陳 練(樂山師范學(xué)院音樂學(xué)院)

川劇“資陽河”流派現(xiàn)狀調(diào)查及思考

陳 練(樂山師范學(xué)院音樂學(xué)院)

由于各種聲腔的流行地、擅長劇目、表演風(fēng)格及藝術(shù)特征的不同，川劇形成了不同流派。“資陽河”是其中的一個(gè)流派，主要流行于內(nèi)江、自貢等地，以高腔戲見長，藝術(shù)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)特，至今仍在當(dāng)?shù)厝罕娢幕钪邪l(fā)揮著重要作用。2014～2015間筆者對川劇“資陽河”區(qū)域進(jìn)行了調(diào)查，從劇團(tuán)目前的生存狀態(tài)、演員情況、演出劇目、演出規(guī)模和演出環(huán)境等角度分析“資陽河”現(xiàn)在的優(yōu)勢和危機(jī)，并提出了一些建議。

川劇“資陽河”

川劇是源于四川，流傳于云南、貴州部分地區(qū)的一個(gè)漢族地方劇種，由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)5種聲腔組成，除燈調(diào)源于本土以外，其他幾種聲腔由外地傳入而逐漸演變發(fā)展至今。由于各種聲腔的流行地、師承關(guān)系及藝術(shù)特征的不同，川劇形成了不同流派，一般分為川西（上壩）派、川北河派、下川東派和資陽河派?！百Y陽河”流派是指流行于資水（沱江）及其支流所在地區(qū)，其班社活動(dòng)、演出劇目、聲腔音樂、樂器伴奏等藝術(shù)風(fēng)格自成一體的流派。其分布的地區(qū)是指“資陽河內(nèi)十六屬一帶”，即資水（沱江）及其支流所在的以內(nèi)江為中心的16州縣，包括內(nèi)江、資中、資陽、富順、榮縣、威遠(yuǎn)等12縣，以及嘉（今樂山）、敘（今宜賓）、瀘、昌（今榮昌、大足）4州，并非僅指資陽縣。“資陽河”以高腔戲?yàn)橹?，其次是胡琴、彈戲、昆曲及少量的燈戲，其聲腔?yōu)美婉轉(zhuǎn)，與地方語言結(jié)合緊密，質(zhì)樸自然，藝術(shù)風(fēng)格極為嚴(yán)謹(jǐn)。

現(xiàn)狀調(diào)查

2007年瀘州地區(qū)以“瀘州河”川劇和2008年樂山地區(qū)以“嘉陽河”川劇先后成為四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2011年內(nèi)江市川劇團(tuán)和自貢市川劇團(tuán)均被列為四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“資陽河”川劇保護(hù)單位，榮昌、大足劃為重慶地區(qū)所屬，故筆者把“資陽河”流派的調(diào)查重點(diǎn)放在內(nèi)江全區(qū)縣和自貢部分地區(qū)。2014～2015年，筆者通過現(xiàn)場調(diào)查、開座談會(huì)、個(gè)別采訪、觀看演出、查閱資料等方式對內(nèi)江、自貢、簡陽、資陽、資中、樂至、安岳、威遠(yuǎn)、隆昌、富順、榮縣等市縣級川劇團(tuán)及部分民營川劇團(tuán)進(jìn)行了調(diào)研究。經(jīng)過分析研究，對“資陽河”目前的狀況形成調(diào)查報(bào)告。

據(jù)調(diào)查，20世紀(jì)90年代初“資陽河”地區(qū)（內(nèi)江、自貢）的市縣川劇團(tuán)有十幾個(gè)，因行政區(qū)域歸屬的變化，人才、經(jīng)費(fèi)的不足等原因，有的劇團(tuán)解體或重組，至2015年減少到7個(gè)（包括已改名為綜合性藝術(shù)中心的劇團(tuán)）。2011年，內(nèi)江、自貢的市川劇團(tuán)均進(jìn)入川劇省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“資陽河”川劇名錄，王成康、楊先才、段蔚3人成為傳承人。每個(gè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀不盡相同。在這些專業(yè)團(tuán)體中，有不同點(diǎn)，也有共同點(diǎn)。不同點(diǎn)表現(xiàn)在：既有排演大幕戲，整理恢復(fù)傳統(tǒng)折子戲，堅(jiān)持傳承和不斷創(chuàng)新的，也有只能排小戲、小品、歌舞性質(zhì)等轉(zhuǎn)型類節(jié)目的；從上演劇目來看，有的每年只能排幾個(gè)、有的常年堅(jiān)持演出，能排幾十個(gè)劇目；從演職人員來看，有幾人的，也有幾十人的，規(guī)模不等；在專職編劇、導(dǎo)演和樂隊(duì)配置上，除市級劇團(tuán)外，縣級劇團(tuán)欠缺；演出環(huán)境和劇場設(shè)施既有現(xiàn)代化程度較高的，也有十分簡陋的。共同點(diǎn)表現(xiàn)在：演員年齡偏大（能演傳統(tǒng)戲的一般在40歲以上），后繼人才不足。變化最大的一點(diǎn)是：近年來市、縣川劇團(tuán)在國家和政府的支持下，定期劇場演出，免費(fèi)發(fā)放戲票，讓老百姓走進(jìn)劇場觀賞川劇，或走進(jìn)中小學(xué)校園積極宣傳和傳承川劇藝術(shù)。

另一方面，民間的民營劇團(tuán)應(yīng)市場需要，在國有（或集體所有制）劇團(tuán)較少的時(shí)候迅速發(fā)展起來，成為川劇市場和傳承文化的另一股力量。在國有（或集體）劇團(tuán)銳減時(shí)，“資陽河”地區(qū)的民營川劇團(tuán)多達(dá)十幾家，但近幾年來有所減少?，F(xiàn)在仍在演出的有內(nèi)江的英英川劇團(tuán)、隆昌的萍藝川劇團(tuán)、資中的青年川劇團(tuán)等幾家。這些劇團(tuán)每年演出的時(shí)間較長，有的是常年堅(jiān)持每天演、有的避開嚴(yán)寒酷暑，其余時(shí)間均演；演出環(huán)境和條件根據(jù)經(jīng)營效益各不相同；一般規(guī)模較小，人員在10～30人之間，演員和樂隊(duì)伴奏人員流動(dòng)性較大，既有固定演員也有邀請來短期駐演的演員。演員收入不等，如果每天演出，固定工資每人每月1000多元，演員總收入要看觀眾“獻(xiàn)花”的情況（獻(xiàn)花是指觀眾在臺前直接獻(xiàn)給演員的現(xiàn)金或劇團(tuán)賣的塑料花折合成的現(xiàn)金），演員的收入差距就反映了演員的演出水平和受觀眾歡迎的程度。劇團(tuán)的售票一般為10～20元，含一杯茶水。觀眾多為郊區(qū)、城鎮(zhèn)的中老年人。在長期演出的劇團(tuán)，每天堅(jiān)持來看戲的老年人也不少，看戲、品戲已成為老年生活的一部分。民營劇團(tuán)的生存時(shí)間根據(jù)他們的經(jīng)營狀況而不定，經(jīng)營不善的就會(huì)解體或重組，經(jīng)營良好的繼續(xù)生存，也有個(gè)別劇團(tuán)在某一時(shí)期難以支撐而面臨解散時(shí)，受到熱愛川劇的社會(huì)人士捐款渡過難關(guān)。

在傳承文化的意識上，市縣劇團(tuán)傳承和創(chuàng)新意識強(qiáng)，具有主動(dòng)性；民營劇團(tuán)因無任何保障，大多演員的演出是僅為謀生，在傳承和創(chuàng)新意識上較模糊，演出水平參差不齊，但他們會(huì)演的傳統(tǒng)戲很多，也是舞臺的多面手，傳統(tǒng)劇目常常翻新，客觀上對川劇藝術(shù)的傳承和恢復(fù)起到了很大的作用。

為了更具體地分析“資陽河”川劇現(xiàn)狀，筆者選取了以下兩個(gè)具有代表性的劇團(tuán)：

（一）內(nèi)江市川劇團(tuán)

內(nèi)江市川劇團(tuán)是一所集體所有制的劇團(tuán)，該劇團(tuán)成立于1950年，上演劇目千余個(gè)，創(chuàng)作劇目160個(gè)。在經(jīng)歷的20世紀(jì)50年代、70年代、80年代川劇的輝煌時(shí)期和90年代的低谷時(shí)期后，21世紀(jì)初，在市川劇團(tuán)團(tuán)長劉佩全的帶領(lǐng)下，全團(tuán)演員齊心協(xié)力，重組專業(yè)演員，積極排演，整理挖掘大量傳統(tǒng)劇目。該團(tuán)2011年成為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“資陽河川劇藝術(shù)”的項(xiàng)目保護(hù)和傳承單位，2012年被四川省藝術(shù)研究院授予“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇傳習(xí)基地”，曾獲得國家級、省級各種獎(jiǎng)60多項(xiàng)。有省、市級“資陽河”川劇藝術(shù)傳承人王成康、向永年、張仕倫，分別主攻生角、鼓師、琴師。劇團(tuán)現(xiàn)有演職人員40人左右，年齡大多在40～60歲之間，演員有通過劇團(tuán)招生內(nèi)部培養(yǎng)，后來到專業(yè)學(xué)校進(jìn)修的；也有畢業(yè)于專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，具有中專以上學(xué)歷的。在2015年，新排傳統(tǒng)折子戲30多個(gè)，新編劇目有2個(gè)小戲和1個(gè)大戲。從行當(dāng)來看，生、旦、凈、丑比較全；從樂隊(duì)配置來看，打擊樂5人，管弦樂4人，能滿足演出需要。近年來，在市政府支持下劇團(tuán)的演出環(huán)境得到巨大的改善，舞臺布景、屏幕顯示、座椅板凳和四周的墻面、設(shè)施煥然一新，給演員和觀眾營造了舒適、愉悅的藝術(shù)氛圍。

在國家弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，傳承、保護(hù)和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精神指引下，內(nèi)江市川劇團(tuán)加大了實(shí)施地方戲曲振興工程的力度。從2013年至今，“月月看大戲（每月演出至少四五場”）讓老百姓走進(jìn)劇場免費(fèi)看戲的舉措，受到市民們熱烈歡迎。據(jù)了解，一些郊區(qū)農(nóng)村的老人為了趕上早上排隊(duì)送票的時(shí)間，凌晨三四點(diǎn)從家里出發(fā)走幾個(gè)小時(shí)的路程到城里拿票。這一部分中老年人是看著、聽著、唱著川劇長大的，在他們心中川劇就是一種情結(jié)、老年生活的一部分。其次，川劇團(tuán)每年組織的“川劇進(jìn)校園”活動(dòng)讓市區(qū)每一所中小學(xué)的學(xué)生有機(jī)會(huì)觀賞川劇表演?！按▌∵M(jìn)校園”可以讓學(xué)生們感受川劇的藝術(shù)魅力，了解傳統(tǒng)民族文化，增強(qiáng)他們的民族自豪感，同時(shí)起到了宣傳、普及地方藝術(shù)的積極作用?？梢哉f，內(nèi)江市川劇團(tuán)是“資陽河”的代表和中堅(jiān)力量，在傳承與發(fā)展方面起了主導(dǎo)作用。

（二）英英川劇團(tuán)

英英川劇團(tuán)是內(nèi)江城區(qū)的一個(gè)民營劇團(tuán)。現(xiàn)由一位70多歲的曾是川劇旦角的胡英老人在經(jīng)營。因不舍心中的川劇情結(jié)，老人在入不敷出的情況下，十年如一日組織演員堅(jiān)持演出，帶給觀眾一幕幕回味無窮的精彩唱段。從成立班子到現(xiàn)在已經(jīng)有12年，最初輾轉(zhuǎn)各地，居無定所，常在內(nèi)江周邊自貢、榮縣、富順、隆昌、資中等地演出，后來相繼在內(nèi)江市東興區(qū)、市中區(qū)的巷子偏僻處找到了固定演出的場所。劇團(tuán)的演員一般為十幾個(gè)人，有一部分是固定的、有一部分是流動(dòng)的。固定演員多為附近本地人，流動(dòng)演員是受老板的邀請而來，大多來省內(nèi)各地，如自貢、成都、綿陽、瀘州等地，停留的少則十天半個(gè)月、多則兩三個(gè)月。流動(dòng)演員的到來往往能給觀眾帶來新鮮感，增加劇團(tuán)的上座率。演員年齡一般在40～55歲之間，大多文化程度不高，有小學(xué)畢業(yè)，也有中學(xué)畢業(yè)，來自專業(yè)藝術(shù)學(xué)校的少。一部分演員來源于已解散的縣級川劇團(tuán)，受過專業(yè)訓(xùn)練或拜過名師學(xué)藝，功底較深，是劇團(tuán)的骨干；一部分從小跟隨民間川劇團(tuán)四處演出，從打雜開始，隨團(tuán)學(xué)習(xí)，后來登臺演出，成了民營職業(yè)演員；還有個(gè)別是專業(yè)劇團(tuán)的退休職工，年齡在60歲以上，因熱愛川劇藝術(shù)，藝術(shù)水平修養(yǎng)較高，常受民營老板的邀請登臺獻(xiàn)藝或擔(dān)任樂隊(duì)伴奏。民營劇團(tuán)的興盛由市場來決定，在不景氣的時(shí)期，劇團(tuán)的演員因生存的需要往往會(huì)轉(zhuǎn)行，因而部分演員有中途轉(zhuǎn)行的經(jīng)歷。劇團(tuán)主要演出傳統(tǒng)大幕戲和折子戲，很少有新編劇目。在大幕戲的演出中因演員數(shù)量有限也會(huì)精簡一部分劇情和大場面的表演。伴奏極為簡單而靈活，一般為一兩人擔(dān)任打擊樂伴奏，兼職嗩吶、笛子、胡琴等樂器；偶爾來一些票友，也會(huì)參與到樂隊(duì)伴奏中。劇團(tuán)的演出環(huán)境十分簡陋，室內(nèi)大約30平方米，卻搭建了兩層，下面是舞臺和觀眾席，上面是外地演員的住所。舞臺的布景簡單，幾塊幕布和一個(gè)話筒、音響設(shè)備，以及旁邊的伴奏樂器，一切顯得很陳舊，和舞臺上演員衣著艷麗、忘我的演出形成鮮明對比。觀眾幾乎是40歲以上中老年人，以60～80歲的老人居多。這些老人是聽著川劇長大的，對戲曲有深厚的感情，他們不僅喜歡看戲，還很會(huì)品戲，對故事情節(jié)、人物角色、聲腔和伴奏的變化十分熟悉，常常對好的劇目津津樂道，對演員品頭品足，遇到自己喜愛的演員還會(huì)私下給“小費(fèi)”，以示鼓勵(lì)。演員的基本收入1000多一點(diǎn)，總收入主要靠演出時(shí)觀眾臺前的“獻(xiàn)花（現(xiàn)金）”，因而演員的收入就在觀眾的反響下拉開了差距。劇團(tuán)老板基本無利可圖，票價(jià)現(xiàn)為每人15元一張，每天賣上50張左右就可以保本，一般情況下每天還是能賣上四五十張票。如遇環(huán)境條件不好，比如嚴(yán)寒酷暑觀眾就減少一大半，這時(shí)劇團(tuán)只有暫時(shí)關(guān)門歇業(yè)，等待時(shí)機(jī)。

這類劇團(tuán)除了演員、伴奏人員和負(fù)責(zé)生活的職員外，沒有專職的編導(dǎo)，無法創(chuàng)新劇目和更新表演方式，因而在傳統(tǒng)劇目上保留較多，表演方式更為保守。在客觀上起到了保護(hù)和傳承川劇的積極作用，也為我們研究川劇的歷史意義、社會(huì)價(jià)值以及發(fā)展提供了基礎(chǔ)。

除此以外，在“資陽河”地區(qū)還有一種綜合性劇團(tuán)。如安岳縣川劇團(tuán)已于2011年改為演藝中心，樂至縣川劇團(tuán)于2012年改為文化藝術(shù)中心。這些藝術(shù)中心一般在逢年過節(jié)時(shí)演川劇傳統(tǒng)戲，平時(shí)排演小戲、小品、方言劇、歌舞等綜合性節(jié)目。這些團(tuán)體能演傳統(tǒng)戲的演員不多（20人左右），且年齡均偏大，如樂至縣川劇生角李知全今年已經(jīng)54歲，仍活躍在舞臺上，是劇團(tuán)的頂梁柱。他們的發(fā)展方向從戲曲表演的傳統(tǒng)方式走向了多元化，如戲歌、方言劇的表演，把戲曲的唱段和方言的念白穿插進(jìn)了現(xiàn)代群眾熟悉的歌曲、舞蹈、相聲和小品的表現(xiàn)形式中。

思考及建議

針對川劇“資陽河”流派的現(xiàn)狀，筆者從優(yōu)勢和危機(jī)兩方面來思考及建議。

（一）優(yōu)勢

1.“資陽河”地區(qū)的市級劇團(tuán)正在向保護(hù)、傳承與發(fā)展的道路上努力。一方面市級川劇團(tuán)正積極組織人員整理、研究、排演傳統(tǒng)大幕戲和經(jīng)典折子戲，同時(shí)創(chuàng)編新劇目。如內(nèi)江市川劇團(tuán)，多次舉辦“川劇資陽河藝術(shù)”的傳統(tǒng)劇目和新編劇目的專場演出，展示“資陽河”聲腔藝術(shù)的獨(dú)特魅力，引起了社會(huì)各界對川劇藝術(shù)極大地關(guān)注?！霸略驴创髴颉钡拇▌」?，在內(nèi)江地區(qū)的中老年群眾精神文化中占有一席之地，充實(shí)了群眾業(yè)余生活，并擁有良好的口碑，此舉在川劇“資陽河”的保護(hù)與傳承中起了積極作用，有了廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。另一方面，川劇團(tuán)進(jìn)中小學(xué)校園展演，受到了師生的熱烈歡迎?！百Y陽河”地區(qū)各市縣川劇團(tuán)定期到當(dāng)?shù)刂行W(xué)校展演而進(jìn)行的文化交流，宣傳普及了民族傳統(tǒng)文化，豐富了校園文化生活，讓學(xué)生從小耳濡目染，接受民族文化的熏陶和教育。

其次，一些民營川劇團(tuán)長期出演傳統(tǒng)劇目，在表演形式和劇目內(nèi)容很少變化，這為川劇學(xué)者全面調(diào)查、整理、研究傳統(tǒng)藝術(shù)提供了參考。

2.部分劇團(tuán)在唱腔、唱詞、曲牌運(yùn)用、樂隊(duì)伴奏等方面做了大膽的嘗試，探索適應(yīng)年輕觀眾的審美和欣賞習(xí)慣的發(fā)展道路。在一些市級川劇團(tuán)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也在不斷探索和改革，如為適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏，改革了傳統(tǒng)唱腔、節(jié)奏、劇情、表演等方面的“慢”，并加進(jìn)了電聲、提琴等現(xiàn)代樂器伴奏；演員也在不斷學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲，進(jìn)一步美化唱腔，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的審美觀。在轉(zhuǎn)型為綜合表演的藝術(shù)團(tuán)體中，他們把傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代表演形式相結(jié)合，采用年輕觀眾能接受的方式，如戲曲的唱腔與歌曲的結(jié)合，程式表演與歌舞的結(jié)合，念白與方言小品的結(jié)合，加入更豐富的伴奏音樂，專門展現(xiàn)川劇獨(dú)特的技藝（變臉、吐火、藏刀、頂油燈等）。

（二）危機(jī)

1.劇團(tuán)和演員的規(guī)模日漸縮小，后繼人才不足，已是不爭的事實(shí)。一方面，政府資金投入不足，劇團(tuán)缺少正式編制，難以引進(jìn)專業(yè)人才，戲曲演員投入多收入低是造成劇團(tuán)演員年齡斷層的主要原因。另一方面，能欣賞川劇的觀眾老齡化，年輕觀眾有待培養(yǎng)。

2.缺少引起觀眾共鳴的經(jīng)典劇目和知名演員。一些劇團(tuán)花大量人力、物力，請編劇、導(dǎo)演參與創(chuàng)作出來的作品僅僅是為了獲獎(jiǎng)和比賽，演出一段時(shí)間后無人問津，加之缺乏后期的藝術(shù)打磨和提升，作品沒有做到深入人心，很難在社會(huì)上產(chǎn)生持久的影響力。其次，劇團(tuán)對演員技藝和素養(yǎng)的培養(yǎng)不夠。一個(gè)優(yōu)秀的演員是用其精湛的技藝創(chuàng)造角色，使觀眾與之產(chǎn)生共鳴，記住人物角色和演員，從而帶動(dòng)劇種的發(fā)展。

（三）建議

1.政府重視和支持，加大資金的投入，引進(jìn)專業(yè)人才，繼承和創(chuàng)新并重。從事物發(fā)展的規(guī)律來看，任何事物都不可能在時(shí)間的流逝中一成不變，戲曲藝術(shù)也一樣不可能一直固守它原有的風(fēng)貌。川劇的輝煌時(shí)期已經(jīng)過去，無法也沒有必要恢復(fù)它原有的面貌，與時(shí)俱進(jìn)，繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新才是硬道理。建議政府重點(diǎn)支持有實(shí)力的市、縣劇團(tuán)，一方面整理、排演傳統(tǒng)劇目，另一方面在保持川劇“資陽河”本質(zhì)特征和獨(dú)特韻味的基礎(chǔ)上，深入現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)新出優(yōu)秀的現(xiàn)代劇目，讓演員精湛的技藝和人物形象走進(jìn)觀眾內(nèi)心深處，出佳作、出名師。另外，民營劇團(tuán)可以尋找與企業(yè)、政府合作的機(jī)會(huì)，獲得資金的保障，提高演出質(zhì)量，擴(kuò)大影響力，加強(qiáng)演員與專業(yè)團(tuán)體的交流學(xué)習(xí)，不斷提高技藝，推出群眾喜愛的優(yōu)秀劇目。

2．在黨的方針和政策的指導(dǎo)下，媒體做好宣傳民族傳統(tǒng)文化的教育工作，各級學(xué)校增加與當(dāng)?shù)貏F(tuán)的合作與交流，讓學(xué)生從小了解戲曲、熱愛戲曲，有條件的學(xué)?？梢蚤_設(shè)川劇表演課程。同時(shí)大專院校可以給藝術(shù)師范生增設(shè)戲曲選修課，使學(xué)校成為川劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的另一條路。

注：此文為四川省教育廳2 0 1 4年科研項(xiàng)目,編號： 1 4 SB0 1 4 3

①內(nèi)江市文化局〈內(nèi)江地區(qū)戲曲志〉編寫組.內(nèi)江地區(qū)戲曲志.巴蜀書社，1991.

②中國人民政治協(xié)商會(huì)議資陽市委員會(huì)文史資料委員會(huì)編.資陽文史資料（第7輯），1995.

③杜建華執(zhí)筆.四川民間戲劇及保護(hù)發(fā)展課題組.振興川?。撼志枚D巨的任務(wù)——四川民間戲劇現(xiàn)狀及保護(hù)發(fā)展調(diào)查報(bào)告之五，四川戲劇，2006.