黃劍

摘 要：本文通過對坭興陶歷史的追根溯源和發(fā)掘整理中發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)技藝中陰刻陽填工藝的不斷研究與創(chuàng)新，不僅逐漸形成了具有一定個(gè)性特色的“填雕”技藝，而且為坭興陶工藝的不斷創(chuàng)新和市場的發(fā)展做出了可貴的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：追根溯源；技藝創(chuàng)新；填雕工藝；傳承發(fā)展0

序言本文通過對坭興陶填雕工藝與藝術(shù)性的探索和對坭興陶作品的實(shí)例分析，發(fā)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新對于坭興陶的藝術(shù)性發(fā)展有深刻的影響。1

填雕技藝的緣起與創(chuàng)新在人們生活質(zhì)量不斷提升的當(dāng)下，陶藝已經(jīng)成為人們生活和工作中不可缺少的裝飾物件。在坭興陶的發(fā)展過程中，由于受到歷史變遷等原因的影響，坭興陶在近現(xiàn)代的傳承與發(fā)展過程中呈現(xiàn)出比較薄弱的、在某一時(shí)段上發(fā)展緩慢的狀況。比如“文革”期間，因受當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，整個(gè)坭興陶產(chǎn)業(yè)并沒能得到很好的發(fā)展與傳承，尤其是傳統(tǒng)技藝中的陰刻陽填工藝更是處于停滯的狀態(tài)。就目前發(fā)展?fàn)顩r來看，在坭興陶的制作過程中陰刻陽填的技藝也很少被使用。改革開放后，坭興陶市場雖然得到了一定程度上的快速發(fā)展，但影響力不夠，比不上百花齊放、百家爭鳴的宜興紫砂陶市場，沒能獲得普遍認(rèn)可，處在發(fā)展水平滯后、藝術(shù)水準(zhǔn)參差不齊、市場價(jià)位不高的狀態(tài)，這在一定程度上說明了坭興陶的市場競爭力不強(qiáng)，因而影響了它的進(jìn)一步發(fā)展空間。進(jìn)入21世紀(jì)之后，在政府政策的支持下和相關(guān)行業(yè)的推動下，坭興陶產(chǎn)業(yè)逐漸開始有了自己市場，并且形成了一定的產(chǎn)業(yè)鏈。這種逐步提升的發(fā)展大環(huán)境，慢慢地適應(yīng)了藝術(shù)市場的需要。近20年來，國家經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了前所未有的繁榮局面，這為藝術(shù)家們提供了許多的良機(jī)。同其他藝術(shù)門類一樣，當(dāng)代陶藝界人才輩出，他們以自己獨(dú)特的才華、成熟的創(chuàng)作和富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格為坭興陶的發(fā)展注入了新鮮、有生命力、持續(xù)性的活力。目前，國內(nèi)陶藝的制作技法大都多采用傳統(tǒng)的技法，也有一定的創(chuàng)新。技法、思想的創(chuàng)新對于坭興陶的發(fā)展來說至關(guān)重要。要想樹立自己的風(fēng)格，就要去從傳統(tǒng)根源上進(jìn)一步繼承和挖掘其精髓，發(fā)現(xiàn)自己與眾不同的東西，從而在這個(gè)基礎(chǔ)上去進(jìn)一步創(chuàng)新。就“填雕”工藝而言，緣起于1300多年以前，廣西欽州市志記載：“我欽陶器發(fā)明于唐朝以前，至唐而興益精致，欽之泥興，盛于清朝咸豐年間。精良遠(yuǎn)勝于蘇省之興宜……”。但歷史上的坭興陶大多數(shù)都是以日用陶和裝飾陶為主，制作陶器的裝飾手法中的填與雕都是分開進(jìn)行的，到了民國時(shí)候的老陶填泥工藝，其主要的制作手法依然沿用的是填與雕的分離，具體為加幾個(gè)文字然后進(jìn)行填單色泥。在今天來看其技法是比較單一的。因?yàn)樵谯枧d陶的制作史上還未將填與雕這兩種工藝相結(jié)合，所以縱觀坭興陶的制作工藝，從拉胚制做到最后呈形，制作者們最終呈現(xiàn)的作品大都大同小異，相差微乎其微。然而經(jīng)過把傳統(tǒng)兩大工藝手法的“填”與“雕”在陰刻陽填的基礎(chǔ)上再次進(jìn)行填泥與雕刻相結(jié)合的嘗試后，就形成了今日的“填雕”工藝。坭興陶的填雕技藝與云南的建水陶是有所區(qū)別的，建水陶多為多色彩陶，在色彩上做得比較精致，但是坭興陶的填泥工藝是從單色泥增加為多色泥，使其裝飾手法多元化的表現(xiàn)更為豐富、可塑性更強(qiáng)。陶土顏色的由單一變?yōu)槎嘣粌H更加豐富了裝飾畫面的色彩和表面的肌理裝飾，而且陶器表面的畫面有近有遠(yuǎn)、虛實(shí)分明，給人的視覺沖擊力更強(qiáng)，再加上后期窯變的可遇不可求的偶然性，從而賦予了陶土更加豐富多彩的生命。在陶瓷的發(fā)展歷程中填雕手法迄今為止還沒有被其他陶種所使用過，在當(dāng)代坭興陶發(fā)展史上也沒有出現(xiàn)過這種工藝。2

填雕技藝的標(biāo)新與特色填雕技藝是一種新興的裝飾技法，其在制陶的過程中對整個(gè)制作的流程把握有著獨(dú)特的要求。首先，準(zhǔn)備好色泥料（黃泥、白泥或者其他色泥漿）。然后，將制作設(shè)計(jì)好的胚品用毛筆來進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)。先對遠(yuǎn)景進(jìn)行陰刻，用色泥進(jìn)行陽填（色泥深淺根據(jù)設(shè)計(jì)要求進(jìn)行顏色調(diào)配），陽填完成待12個(gè)小時(shí)后等到填泥與胚體水分吸取相同時(shí)在進(jìn)行多次碾壓，待兩者收縮相同時(shí)，將高出坯體部分的泥用鋼片輕輕刮掉，再進(jìn)行近景部分雕刻。第一階段雕刻完成后再對需要填泥的部分進(jìn)行陰刻陽填，前景部分需要堆雕工藝的在制作胚料時(shí)要先對該區(qū)域進(jìn)行堆塑再進(jìn)行雕刻，尤為重要的是整個(gè)工藝制作流程都是在濕胚下進(jìn)行的，制作期間坯體完成后需用塑料薄膜包裹來進(jìn)行保濕，含水量需保持在30%。前景雕刻把景物輪廓先刻出來，在需要進(jìn)行刻填時(shí)要保證畫面完整性，雕刻部分增加刻填會使裝飾畫面的色彩更加豐富、立體，填泥完成等待胚體融合在一起。待12個(gè)小時(shí)后，填泥與胚體水分吸取相同時(shí)再進(jìn)行多次碾壓，待兩者收縮相同時(shí)將高出坯體部分的絞泥用鋼片輕輕刮掉，再次修坯后上修坯機(jī)，然后是燒成、打磨、拋光，其流程和現(xiàn)在的坭興陶工藝是一樣的。最后，打磨坭興陶時(shí)無須添加任何的顏料，在燒制過程胎體會產(chǎn)生窯變。出窯后陶器表面的氧化層必須要經(jīng)過打磨后才會呈現(xiàn)窯變的真面目，即會呈現(xiàn)各種色彩斑斕絢麗的圖案紋理，若隱若現(xiàn)如古銅、紫紅、鐵青、金黃、墨綠等色澤，“可謂火中求寶，難得一件；一件在手，絕無類同。”最終成品圖，如圖1《壯鄉(xiāng)情》。3

填雕技藝的審美與時(shí)尚通過對填雕技藝的工藝探索所制作出的陶器，都具有很強(qiáng)的繪畫性、色彩性與浮雕性，從而使坭興陶進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)陶瓷僅以實(shí)用為目的的創(chuàng)作，將藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)觀念、審美領(lǐng)悟融入陶藝作品當(dāng)中來。這使得坭興陶的審美品位更高，朝著更加時(shí)尚的方向發(fā)展。4

小結(jié)許多時(shí)候，觀念被人們作為現(xiàn)代陶藝追求的唯一目的，從而忽視了對技術(shù)的探索?，F(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術(shù)中不可或缺的組成部分在走出傳統(tǒng)陶瓷以實(shí)用性為目的的創(chuàng)作后，重觀念輕技術(shù)也就成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作的主導(dǎo)思想，但是作為純藝術(shù)的現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作，技術(shù)與藝術(shù)是并重的。筆者在坭興陶制作的進(jìn)一步的傳承創(chuàng)新中將填與雕兩種技藝手法進(jìn)行結(jié)合并作大量的研究，實(shí)踐證明坭興陶要想繼續(xù)前進(jìn)，從個(gè)人藝術(shù)家的角度和現(xiàn)當(dāng)代中國陶藝的整體發(fā)展?fàn)顟B(tài)來看，必須將陶瓷在傳統(tǒng)技藝上的優(yōu)勢與文化藝術(shù)上的優(yōu)勢相結(jié)合，只有將技術(shù)與藝術(shù)并重，中國的現(xiàn)代陶藝才能得到更大的發(fā)展。