滄桑

書畫同源，古往今來(lái)凡是青史留名的書法大家，大多也是丹青高手。以元代大書家兼畫家趙孟為例，他自題石竹詩(shī)便深刻地揭示了書法與繪畫的血緣關(guān)系：“石如飛白木如籀，寫法還于八法通。若是有人能合此，方知書畫本相同。”故張彥遠(yuǎn)有云：“工畫者多善書。”然而，當(dāng)今畫界中真正善書者，可謂鳳毛麟角。盡管有些畫家丹青技法嫻熟，然由于書法功力欠缺，工畫不工書，觀其畫作使人總有短氣之感。相反，一些人由書入畫，反倒事半功倍地受到業(yè)內(nèi)方家的矚目與推介，雪犁兄就是一個(gè)很好的例證。

雪犁兄本名趙學(xué)禮，按說(shuō)并其非專業(yè)畫家，真正涉足畫壇時(shí)間并不長(zhǎng)，但觀其畫作卻如有幾十載丹青功力之人，且初露大家風(fēng)范之端倪。就其畫品風(fēng)格而論，雪犁遵循中國(guó)傳統(tǒng)文人畫一路，結(jié)合自身良好的文化修養(yǎng)，書畫詩(shī)文完美融合，使筆墨詩(shī)畫渾然一體。

書法藝術(shù)一直是雪犁人生的文化伴侶，早期師法“二王”，后博采眾長(zhǎng)，真草隸篆無(wú)所不能，記得其曾被評(píng)為年度的當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的書法家?；蛟S是命中與書畫結(jié)緣，入師吳門（吳悅石先生）研習(xí)花鳥寫意丹青之后，更是技藝精進(jìn)，屢有斬獲。2013年憑借令人矚目的書畫成就，被中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作研究中心聘為特邀研究員。

作為與雪犁相識(shí)相知五十余年的摯友，其書法成就早在我意料之中，只是雪犁不惑之年后又拜師吳門，且丹青繪畫長(zhǎng)足進(jìn)步，實(shí)乃令人刮目相看。有道是梅花香自苦寒來(lái)，盡管雪犁染指丹青時(shí)日短暫，但其肯于苦費(fèi)心智勞其筋骨，加之深厚的學(xué)養(yǎng)與過(guò)人的稟賦，自然會(huì)有驕人之成就。正如賀天健所云：下功夫苦練，有研究地苦練，才能出現(xiàn)高水平的功候、跡象，步入藝術(shù)的化境，岀現(xiàn)創(chuàng)造性的繪畫奇跡。

以書入畫是雪犁水墨丹青的一大特征?；蛘哒f(shuō)是良好的書法筆墨功底，為其研習(xí)繪畫起到了事半功倍的推波助瀾之功效。雪犁書法重筆墨氣韻及結(jié)構(gòu)章法，在研習(xí)繪畫的探索與創(chuàng)作中，他把書法經(jīng)驗(yàn)有機(jī)地融合于丹青藝術(shù)之中，畫作實(shí)踐揚(yáng)長(zhǎng)避短，雖偶有山水寫意潑墨，但主攻還是從花鳥寫意入手?；B寫意看似簡(jiǎn)單，但沒(méi)有一定的文化修養(yǎng)，難入臻境。雪犁花鳥寫意繪畫，注重從八大山人、吳昌碩、齊白石乃至吳悅石先生的作品中汲取養(yǎng)分，豐富自我，精湛的筆墨點(diǎn)染中，蘊(yùn)涵著清新淡雅的詩(shī)品畫格。正如業(yè)內(nèi)名家所贊譽(yù)：學(xué)禮先生擅于寫意花鳥，承中國(guó)近代大寫意傳統(tǒng)的正宗文脈……力求使寫意創(chuàng)作過(guò)程成為畫家情志襟懷的自然展現(xiàn)，并使每幅作品呈現(xiàn)不同的筆墨表現(xiàn)特征和自我風(fēng)格。

雪犁作畫如作文，深知“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精湛的筆墨創(chuàng)作岀無(wú)愧于師門的大幅《秋荷圖》《紅梅圖》《秋收冬藏》等藝術(shù)精品?！肚锖蓤D》是一幅典型的大寫意，雪犁在畫作中充分發(fā)揮了書法入畫的筆墨功力，墨分五色，恣意暈染，氣韻生動(dòng)，如浮紙上，枝葉蒼潤(rùn)，浸透紙背，白色荷朵如嬌羞處子在青紗般的暈染筆墨中若隱若現(xiàn)。整幅畫作構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，拔俗脫穎，墨白之間疏可走馬，神趣盎然。加之精當(dāng)?shù)念}款與韓愈的荷池詩(shī)補(bǔ)白，整幅畫作給人以如飲甘露之感，堪稱當(dāng)今寫意畫荷之上品。再看《紅梅圖》，蒼勁的枝干鐵骨錚錚，怒發(fā)的梅朵迎風(fēng)傲綻，凝重的筆意奪人心旌，血般的色澤令人神往。觀此畫作，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，仿佛使人感到畫家筆墨外的山河壯美之大氣，正應(yīng)郭沫若詠梅詩(shī)句：萬(wàn)紫千紅結(jié)隊(duì)來(lái)，遍地吹軍號(hào)。可以毫不夸張地說(shuō)，這幅《紅梅圖》頗具董壽平、吳悅石畫梅之筆意，不失為上乘之佳作。

如果說(shuō)《秋荷圖》《紅梅圖》的精彩之處有對(duì)先賢繼承借鑒的影子，那么《秋收冬藏》可謂雪犁畫作中自我表意的創(chuàng)作精品。《秋收冬藏》來(lái)源于生活，作品最初的靈感源自于畫家偶遇農(nóng)家小院的豐收情景，恰好此時(shí)其剛好岀版草書《千字文》書帖，于是《秋收冬藏》四個(gè)字即刻涌岀雪犁的大腦皮層，一幅源于生活的繪畫主題就此應(yīng)運(yùn)而生。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫家省略了農(nóng)家小院的背景，只是用簡(jiǎn)潔的畫面，把火紅的辣椒、山珍野蘑、銀白鮮蒜、如玉白菜、金圓倭瓜巧妙地組合成一幅具有濃郁鄉(xiāng)村氣息的秋收?qǐng)D景，配之以《秋收冬藏》的題款，頓使畫作從樸素的生活景象中脫穎而出，得到了質(zhì)的提煉與升華。整幅畫面看似簡(jiǎn)約，但不簡(jiǎn)單，極富象征意味，展示著畫家獨(dú)具匠心的藝術(shù)視角，向人們揭示著勞動(dòng)與收獲的生活美學(xué)，傳導(dǎo)的是一種和諧向上的審美情趣。

總之，以書入畫、以詩(shī)文入題款，形成了具有雪犁花鳥寫意畫的鮮明風(fēng)格，雪犁畫荷，潑墨如煙；雪犁畫梅，喋血報(bào)春；雪犁畫竹，勁節(jié)有聲；雪犁畫蘭，蕙心品潔。正可謂：雕龍丹青筆，文心詩(shī)書畫。

相識(shí)相知，從懵懂少年步入人生甲子又二的五十余年間，雪犁在我心中一直是一種激勵(lì)的力量?；厥兹松?，白駒過(guò)隙，歲月匆匆，當(dāng)年的童稚雪犁，出身寒門，品學(xué)兼優(yōu)，乃遇“文革”，學(xué)業(yè)中斷，未滿成年，便務(wù)工擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家之責(zé)。年逾甲子的雪犁一生卓有成就，從工人起步，不到天命之年就作為任一方的地市主官，并且留下眾口交譽(yù)的良好口碑。就其志向和品學(xué)，雪犁青年時(shí)期多有小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、雜文佳作問(wèn)世，在我心中他應(yīng)該成為卓爾不群的作家，孰料其文筆被組織看重，只能棄好從政，大半人生都獻(xiàn)給了黨的事業(yè)。但天生具有聰穎之悟性、求知之品性、堅(jiān)守之耐性的雪犁，多年工作之余，鍥而不舍地守恒了心靈對(duì)書畫藝術(shù)的虔誠(chéng)追求與探索，并且漸有大成，真乃可喜可賀！當(dāng)今之世，喜書喜畫者可謂汗牛充棟，附庸風(fēng)雅者有之，淺嘗輒止者有之，濫竽充數(shù)者有之，而雪犁是真正書畫藝術(shù)的志士，他的追求與創(chuàng)造是對(duì)書畫藝術(shù)的朝圣。因?yàn)樗麑?duì)人生美學(xué)的追求是：生命不息，奮斗不止。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

趙學(xué)禮：男，筆名雪犁，1954年生于黑龍江省鶴崗市，祖籍山東沂水。中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作研究中心研究員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書協(xié)鑒定委員會(huì)委員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，一級(jí)美術(shù)師。黑龍江省書法家協(xié)會(huì)原副主席，黑龍江省政協(xié)書畫院院長(zhǎng)，黑龍江省文史館特聘館員，黑龍江省楹聯(lián)協(xié)會(huì)副主席。

2008年，由人民美術(shù)出版社出版《趙學(xué)禮（雪犁）書法作品集》，中國(guó)文史出版社出版其《草書千字文》作品，被國(guó)內(nèi)外及港、澳、臺(tái)多家機(jī)構(gòu)收藏?！吨袊?guó)書畫報(bào)》《人民政協(xié)報(bào)》《黑龍江日?qǐng)?bào)》《畫界》等報(bào)刊作專版介紹。