魏明　李敏芳

摘 要：本文旨在從女性主義敘事學(xué)中的女性主義敘事情節(jié)出發(fā)，探討女性作家伊迪斯·華頓如何在《純真年代》中修辭性地使用這一策略。對(duì)于女性作家而言，利用女性主義敘事情節(jié)展開故事構(gòu)建女性敘事權(quán)威不失為一種明智的選擇。

關(guān)鍵詞：伊迪絲·華頓；《純真年代》；影子情節(jié)

作者簡介：魏明（1988-），女，漢族，碩士，西安工業(yè)大學(xué)北方信息工程學(xué)院基礎(chǔ)部英語教研室助教，為本文第一作者；李敏芳（1986-），女，漢族，碩士，西安工業(yè)大學(xué)北方信息工程學(xué)院基礎(chǔ)部英語教研室助教，為本文第二作者。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-20--01

一、引言

《純真年代》是華頓重要小說的最后一部，代表了她小說創(chuàng)作的最高峰，也得到了讀者的喜愛與評(píng)論家的高度評(píng)價(jià)?！都冋婺甏繁徽J(rèn)為是一部描寫個(gè)人與紐約社會(huì)之間矛盾與抗?fàn)幍膬?yōu)秀小說，書中探索了社會(huì)在沖破舊文化束縛、創(chuàng)造新文化的轉(zhuǎn)變時(shí)期上流社會(huì)成員面臨的各種矛盾，同時(shí)也探討了社會(huì)變革時(shí)期一些帶有根本性的普遍問題。

故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代末至20世紀(jì)初。年輕律師紐蘭·阿切爾正打算將他和梅·韋蘭訂婚的消息公之于眾，這時(shí)，梅的表姐，漂亮迷人的奧蘭斯卡伯爵夫人回歸墨守成規(guī)的老紐約社會(huì)激起了上層社會(huì)的波瀾，她也毫無防備地進(jìn)入了他們的生活當(dāng)中。公開宣布已經(jīng)離開自己的丈夫并且獨(dú)立的伯爵夫人回到紐約，她想在這兒得到家人無論是經(jīng)濟(jì)上還是精神上的援助。然而，她沒有想到的是因?yàn)樗碾x婚丑聞，家人對(duì)她冷漠至極。同時(shí)，她那異域風(fēng)情以及時(shí)刻都充滿傷感的眼神深深地吸引著阿切爾。漸漸的，二人之間產(chǎn)生了一絲情愫，但囿于老紐約社會(huì)，阿切爾發(fā)現(xiàn)自己處于愛情與責(zé)任的困境中。最終，他放棄了生命的花朵以及對(duì)于埃倫的愛情，重新拾起對(duì)未婚妻梅以及老紐約社會(huì)的責(zé)任。

本文旨在從女性主義敘事情節(jié)出發(fā)探討這一敘事策略在小說中是如何運(yùn)用的。

二、從女性主義敘事情節(jié)淺析《純真年代》

女性主義敘事情節(jié)指的是蘭瑟在其名為《我們到了沒——“交叉路口”的女性主義敘事學(xué)的未來》中提到的“影子情節(jié)”。

在此論文中，她是如此定義“影子情節(jié)”的：

“所謂的‘影子情節(jié)不是指敘事的這個(gè)基本層面，而是指一種情形，其中相互對(duì)立的情節(jié)同時(shí)運(yùn)作，但是一個(gè)情節(jié)掩蓋了另一個(gè)情節(jié)，從而制造出某種敘事體驗(yàn)?！白忧楣?jié)常常依賴（但并不總需要）杰拉德·普林斯（Gerald Prince）所謂的‘非敘事（disnarration）?！白忧楣?jié)是一個(gè)認(rèn)知過程，讀者仿佛在一個(gè)情節(jié)的背面和對(duì)立面建構(gòu)了另一個(gè)情節(jié)”。

根據(jù)“影子情節(jié)”在文本內(nèi)部召喚出來的還是依賴讀者的外部知識(shí)而存在，它可以被分為“內(nèi)在影子情節(jié)”和“外在影子情節(jié)”?！巴庠谟白忧楣?jié)”指的是小說內(nèi)容依賴的是從其他地方形成的情節(jié)知識(shí)，也就是說，這樣的情節(jié)喚醒的讀者知識(shí)剛好和文本所提供的知識(shí)重合。在此，我將結(jié)合《純真年代》中的文本內(nèi)容解釋“外在影子情節(jié)”在此小說中的運(yùn)用。

梅·韋蘭是這部小說中舉足輕重的一位女主人公。我們來看看在小說中華頓是如何描述她的。

“她垂下眼睛望著膝上那一大束鈴蘭，紐蘭·阿切爾注意到她戴著白色手套的指尖在輕輕撫弄著花兒?！?/p>

細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，梅出現(xiàn)的時(shí)候，她總會(huì)穿著一襲白裙，甚至她戴的手套以及最喜歡的鈴蘭也是白色的，不管是在阿切爾還是讀者眼里她都像是一個(gè)高高在上的女神。

“梅身穿一襲銀白色的晚裝，頭戴銀白色花朵組成的花環(huán)，這位身材高挑的姑娘看起來就像剛剛狩獵歸來的狄安娜?！?/p>

梅的這次出場是在一次晚宴上，華頓將她描述成是狄安娜的化身。在希臘神話中，狄安娜是希臘諸神之一，她喜歡森林。她同樣也是狩獵女神，她的手中總是握著一把銀色的箭。在小說中，女主人公梅不僅身材高挑，而且美麗動(dòng)人，她喜歡各種體育運(yùn)動(dòng)，也像狄安娜一樣喜歡狩獵。華頓在給三位主人公命名的時(shí)候并不是隨意的，當(dāng)我們看到紐蘭·阿切爾（Newland Archer）這個(gè)名字，我們就會(huì)把它和射箭（archery）聯(lián)系起來。表面看來，讀者們從阿切爾的名字就可以判斷出他完全在梅的掌控之下。梅就是阿切爾的狄安娜，在老紐約社會(huì)，她可以隨心所欲得到自己想要的一切，包括阿切爾在內(nèi)。當(dāng)讀者知曉梅和阿切爾名字的深層次含義時(shí)，他們可以在不看完整部小說的前提下猜到故事的結(jié)局。不管阿切爾多么愛埃倫，他都會(huì)選擇和梅在一起。也就是說，讀者可以根據(jù)自身的知識(shí)解讀故事。

就像蘭瑟所說的：

“女性主義的歷史，無論是文學(xué)的還是社會(huì)，都充滿了內(nèi)在和外在的影子情節(jié)，各種形式的影子情節(jié)不僅有助于我們考察不同文化時(shí)空中的作家、敘事者、人物、和讀者的策略和境遇還有助于我們考察關(guān)于社會(huì)形成、歷史個(gè)案和女性主義本身的策略和境遇?！?/p>

三、結(jié)論

敘事情節(jié)指的是女性作家如何構(gòu)建故事情節(jié)，女性主義敘事情節(jié)主要指的是女性作家蘭瑟提出的“影子情節(jié)”。在此文中，我們詳述了“影子情節(jié)”中的“外在影子情節(jié)”，作者通過構(gòu)建“外在影子情節(jié)”，更加深入的幫助讀者解讀了這部小說以及它本身所滲透的強(qiáng)烈的女性意識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Susan S. Lancer. Are We There Yet？ The Intersectional Future of Feminist Narratology[J]. Foreign Language and Literature. 2010.

[2][美]蘇珊 S﹒蘭瑟 著. 胡安江 唐偉強(qiáng) 譯. 我們到了沒——“交叉路口”的女性主義敘事學(xué)的未來[J]. 外國語文 2010.

[3][美]伊迪絲·華頓 著. 趙明煒 譯. 純真年代[M]. 長江文藝出版社. 2010.