成具有獨(dú)特韻味的“白地藍(lán)花”的青花瓷藝術(shù)。其次，在藝術(shù)風(fēng)格方面，青花瓷以藍(lán)色、白色為基礎(chǔ)色調(diào)，色彩較為明快，給人一種清新脫俗的感覺(jué)，同時(shí)也能夠烘托出寧?kù)o致遠(yuǎn)的意境。值得注意的是，以風(fēng)景秀麗的自然風(fēng)光為創(chuàng)作主題的青花山水畫(huà)，在藝術(shù)表現(xiàn)力上更加能夠烘托出祖國(guó)河山的壯美、秀麗，同時(shí)還表現(xiàn)出了畫(huà)者對(duì)于美好山河的熱愛(ài)。由此可見(jiàn)，青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)在藝術(shù)表現(xiàn)效果上有著極大的相似性。2

現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之間的關(guān)系現(xiàn)代青花山水與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從不同點(diǎn)方面來(lái)說(shuō)，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作內(nèi)容上。國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的創(chuàng)作主要是以打漁、砍柴、耕種、行旅、山居等人們的日?；顒?dòng)為主要依據(jù)來(lái)源。青花山水畫(huà)表現(xiàn)更多的則是崇山峻嶺、溪水潺潺等題材。從相似性上來(lái)看，兩者在創(chuàng)作風(fēng)格上有著一定的聯(lián)系。青花山水畫(huà)沿襲了國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中的筆墨用法，采用線條的繪畫(huà)方法來(lái)進(jìn)行藝術(shù)作品的創(chuàng)作。通過(guò)筆墨線條的勾勒和用墨的輕重表現(xiàn)出山水風(fēng)光的特征，或是秀美，或是巍延，或是茂密，或是湍急，或是平緩。另外，傳統(tǒng)的青花山水畫(huà)調(diào)整整體作品的色彩與布局是借助于合理使用顏料色彩濃淡來(lái)實(shí)現(xiàn)的，最終達(dá)到富于層次感的目的。同時(shí)，傳統(tǒng)的青花瓷器采用的是單一的青花釉料為底色，并通過(guò)色彩的濃淡實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的層次感效果，以期突出特有的韻味。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，現(xiàn)代青花瓷器的創(chuàng)作在用料上有了巨大的突破，其以青花為主色調(diào)替代了原來(lái)單一的用料。并以此為基本色，大膽使用現(xiàn)代釉里紅色調(diào)，對(duì)樹(shù)木以及動(dòng)態(tài)生物進(jìn)行惟妙惟肖的刻畫(huà)，達(dá)到了生動(dòng)的效果。值得注意的是，運(yùn)用高溫色釉的窯變機(jī)理技術(shù)，突顯了巖石裂紋的肌理，具有較強(qiáng)的質(zhì)感。最終，現(xiàn)代青花瓷作品展現(xiàn)出來(lái)了秀美山河的無(wú)限風(fēng)光，使得整體的藝術(shù)作品在層次感上有了極大的提升?？梢?jiàn)，現(xiàn)代青花瓷作品與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)有著密切的聯(lián)系，雖然在繪圖的用料上、創(chuàng)作的基本依據(jù)上有所差異，但是創(chuàng)作意圖和所要達(dá)到的藝術(shù)效果是相同相近的，兩者具有相輔相成的作用。3

現(xiàn)代青花山水的創(chuàng)作方法正是由于現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)有著緊密的聯(lián)系，所以，在創(chuàng)作現(xiàn)代青花山水的過(guò)程中，應(yīng)借鑒與采用國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的繪畫(huà)技藝。眾所周知，繪畫(huà)是一門經(jīng)典的藝術(shù)形式，不僅可以表現(xiàn)出畫(huà)者的真情實(shí)感，而且還能體現(xiàn)出畫(huà)者的藝術(shù)品格。這就要求畫(huà)者一方面要善于借鑒古人的創(chuàng)作筆法，吸取有益的經(jīng)驗(yàn)；另一方面更要提高自身的畫(huà)藝技法，通過(guò)游覽名山古川積累創(chuàng)作內(nèi)容的源泉，努力做到開(kāi)闊視野的同時(shí)，提升自身的繪畫(huà)水平。值得一提的是，畫(huà)者在掌握基本國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，應(yīng)在日常生活與創(chuàng)作中多加提升自己的人文修養(yǎng)水平。這是因?yàn)?，?huà)者情操境界的提高，能夠賦予其所創(chuàng)作的作品傳神的功用，最終達(dá)到筆法流暢、運(yùn)用自如、布局構(gòu)圖合理，達(dá)到較好的視覺(jué)效果，并能夠充分展現(xiàn)出山水的自然秀美，烘托出詩(shī)一般的意境之美。眾所周知，現(xiàn)代青花山水這種藝術(shù)作品是以陶瓷成品為載體，運(yùn)用料色進(jìn)行上色加工，在此過(guò)程中采用國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的畫(huà)藝技法在其坯體上進(jìn)行創(chuàng)作，最終形成的成品也就是大家平常所稱的“青花瓷”。這樣來(lái)看，在創(chuàng)作青花瓷藝術(shù)作品的過(guò)程中，畫(huà)者首先應(yīng)充分了解坯體的基本屬性，并遵照其性能進(jìn)行利用與創(chuàng)造。同時(shí)，畫(huà)者還應(yīng)考慮到坯體的吸水性及窯爐燒瓷的效果，并相應(yīng)調(diào)整青花的用料，以期經(jīng)過(guò)高溫煅燒后，使得藝術(shù)作品能夠呈現(xiàn)出較好的意境效果。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)者在繪制現(xiàn)代青花山水時(shí)，是以國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的構(gòu)圖技巧為依據(jù)，并合理調(diào)整料色的濃淡來(lái)表現(xiàn)出整體作品的虛實(shí)效果與畫(huà)面層次感。用色比較重的地方可以達(dá)到實(shí)的效果，用色較淡的部分表現(xiàn)的則是虛的效果。與此同時(shí)，現(xiàn)代青花山水作品中對(duì)于畫(huà)面中人物、石頭及樹(shù)木等自然景物的表達(dá)，則需要更高的技藝手法，比如說(shuō)像青花暈染技巧、色釉點(diǎn)綴技巧等。4

結(jié)語(yǔ)青花瓷這種藝術(shù)作品遠(yuǎn)近聞名，是我國(guó)優(yōu)秀的文化瑰寶。藝術(shù)家將國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的技藝融合到青花瓷的創(chuàng)作過(guò)程中，能夠從整體上提升作品的藝術(shù)效果。值得注意的是，制作者在創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)掌握好著色劑等上色工序的厚薄輕重，以期使得青花山水畫(huà)在構(gòu)圖上更加富于層次感，達(dá)到較好的意境，最終實(shí)現(xiàn)青花瓷與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的有機(jī)結(jié)合。參考文獻(xiàn)：[1] 胡小兵，鄭欲曉.論現(xiàn)代青花山水瓷繪與中國(guó)水墨畫(huà)的相似處[J].中國(guó)陶瓷，2009（03）.[2] 曹義和，聶鵬.淺談青花山水的技法與發(fā)展[J].景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)，2013（03）.[3] 王立民.青花山水借鑒水墨畫(huà)的筆墨來(lái)營(yíng)造其內(nèi)在意蘊(yùn)[J].中國(guó)陶瓷，2006（09）.