羅宗雍

摘 要：對(duì)在不同戲中塑造不同人物的一些做法的體會(huì)——無(wú)論是演什么角色，都要認(rèn)真投入到戲中，尋找人物的定位，找準(zhǔn)人物的性格、情感，努力塑造好每一個(gè)。

關(guān)鍵詞：潮丑；表演藝術(shù)；性格；情緒；演繹；塑造

潮丑是潮劇舞臺(tái)上的一朵奇葩，有濃厚的地方特色和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。以其詼諧滑稽的面部表情和自如流暢的形體動(dòng)作而聞名于世。戲諺云：“無(wú)丑不成戲”、“老丑呾白話(huà)”等，這些都是贊嘆潮劇丑角的表演，可見(jiàn)“丑”在戲曲表演中的重要性。潮劇丑角的表演可謂又細(xì)又精，潮劇的行當(dāng)跟中國(guó)戲曲是一樣的，可是潮丑它還分為十類(lèi)，各種類(lèi)型都有各自的表演程式。

我是一名潮劇的丑角演員，在學(xué)校老師和單位前輩的指導(dǎo)和同行的幫助下，曾在潮劇舞臺(tái)上飾演過(guò)《王茂生進(jìn)酒》的王茂生、《無(wú)品官》的曾康永、《程咬金智救忠良》的程咬金、《龍鳳呈祥》的黃辛、《包公會(huì)李后》的郭海壽、《錦香亭》的安慶緒、《劉秀復(fù)國(guó)》的馬家駒、《雙駙馬》的曹一彪、《繼祖中狀元》的劉洪、《玉鴛鴦》的劉玉雷等等丑行角色，在演出實(shí)踐中時(shí)刻記住老一輩的教誨——“不做作、不賣(mài)弄、一切從人物出發(fā)，簡(jiǎn)潔明了、情緒飽滿(mǎn)”。因此得到了較高的評(píng)價(jià)。我想這是在演每一臺(tái)戲是，找準(zhǔn)人物性格，準(zhǔn)確把握情緒的緣故，下面我談?wù)勎覍?duì)幾個(gè)人物的塑造：

傳承劇目《王茂生進(jìn)酒》中的王茂生。對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)不可多得的機(jī)遇，也是一個(gè)能很好發(fā)揮表演技能的機(jī)會(huì)，更是對(duì)我表演藝術(shù)的一個(gè)挑戰(zhàn)。因?yàn)檫@是一臺(tái)受觀眾喜愛(ài)的傳統(tǒng)劇目，以前有林明才老師主演的電影版本，后有方展榮老師主演的舞臺(tái)版本，它們都是潮劇的名家，他們演繹的王茂生家喻戶(hù)曉，深入人心。當(dāng)拿到劇本的時(shí)候，我就認(rèn)真研讀、仔細(xì)揣摩分析，參考老一輩的表演，盡量提高自身身段、步法、唱功，要求演得更貼近現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)潮丑藝術(shù)的表現(xiàn)手法，用不同的方法去詮釋人物的性格特征，從細(xì)節(jié)抓起，讓演出其真實(shí)、親和的感覺(jué)。劇中第四場(chǎng)，王茂生內(nèi)心經(jīng)歷了三次大起大落的掙扎。首先為幫侄兒尋求醫(yī)藥費(fèi)求借無(wú)情況下，我用豐富的面部表情和滑稽詼諧的動(dòng)作來(lái)詮釋出人物此時(shí)內(nèi)心的無(wú)助，悲哀和憂(yōu)怨的情感。隨著劇情層層推進(jìn)，與妻子發(fā)生強(qiáng)烈沖突這些小細(xì)節(jié)的鋪排，讓王茂生這個(gè)小人物回歸普通人柴米油鹽醬醋茶，此時(shí)一大段活三五調(diào)的唱腔，我是采用嘆氣和哭腔唱法來(lái)完成，以情帶聲，把人物演繹得眼中有淚，淚中傳情。把對(duì)人物的深刻理解用生動(dòng)的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái)，成功地刻畫(huà)了王茂生這個(gè)鮮活而又獨(dú)特的藝術(shù)形象，讓觀眾感到“王茂生”就在身邊，贏得觀眾的共鳴。

潮劇《無(wú)品官》也是以潮丑為主演的劇目，該劇情節(jié)跌宕起伏，我飾演一名關(guān)愛(ài)百姓的無(wú)品地方官曾康永；通過(guò)研讀劇本和劇中的情緒發(fā)展，我決定用我們潮丑中的“裘頭丑”來(lái)塑造，我想，要演出人物的個(gè)性，不能簡(jiǎn)單用耍丑或丑化的方式來(lái)表演，而是要把握人物所處的具體環(huán)境、深入其內(nèi)心世界，讓觀眾在丑中見(jiàn)到美的一面。為演好嵩口巡檢司曾康永一角，我特地把頭剃光，設(shè)計(jì)了一根直直的鞭子粘在腦袋中央，營(yíng)造出斗笠脫掉時(shí)鞭子突然“彈”出來(lái)的喜劇效果。整臺(tái)戲突出表現(xiàn)角色人物關(guān)愛(ài)吏事、關(guān)愛(ài)百姓的特色，頌揚(yáng)關(guān)愛(ài)百姓的官員，貼近生活的草根主題思想。該劇參加2014年“歡樂(lè)廣東”全省優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品巡回演出。

《程咬金智救忠良》中， 程咬金作為唐朝開(kāi)國(guó)元?jiǎng)祝跉v史上赫赫有名，更以一句“半路殺出個(gè)程咬金”的俗語(yǔ)為世人所耳熟能詳，歷代的戲劇舞臺(tái)上，“程咬金”的形象更是五花八門(mén)、深入人心。我通過(guò)用潮丑中“老丑”的一系列表演程式，深入體味角色特點(diǎn)，加入了潮丑提須、起腳時(shí)而抖須、捋須造型亮相，時(shí)而身體搖擺、雙袖舞動(dòng)，以各種夸張的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心、詼諧、機(jī)智的一面塑造了一個(gè)足智多謀、風(fēng)趣幽默、活靈活現(xiàn)的程咬金形象。為觀眾帶來(lái)新鮮感受！

以上是我在不同幾個(gè)戲中用不同的丑行類(lèi)型塑造人物的一些做法，這幾臺(tái)戲的演出，獲得專(zhuān)家和觀眾的好評(píng)?？傊?，我們要不斷提高自身的藝術(shù)素質(zhì)，關(guān)注觀眾的審美需求，無(wú)論是演什么角色，都要認(rèn)真投入到戲中，尋找人物的定位，找準(zhǔn)人物的性格、情感，努力塑造好每一個(gè)。這是本人的一點(diǎn)粗淺體會(huì)！