張志堅++孫嘉斌

摘 要：動畫角色造型不僅應(yīng)該表現(xiàn)出它的藝術(shù)形象特點，而且應(yīng)該和其設(shè)計構(gòu)想相切合，實現(xiàn)藝術(shù)形象和設(shè)計創(chuàng)作的歸一化。動畫角色造型作為制作者內(nèi)心思想與審美觀念的展現(xiàn)途徑之一，其間涉及到的每類展示方法皆為制作者的所想所悟。

關(guān)鍵詞：動畫角色造型；藝術(shù)特征；設(shè)計概念

數(shù)字動畫的涉及面極大，其具體表現(xiàn)形式有：無紙動畫、二維動畫、三維動畫、游戲、新數(shù)碼藝術(shù)等?，F(xiàn)今，數(shù)字動畫的藝術(shù)形式主要為“動畫”與“游戲”兩類。其中，動畫一般為影視動畫，通常有二維動畫與三維動畫、玩偶動畫幾種。而游戲一般指三維游戲和二維游戲。三維游戲涉及到大量互動設(shè)計技術(shù)與軟件開發(fā)平臺，以專業(yè)角度分析應(yīng)歸為三維動畫的表現(xiàn)方式；二維游戲的形式特征則趨近于二維動畫的展現(xiàn)模式。

一、動畫角色造型的藝術(shù)特征

（一）寫實類

“寫實”參考了繪畫藝術(shù)的手法特點，這一類創(chuàng)作異于現(xiàn)實形象，其為結(jié)合現(xiàn)實形象而再次整合、設(shè)計出的、超越實際的表現(xiàn)方式，因此需要設(shè)計者具備深厚的功底。設(shè)計此類動畫，操作的關(guān)鍵實質(zhì)為增強角色的可讀性，構(gòu)出易分辨、特征突出的動畫造型，來避免千篇一律的創(chuàng)作模式。對此常見的方法是通過容貌、體態(tài)、服飾、一般道具的改變來進行角色的年齡、愛好、習(xí)性、善惡等方面的設(shè)定，詳細地說即為設(shè)立大、中、小等不同的對比體系，以大對比加大創(chuàng)作范圍，展示出廣度；以中對比銜接主體創(chuàng)作理念；以小對比籌劃豐富的細節(jié)。家喻戶曉的日本著名動畫《千與千尋》中，人、動物、龍、妖怪等各種角色形象的跨度極廣，采取大對比展示出魔幻現(xiàn)實主義的兼容性；身著衣物的人和妖，以服飾服來求同，使不同形象實現(xiàn)統(tǒng)一；亮度各異的光效讓角色形象有一定的厚度，借助對自然色彩進行整合同時采取灰色調(diào)來展示實際場景的繁雜性。

（二）卡通類

這一類動畫在動畫早期即存在的形式，長久以來在動畫業(yè)內(nèi)占有較大的比例，影響因子極高。卡通類形象的創(chuàng)作重點在于人的心理認(rèn)知，不管它的原型為何物，在設(shè)計后應(yīng)該滿足人們內(nèi)心認(rèn)知范圍內(nèi)的需求，在無邊無際的構(gòu)想世界里緊靠中心線路為創(chuàng)作合格的標(biāo)準(zhǔn)?？ㄍ惖膭赢嫿巧P(guān)鍵在形象的平面化，采用概括性的語言模式展示出多層次的效果，形象上具備顯著的符號化特點，造型簡潔且富有張力，顏色純潔明艷，動態(tài)組合的效果不僅豐富同時夸張，能夠使角色得到新的活力。和寫實類動畫做對比，卡通類動畫的風(fēng)格更加深入地展示了動畫的精神實質(zhì)，表現(xiàn)手法的多種變換使得角色尤為形象，不同的創(chuàng)作能夠能夠達到不同情感顯示的目的，同時展現(xiàn)出人類想象的無界。熟悉卡通類動畫的設(shè)計模式，是練習(xí)動畫創(chuàng)作的關(guān)鍵之一。

（三）表現(xiàn)類

所有類型動畫皆具相應(yīng)的表現(xiàn)性，以思想情感和創(chuàng)作主題為切入點來討論，使用不同造型來突出主題時，可以展示出相關(guān)的修飾性、概括性的特點，帶有顯著的藝術(shù)特征，此類創(chuàng)作能夠劃分為表現(xiàn)類動畫，如《小和尚》、《蠟筆小新》、《雪孩子》等，這類動畫有極廣闊的設(shè)計思路，角色造型更能直達視覺感官。

二、動畫造型的設(shè)計概念

（一）夸張和變形

一方面，針對常見形象做一系列夸張與變形的創(chuàng)造，以此方式，可以讓造型效果更貼近于預(yù)期設(shè)想的動畫角色。舉個例子，總所周知的動畫角色米老鼠，它的造型特點十分鮮明。在早期構(gòu)想的階段，制作者把它創(chuàng)作成能夠站立行走，讓人們脫離出以往的舊觀念，除此格外重視它的各類服飾與表情的科學(xué)設(shè)計，使它在與其他大量動畫角色作比較時顯示出更為突出的吸引力，博得觀眾的眼球。另一方面，還要提高部分動畫角色的創(chuàng)造力與想象力，可以讓人們覺得新穎，得到更多人的歡迎。由于在設(shè)計動畫造型的過程中，大多數(shù)角色都是不具有生命活力或是脫離于實際生活的，因此動畫造型若是能夠展示出較強的創(chuàng)造力，就會得到更多人的喜歡。

（二）依附于社會文化發(fā)展趨勢

順應(yīng)時代發(fā)展趨勢的創(chuàng)作品才會吸引到大眾的關(guān)注，所以在籌劃動畫形象的過程中要考慮到所處時代的文化特征，同時將兩者很好地糅合在一起，讓所塑造的形象能夠貼近于生活實際，減小與現(xiàn)實的距離。若是創(chuàng)作的形象和現(xiàn)實生活有了較遠的距離，人們則會不容易接受，此類角色可以得到的收效也極為微小。一般來講，動畫形象設(shè)計者都會在設(shè)計過程中大量加入大眾熟悉的要素，此類方法通常作為動畫造型創(chuàng)作基準(zhǔn)之一。以對某些和現(xiàn)實生活息息相關(guān)的角色特征探討研究，創(chuàng)作者能設(shè)計出和社會文化特點更切合的形象。一次角度大家能夠知道，若是要創(chuàng)作出和現(xiàn)實切合的動畫角色，至關(guān)重要的一點即為設(shè)計者的人生閱歷要極其豐富，可以對身邊的各類事物進行仔細的和觀察和分析，在日常生活獲取創(chuàng)作材料。

（三）延續(xù)及展示民族特色

動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，關(guān)鍵在于動畫形象的創(chuàng)作能不能延續(xù)以及展示出民族特色，是不是更為切合民族自身的思想價值觀。舉個例子，就中國動畫產(chǎn)業(yè)而言，《哪吒鬧海》里的角色形象較為出色，使很多觀眾內(nèi)心產(chǎn)生相同的感觸，可以清楚地了解到此為國產(chǎn)動畫。而能夠有如此成效的原因即是該動畫里結(jié)合了不少的我們民族的特征元素，使得人們可以在觀賞過程中產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

動畫角色造型作為制作者內(nèi)心思想與審美觀念的展現(xiàn)途徑之一，其間涉及到的每類展示方法皆為制作者的所想所悟。優(yōu)秀的動畫角色造型要求創(chuàng)作者具備多變的思維想象力，以及多層次的展現(xiàn)模式，在延續(xù)以往民族特色的前提下，順應(yīng)當(dāng)代社會文化的發(fā)展趨勢，在創(chuàng)作過程里實現(xiàn)準(zhǔn)確賦形，讓動畫角色可以得到一個極其貼切形象的造型。

參考文獻：

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