張蓓蓓　陳　斐

摘 要：顏真卿的《裴將軍碑》作為代表性的破體個(gè)例，通過以下方式，如：粘連、連帶、合文、穿插等，進(jìn)行字例分析，充分了解破體這一獨(dú)特的書寫形式。關(guān)鍵詞：破體；顏真卿；兼收博??；隨物賦形吳昌碩的一幅六十五歲時(shí)書寫的對聯(lián)：“荒野水破茅屋，商盤夏鼎周尊彝?！痹诓煌某霭嫖镏袑λ胁煌姆诸?，有的將其標(biāo)注為“行書對聯(lián)”，有的標(biāo)注為“草書對聯(lián)”，有的標(biāo)注為“行草書對聯(lián)”。實(shí)際上，此聯(lián)中還有篆書和楷書的字形，顯然，以上的分類是不準(zhǔn)確的。因此，有的出版物干脆就回避了這一問題，不標(biāo)注書體類別。這樣的情況，使人難免會產(chǎn)生迷惑。同樣，當(dāng)我們試圖對傳為顏真卿書的《裴將軍碑》進(jìn)行書體分類時(shí)，亦難免面臨同樣的尷尬。更進(jìn)一步，若要理清其風(fēng)格源流，我們更會感到有些棘手！事實(shí)上，這涉及書法史上一個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的書法創(chuàng)作現(xiàn)象—“破體”書法。破體是指運(yùn)用篆、隸、楷、行、草五種書體中的兩種或兩種以上的書體進(jìn)行雜糅而形成的風(fēng)格迥異的書法作品，其中表現(xiàn)在用筆和結(jié)構(gòu)造型方面，常常是楷行隸兼容，楷行篆兼容，楷隸篆兼容，行隸篆兼容，楷行草篆兼容等諸多書寫形式。這是破體與其他書體的根本區(qū)別所在?！捌企w”一詞，最早源于唐代徐浩《論書》曰：“鐘善真書，張稱草圣，右軍行法，小令破體，皆一時(shí)之妙。”[1]而張懷瓘《書斷》中也提到“破體”一詞，曰：“王獻(xiàn)之變右軍行書，號曰破體書。”[2]徐浩對“破體”一詞未詳述，而同時(shí)代的張懷瓘《書議》中對論述王獻(xiàn)之書法的創(chuàng)新有較深入的闡述：“子敬才高識遠(yuǎn)，行草之外，更開一門。夫行書，非草非真，離方遁圓，在乎季孟之問。兼真者，謂之真行；帶草者，謂之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，開張于行，草又處其中間?！P法體勢之中，最為風(fēng)流者也。”[3]從張懷瓘的論述來看，王獻(xiàn)之開創(chuàng)了屬于自己的“破體”。縱觀書法史，破體不僅僅指“非草非行”一類，在王獻(xiàn)之后亦有新的破體出現(xiàn)。由于書家取法的不同在進(jìn)行破體書法創(chuàng)作時(shí)所產(chǎn)生的破體也各有特點(diǎn)。因此，所謂“破體”實(shí)際是指一類概念，它們共同的特點(diǎn)是多體交融，形成有機(jī)整體。以“破體”書法雖飽受非議，但是歷代仍不乏書家對其進(jìn)行探索。其中唐有顏真卿，宋有任詢，元有楊維楨，明有趙宦光、傅山，清有鄭板橋、高鳳翰，清的伊秉綬、吳昌碩等。顏真卿的《裴將軍碑》是破體書法中的代表，全卷二十七行，九十三字，該作品以篆隸筆意書就，以楷、行、草三體為主，大小、長短、粗細(xì)參差不齊，其間正書則如泰山之鎮(zhèn)，巍然屹立；行草則龍虎振威，不可逼視。氣魄雄健，具有劍拔弩張之勢，雄姿英發(fā)之概?！杜釋④姳纷髌分锌瑫@得雄強(qiáng)，行草顯得奔騰，隸書顯得冷靜，篆書顯得沉著。在處理各種書體時(shí)采用粘連、連帶、合文、穿插等方式，達(dá)到氣韻舒暢。下面通過粘連、連帶、合文、穿插等方式，對顏真卿的《裴將軍碑》的破體運(yùn)用進(jìn)行剖析：1

粘連粘連是將本該分開書寫的兩個(gè)字，通過筆畫使其連在一起。作品通過字與字的粘連使不同的字連在一起而不顯突兀，給人感覺其整體、統(tǒng)一。2

連帶連帶是把多個(gè)字通過游絲使其串聯(lián)在一起，達(dá)到整體連貫統(tǒng)一的目的。書寫時(shí)會自然的帶出一絲墨痕與下一筆的起筆相互呼應(yīng)，若斷若連，作品中粗壯的拙筆與連帶的細(xì)絲產(chǎn)生了無窮的樂趣，字里行間表現(xiàn)的輕松活躍，自然而毫無做作之意。3

合文合文是指連續(xù)兩個(gè)字之間有相互借用筆畫的現(xiàn)象，即兩個(gè)字的兩個(gè)部件的部分點(diǎn)劃位置靠近，同時(shí)共用這兩個(gè)部件的相同點(diǎn)劃，這一點(diǎn)劃，既是甲字中的點(diǎn)劃，又是乙字中的點(diǎn)劃，是兩個(gè)字中共同占有點(diǎn)劃或偏旁的古文字構(gòu)型方法。這種以體勢來連貫兩個(gè)或兩個(gè)以上的字，不僅字距緊密，而且穿插避就，形成一個(gè)有機(jī)的整體，這種組合特別強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系，帶有繪畫的視覺效果。如“何壯”二字中的“何”的最后一筆豎彎鉤與“壯”的左邊的豎就是共用一個(gè)筆畫，使兩個(gè)字如同一個(gè)字。4

穿插穿插是通過左右移挪、上下穿插、體勢連貫等方式，使字與字之間產(chǎn)生緊密、一氣呵成的整體。避讓是字與字之間有相同的筆畫相并或相悖時(shí)，要互相揖讓，避免沖突，使字與字之間協(xié)調(diào)。這幅作品絕不是刻意為之，不管“臺”字有多高，“開”字有多實(shí)，“裴”字有多厚，“舞”字有多狂，“來”、“麟”字有多么舒放峭拔，“可以”有多么輕若蟬翼，“子”字有多么細(xì)若發(fā)絲，顏真卿總能把這些不協(xié)調(diào)的東西通過“粘連”、“連帶”、“合文”、“穿插”等方式將它們?nèi)跒橐惑w。顏真卿的《裴將軍碑》將破體書法推向佳境。參考文獻(xiàn)：[1] 徐浩（唐）.歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：275.[2]

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