袁興　陳羅輝　鄭曉龍

摘 要：在追求個(gè)性時(shí)尚化的現(xiàn)代家居空間，手工創(chuàng)意燈具是不可或缺的設(shè)計(jì)元素。課題小組在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，對(duì)手工創(chuàng)意燈具設(shè)計(jì)在燈具創(chuàng)意、燈具造型與制作工藝、燈具材料三個(gè)方面進(jìn)行研究與實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：燈具創(chuàng)意；燈具造型與制作工藝；燈具材料

燈具在我們生活中不僅僅是功能性的照明設(shè)備，更多的是一種裝飾元素。無論是在家居空間還是在公共空間，是用于室內(nèi)空間還是室外景觀，燈具都是能夠讓人眼前一亮的設(shè)計(jì)元素。特別是在越來越重視“軟裝修”的當(dāng)下，由于手工創(chuàng)意燈具倍受到年輕人的青睞，人們對(duì)手工創(chuàng)意燈具的實(shí)踐性研究也是層出不窮。研究主要在燈具廠家、設(shè)計(jì)工作室和設(shè)計(jì)網(wǎng)站進(jìn)行，這三者有專門從事創(chuàng)意燈具的設(shè)計(jì)研究人員。如深圳的凱銘電氣照明有限公司通過回收自行車零件，設(shè)計(jì)出美麗的燈具。杭州的設(shè)計(jì)工作室INNOVO，利用竹子長(zhǎng)纖維的特性，設(shè)計(jì)制作出形態(tài)自然優(yōu)雅，代表著在生命的熱流中綻放的“旋”燈。唯美系網(wǎng)和生活創(chuàng)意網(wǎng)、設(shè)計(jì)館網(wǎng)的年輕設(shè)計(jì)師們，將廉價(jià)閑置的材料，經(jīng)過簡(jiǎn)單的加工制作出令人驚喜、夢(mèng)幻唯美的燈具。越來越多的設(shè)計(jì)師熱衷于對(duì)創(chuàng)意燈具的實(shí)踐性研究，手工創(chuàng)意燈具在燈具市場(chǎng)也占有較高的市場(chǎng)份額，設(shè)計(jì)研發(fā)手工創(chuàng)意燈具具有廣闊的市場(chǎng)前景。

根據(jù)目前手工創(chuàng)意燈具的市場(chǎng)現(xiàn)狀，我們認(rèn)為手工創(chuàng)意燈具可以從燈具創(chuàng)意、燈具造型與制作工藝、燈具材料三個(gè)方面進(jìn)行研究與實(shí)踐。

1 燈具創(chuàng)意

我們研究小組的每個(gè)成員都根據(jù)自己對(duì)美好生活的理解，產(chǎn)生了不同的想法，有對(duì)光明的喜歡、有對(duì)漫天星空的仰望、有對(duì)古代詩詞的理解、有對(duì)熱帶風(fēng)光感受等，所以我們需要深入研究發(fā)現(xiàn)規(guī)律，即進(jìn)行燈具的創(chuàng)意設(shè)計(jì)想法，一般主要從配光、結(jié)構(gòu)和造型這三個(gè)方面入手。

首先，燈具作為人造光源的一種，所發(fā)出燈光的顏色和色調(diào)的冷暖都會(huì)給我們帶來情緒上的不同感受，一眼看過去就會(huì)有活潑的感受，好像火球在轉(zhuǎn)動(dòng)，自己的情緒也被燈光所造的氛圍帶動(dòng)起來，這是暖色調(diào)的感受如圖1。

相比之下，冷色調(diào)的燈光更容讓人冷靜，如圖2。直白的光線本來沒什么變化，但是通過燈罩的點(diǎn)綴到添加了幾分趣味，想象一下畫面，閱讀到極致疲勞時(shí)候，抬頭望望星空，是不是疲憊全無呢？甚至可以美美地在星空下做個(gè)美夢(mèng)。根據(jù)空間的功能需要選擇燈光的顏色，對(duì)燈的燈具在實(shí)際使用中非常重要。

其次，燈具的結(jié)構(gòu)包括光源、光學(xué)元件、電器部件等。我們研究小組就是采用了電路的并聯(lián)，幾個(gè)光學(xué)元件并聯(lián)，使得在實(shí)際使用過程中，假使某一個(gè)電路損壞，其余部件也能保證正常發(fā)光，如圖2、圖3、圖4、圖5。

再次，從外觀上看，室內(nèi)空間中燈具的形態(tài)結(jié)構(gòu)類型有吊燈、吸頂燈、壁燈、落地?zé)?、臺(tái)燈、筒燈、射燈。實(shí)際制作中考慮到材料的操作難易程度，我們是選擇了比較常用的吊燈、臺(tái)燈、筒燈。圖1與圖2就是不同造型的吊燈，可以用在當(dāng)下流行的主題餐廳中，也可以用于自家的書吧、茶吧的裝飾。圖5就是典型的筒燈，通過燈筒本身的空隙放出耀眼的光芒。燈具的創(chuàng)意想法就是在掌握了光電的基礎(chǔ)知識(shí)上，加入我們自己的創(chuàng)意，形成獨(dú)一無二的創(chuàng)意燈具。

2 燈具造型與制作工藝

研究小組在研究大量文獻(xiàn)資料后，結(jié)合了我們的實(shí)際制作過程，得出了手工創(chuàng)意燈具的造型方法和使用規(guī)律：

2.1 夸張?jiān)煨头?/p>

即對(duì)燈具的某一結(jié)構(gòu)或造型部分，進(jìn)行強(qiáng)化或者弱化，這樣可以進(jìn)行任意造型的夸張，但是要注意整體的協(xié)調(diào)。如圖6我們起初在設(shè)計(jì)的時(shí)候，只是想用紙做一個(gè)方便的造型。在折紙的過程中無意中發(fā)現(xiàn)紙張的褶皺好看且非常漂亮，聯(lián)想到了大廚帶的廚師高帽。并且我們發(fā)現(xiàn)可以進(jìn)一步地加長(zhǎng)帽子的褶皺，將它給反著折，因?yàn)榧垙埍容^薄，所以這個(gè)過程需要心細(xì)膽大。經(jīng)過折疊后的紙張不能直接用，而是重物壓制在平整的臺(tái)面上，這樣做是使得褶皺記憶住本來的部位，方便我們使用，紙張制作的工藝十分方便和簡(jiǎn)潔，完成后的紙?jiān)煨蜔艉苡性O(shè)計(jì)感。

2.2 變形造型法

在滿足照明功能的基礎(chǔ)上，對(duì)常規(guī)的結(jié)構(gòu)形式或線條進(jìn)行一定的變形，外觀的用色搭配可趨于簡(jiǎn)單。通俗點(diǎn)講就是，如圖1常用一根鋁線，隨意的纏繞，形成一個(gè)圓罩，不刻意考慮線條的規(guī)則。只是在折的過程中，不要過度折彎。纏繞的部分可以使用一個(gè)球體作為參照，當(dāng)線和線的交疊處，可以使用小的別針或者小物件纏繞，目的是讓燈具框架不散亂。最終形成了小太陽造型，當(dāng)光線透過線條會(huì)在墻面上形成豐富多彩的輪廓光影。這組創(chuàng)意燈具比較適合氛圍的營(yíng)造，如茶吧、書吧、主題餐廳。

2.3 仿生造型法

通過對(duì)動(dòng)植物的某些特征進(jìn)行篩選和提取，進(jìn)而作抽象處理以形成燈具的造型部分。大自然試完美的學(xué)習(xí)對(duì)象，也是靈感的寶庫。細(xì)心觀察就可以抽象出諸多的用于燈具造型的器具。如圖3，造型靈感取材于詩歌《長(zhǎng)干行》之一：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里 ，兩小無嫌猜?！敝械摹爸耨R”，竹材是常用材料，特別是南方，竹材豐富，制作便捷。如何將詩歌和實(shí)際結(jié)合，既要使得燈具符合詩歌審美，也要實(shí)用，我們研究小組仔細(xì)地分析了馬的造型，因?yàn)轳R的造型是比較長(zhǎng)且細(xì)，這和竹的特征不謀而合，心想原來古人的智慧早已經(jīng)超越時(shí)代，幾千年前就知道使用竹馬了，這在今天看來也是很前衛(wèi)的了。所以就看我們?cè)趺刺釤採R的造型了，翻閱資料，手繪表現(xiàn)，最終我們確定了小馬駒的造型作為抽象的本體，馬駒比較符合我們這次創(chuàng)意燈具造型的審美需要。馬的造型進(jìn)行抽象化，掏空竹材的中心部分的用于制作一個(gè)小收納功能的筆筒。拼接竹馬，采用加熱塑形。研究小組成員將我們所學(xué)的工業(yè)造型知識(shí)進(jìn)行有效的運(yùn)用。加上對(duì)竹材料工藝的改變、拋光、打磨、塑形、組合。一件萌系竹馬燈具就可以使用了。

2.4 轉(zhuǎn)化造型法

提取生活中已有物品的形態(tài)將其轉(zhuǎn)化為燈具或燈具的結(jié)構(gòu)部分。從而強(qiáng)調(diào)燈具的趣味性和裝飾性。如圖2采用的是我們常喝的礦泉水空瓶，而這種材料生活中顯而易見。我們首先截取我們需要的水瓶上半部分，然后進(jìn)行鑿孔，細(xì)密的孔動(dòng)很有符合形式美法則，日本的平面大師草間彌生就是善于使用點(diǎn)元素。之后用腐蝕性較弱的普通噴漆上色。這樣的燈光效果由于具有密密麻麻的點(diǎn)元素。因而好似漫天星辰夫人光影效果。

綜上所述，我們知道創(chuàng)意燈具雖沒有明確的風(fēng)格，但是造型不外乎以上幾種。我們作為設(shè)計(jì)者應(yīng)該試圖創(chuàng)造出新的風(fēng)尚，改善生活。

3 燈具材料

我們主要利用自然材料和廢舊材料來制作燈具。自然材料可以分為天然石材、木材、竹材、草、藤、土質(zhì)材料等。隨著人們審美意識(shí)的流變，一些看似不可用于制作燈具的材料，如樹枝、小石塊、麥秸稈等，或是加工后剩余的自然材料，如樹木的切片、不規(guī)則的石塊等，經(jīng)過藝術(shù)表現(xiàn)手段加工后也可以作為燈具材料來使用，主要運(yùn)用方式如下：

3.1 加工重組構(gòu)建形式美

用非常規(guī)切割方式，精細(xì)的加工工藝，打破自然物原有形態(tài)，凸顯自然材料的本質(zhì)特征，如表面色彩與肌理，利用新的秩序形式，例如線性排列、重復(fù)性的組合、空間上的疊落等將材料重新組織，構(gòu)建一種新的形式美感。

3.2 “揚(yáng)短避長(zhǎng)”凸顯肌理美

自然材料其最大的特征就是其含有較多特殊的肌理形式，例如材料中的一些自然的殘缺部位、突變的紋理形式等等，在常規(guī)運(yùn)用中我們盡可能的將其進(jìn)行回避。但我們可以換一種思維，將肌理和殘缺部分進(jìn)行放大，有意識(shí)的對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)其生命痕跡，使之產(chǎn)生一種人工與自然、現(xiàn)代與歷史完美相融的結(jié)果。

廢舊材料指的是生活中的廢舊報(bào)紙、瓶子、輪胎等等，它們成本低，獲取渠道相對(duì)容易。對(duì)廢舊材料利用時(shí)，首先要進(jìn)行整理和清洗，然后再根據(jù)創(chuàng)意的需要，進(jìn)行二次造型加工，使產(chǎn)生令人意想不到的組合和效果，整個(gè)過程花費(fèi)時(shí)間比較長(zhǎng)，卻是對(duì)資源的循環(huán)再利用。

我們?cè)谶@次研究型課題小組中，不斷學(xué)習(xí)項(xiàng)目所需的各種課內(nèi)外知識(shí)，實(shí)際上我們也彌補(bǔ)了知識(shí)上的局限，縱向擴(kuò)展了學(xué)科知識(shí)的理論深度并且在實(shí)際中得以運(yùn)用。我們認(rèn)為，隨著社會(huì)發(fā)展年輕化的一代越來越重視手工創(chuàng)作，手工的燈具正在活化人們的生活，年輕的設(shè)計(jì)者們更加注重手工與自己思想的結(jié)合，無論傳統(tǒng)手工還是創(chuàng)意手工都需要我們來實(shí)現(xiàn)手工自身的價(jià)值，這也是我們此次研究課題的感悟。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫珊珊.探討創(chuàng)意燈具設(shè)計(jì)方法[J].現(xiàn)代裝飾，2015（01）.

[2] 陳曉廣.燈具創(chuàng)意與造型設(shè)計(jì)技巧[M].北京：人民郵電出版社，2012.