賀艷珍

摘 要：國畫是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，是優(yōu)秀的藝術(shù)精髓和文化寶庫，更是我們勞動人民智慧的結(jié)晶?，F(xiàn)代國畫工筆人物畫作為國畫的基本組成單元，對于整體國畫的發(fā)展有著重要的作用和影響?，F(xiàn)代國畫工筆人物畫筆法技藝嫻熟，用色巧妙和諧，能夠活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出所描繪人物的神態(tài)和意蘊。本文通過介紹工筆人物畫的基本構(gòu)成和重要地位，分析其在造型意味和造型技術(shù)上的創(chuàng)新與發(fā)展，以期使得國畫工筆人物畫得到持久的進(jìn)步與發(fā)展，最終為我國繪畫事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；國畫；工筆人物畫；發(fā)展工筆人物畫，早在商周時期就已經(jīng)興起開來，是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一。經(jīng)過幾千年來的不斷總結(jié)與發(fā)展，其已經(jīng)成為我國繪畫事業(yè)的重要組成部分，并為整體的繪畫事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)。工筆人物畫在吸收其他類別畫作技巧的基礎(chǔ)上，不斷豐富自身的筆法與用色技法，達(dá)到了一定的藝術(shù)境界。在藝術(shù)效果上來看，工筆人物畫作品與時代特點緊密結(jié)合，并呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)品位。由此來看，作為從事繪畫事業(yè)工作者的我們來說，應(yīng)重視與加強對于現(xiàn)代國畫工筆人物畫的研究，以期吸取更成熟的畫作創(chuàng)作技法和積累更多的繪畫實踐經(jīng)驗，最終促進(jìn)我國繪畫事業(yè)的整體進(jìn)步與發(fā)展。1

工筆人物畫的基本構(gòu)成和影響地位工筆人物畫，作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，能夠淋漓盡致地表達(dá)人物的自然形態(tài)和社會屬性。自從我國商周時期以來，工筆人物畫這一畫種就已經(jīng)悄然興起，并且經(jīng)過幾千年的不斷演化與發(fā)展，其已經(jīng)逐步成為一個完善的繪畫體系。在內(nèi)容上來看，寫意人物、破魔人物和白描人物等都成為工筆人物畫的重要組成部分。從特點方面來看，工筆人物畫最初是通過簡單的線條來描繪人物的形態(tài)與精神狀態(tài)，并能夠通過各種不同的技藝表現(xiàn)出人物的動態(tài)情景，而人物社會屬性的則是通過衣物的裝飾與頭冠的臨摹充分展現(xiàn)出來。現(xiàn)代國畫工筆人物畫的不斷演變與發(fā)展，豐富和促進(jìn)了我國繪畫事業(yè)的整體發(fā)展，并成為我國繪畫事業(yè)不可或缺的主要組成單元。2

工筆人物畫在造型意味方面的突破與發(fā)展現(xiàn)代國畫工筆人物畫的發(fā)展，在造型意味方面有著重要的突破與發(fā)展。從近代工筆畫的發(fā)展進(jìn)程來看，其階段性的特點是重視在寫實方面的表達(dá)，相對來說就忽略了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與精神。到了現(xiàn)代，現(xiàn)代國畫工筆人物畫在造型意味方面重點強調(diào)了文化精髓的表達(dá)，對于我國的繪畫事業(yè)在多元化的發(fā)展上來說有著重要的促進(jìn)作用。2.1

不斷豐富的造型意味工筆人物畫發(fā)展到了現(xiàn)代，更加注重在造型意味上的表達(dá)。畫家們在畫風(fēng)上追求筆意與氣勢，用線性結(jié)構(gòu)來表達(dá)自身對寫意的追求，同時還著重發(fā)揮了工筆人物畫的裝飾韻味。可見，現(xiàn)代國畫工筆人物畫融合了許多現(xiàn)代的元素，打破了傳統(tǒng)文化的限制，更多地融入了畫家的情感體驗。另外，在工筆人物畫的發(fā)展過程中，作品的創(chuàng)作是以歷史為根據(jù)的，具有理性的價值評估作用，同時也完成了批判的使命，對于工筆人物畫的整體發(fā)展有著重要的意義。2.2

突破了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)隨著工筆人物畫的不斷發(fā)展，單純的寫意功能已經(jīng)滿足不了藝術(shù)家們創(chuàng)作的需求，他們關(guān)注的更多的是在作品中情感的表達(dá)。這樣，很多藝術(shù)家就從傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)出發(fā)，將水墨文人畫中的技藝合理的融入工筆人物畫中，這對于工筆人物畫的轉(zhuǎn)型有著重要的作用。到了現(xiàn)代，畫家們不斷豐富和探索了工筆人物畫的表現(xiàn)形式，助推了工筆人物畫發(fā)展的進(jìn)程。2.3

更加富于裝飾性普遍來看，現(xiàn)代畫家在作品中更加注重裝修特性，并成為其藝術(shù)表達(dá)的主要內(nèi)容。很多現(xiàn)代畫家通過裝飾的線描和色彩創(chuàng)作出了人物的造型，更富靈性地表達(dá)了人物的情態(tài)與動作。在藝術(shù)效果上來看，所描繪出來人物形象也更加富于韻味。同時，畫家在創(chuàng)作過程中，不僅依照了寫實的基礎(chǔ)，而且還表達(dá)出畫家對于個性化的追求。值得注意的是，這些畫作中的裝飾特性，基本上都是來源于勞動人民的實踐，并經(jīng)過總結(jié)與藝術(shù)加工，最終通過畫作表達(dá)出來生活中的真和美。3

工筆人物畫在造型技術(shù)上的創(chuàng)新與總結(jié)工筆人物畫經(jīng)過不斷地進(jìn)步與發(fā)展，在形式上轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)工筆人物畫的技藝表達(dá)方式。這其中，離不開現(xiàn)代畫家自身的創(chuàng)新意識與時代精神，最終使得現(xiàn)代國畫工筆人物畫在造型技術(shù)方面有著一定的創(chuàng)新。3.1

畫作所蘊含的信息量有所增加隨著工筆人物畫的發(fā)展，素描等一系列的手法也逐漸被諸多畫家所采用。創(chuàng)作形式的不斷豐富，對于現(xiàn)代國畫工筆人物畫的發(fā)展來說有著深遠(yuǎn)的意義和影響。普遍來看，在專業(yè)的藝術(shù)院校中，其所開設(shè)的基礎(chǔ)課程多是素描、白描和速寫等，這些課程的講授雖然在形式上有異于傳統(tǒng)工筆人物畫，但卻豐富了工筆人物畫的創(chuàng)作形式。畫家通過白描等創(chuàng)作手法，豐富和增強傳統(tǒng)工筆畫中的寫實部分的內(nèi)容，提升了人們在審美上的需求。同時，多種繪畫形式融入工筆人物畫的創(chuàng)作中，這在一定程度上也增加了畫作所蘊含的信息量，使得畫作的內(nèi)容更加充實。值得注意的是，畫家應(yīng)在畫作中增加人物在精神層面的表達(dá)，并應(yīng)結(jié)合詩書畫印的特色，著重突顯我國傳統(tǒng)文化的豐富精髓。3.2

在技法、色彩和結(jié)構(gòu)上都有所突破現(xiàn)代國畫工筆人物畫發(fā)展到了今天，畫家在畫作中融合了多種西方的元素，并與我國的技藝做到了有機結(jié)合，在藝術(shù)形式上相應(yīng)的也有著很多創(chuàng)新與改進(jìn)。但是其發(fā)展的道路并不是平坦的，在發(fā)展工筆人物畫的過程中，也曾面臨著生存的危機。這是因為，現(xiàn)代工筆人物畫更多地側(cè)重于加入西方的文化，在繼承中國傳統(tǒng)文化方面并沒有做到有效的平衡。很多藝術(shù)家看到了這一點，他們始終堅持了兼容并包的原則，在畫作創(chuàng)作中盡可能地尋找與繼承中國的傳統(tǒng)文化，以期更好的發(fā)展工筆人物畫。最終，現(xiàn)代國畫工筆人物畫做到了對優(yōu)秀文化的傳承，在技法、色彩和結(jié)構(gòu)上都有所突破，使得現(xiàn)代國畫工筆人物畫不僅展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的特色，同時促進(jìn)了工筆人物畫的不斷發(fā)展。4

結(jié)語現(xiàn)代國畫工筆人物畫的創(chuàng)作，融入了西方藝術(shù)的多種形式與元素，并結(jié)合我國傳統(tǒng)的工筆人物畫的繪畫技藝共同發(fā)展?？梢?，工筆人物畫的發(fā)展在一定程度上豐富和創(chuàng)新了我國繪畫事業(yè)的整體發(fā)展。值得注意的是，對于從事繪畫事業(yè)工作者的我們來說，在創(chuàng)作工筆人物畫的過程中，一定要繼承與發(fā)揚我國傳統(tǒng)技法中的優(yōu)秀技藝，摒棄其中的守舊之處，努力做到融合中西方繪畫中的創(chuàng)新思想和理念，不斷拓寬現(xiàn)代國畫工筆人物畫的發(fā)展道路。參考文獻(xiàn)：[1] 張鳴.工筆人物畫的歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展[J].齊魯藝苑，2013（05）.[2] 姜文杰.淺析現(xiàn)代工筆人物畫構(gòu)圖的發(fā)展[J].文學(xué)界（理論版），2011（12）.[3] 徐麗娟.工筆人物畫色彩的傳統(tǒng)與創(chuàng)新[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2005（10）.[4] 周輝鷹.淺談中國畫的特點與藝術(shù)規(guī)律[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2001（02）.