何苗（陜西人民藝術劇院有限公司 陜西西安 710054）

話劇演員表演能力提升的有效措施

何苗（陜西人民藝術劇院有限公司 陜西西安 710054）

創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務，是展示話劇魅力的最佳方式。因此，在話劇表演過程中，演員應該深入了解話劇作品中的人物形象，根據(jù)話劇作品的具體內容，仔細揣摩話劇人物的性格特點和心理變化，特別是通過認識表演語言的作用，把握對話功能；正確認識表演動作的作用，把握動作在塑造角色中的表演功能，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話劇角色，以展示話劇的偉大魅力，促進話劇藝術的健康發(fā)展。

對白語言；表演動作；話劇藝術

在表演藝術當中，話劇表演藝術是影視表演藝術的基礎，且話劇演員和影視演員的語言表演技巧有著千絲萬縷的聯(lián)系，況且我們知道話劇表演藝術早于電影表演藝術，早期的電影演員大部分是從話劇演員改行過來的，話劇和影視有著許多相似和共通之處，所以在探求某一種藝術的技巧時，不能忽略掉另一種的技巧。話劇是舞臺的藝術，它是將背景、道具、燈光等一切設計濃縮到了一個小小的舞臺上，通過夸張和渲染，讓這個舞臺上呈現(xiàn)的東西既類似于生活又高于生活。影視則是鏡頭的藝術，它是通過攝影和剪輯，運用景別切換、鏡頭運動等方法，使人們看到一個真實的世界，符合這個現(xiàn)實世界的邏輯。

一 、演員要正確認識表演語言的功能和作用

1、話劇表演中語言的重要性

首先，話劇表演中語言能夠有效地推動話劇故事情節(jié)的發(fā)展，絕大多數(shù)的話劇題材和話劇形式表演中，話劇臺詞的語言都是不可或缺的，話語演員在舞臺的表演中，借助語言獨白向觀眾傳遞大量的信息，而且這些信息或者劇情的發(fā)生背景概況。另外一個方面，臺詞還具有推動劇情發(fā)展的需求，多是臺詞含有大量潛在性的信息，這些語言信息能夠預示劇情的未來發(fā)展需求，還能夠為觀眾提供線索。所以說，語言對話劇劇情的發(fā)展的推動具有重要性的作用。

其次，語言還能夠有效地揭示出話劇人物的性格特征，無論何種類型的話劇，話劇語言都需要借助演員之口說出，并且?guī)в幸欢ǖ母星樯屎托愿裉刭|，經(jīng)典的話劇中，主要人物的性格鮮明，其語言臺詞也成為后代敬仰學習的標準。多數(shù)演員在舞臺上臺詞的學習和對白事實上是對藝術形象的豐滿過程。最后，話劇語言具有較強的行動性，話劇作為一門行為藝術，主要是推動舞臺動作對劇情的發(fā)展進行展示，需要在極為有限的時間內迅速展開人物的行動性格，而且容易發(fā)生沖突，而且揭示人物的性格、思想，針對此，話劇語言需要在話劇中服從戲劇冬棗。此外，深刻有力的臺詞不僅僅能夠實現(xiàn)表演上的藝術效果，還能夠更吸引觀眾的喜愛。

2、對話的作用

在話劇表演過程中，對話是一項重要的表演技巧。話劇表演的對話并不等同于生活中的普通對白，而是具有自身獨特的功能、作用和特點。具體來說，對話主要具有如下作用：

（1）對話可以用來構建不同的情節(jié)和風格

按照題材進行分類，話劇可以分為悲劇、喜劇和正劇等。為了突出不同話劇題材的藝術風格，對話的作用就十分重要了。同樣內容的對白，經(jīng)過演員不同方式的對話，就會產(chǎn)生完全不同的藝術效果。

（2）對話可以用來組織舞臺表演中的規(guī)定情境

話劇表演的過程實際上就是由若干規(guī)定情境所共同構成的。在展示某一個規(guī)定情境的過程中，演員需要通過對話串聯(lián)劇情，推動劇情發(fā)展需要。在不同的規(guī)定情境彼此聯(lián)系的過程中，演員的對話同樣是必不可少，很多情境之間的轉場都是通過演員的對話加以實現(xiàn)的。

（3）對話可以展示人物的內心情感和性格特點

話劇演員在塑造角色人物形象的過程中，對話是必不可少的要素。通過對話可以展現(xiàn)出不同角色人物形象的性格特點和內心情感，演員使用符合人物形象特點的對話方式，角色的形象塑造就是豐滿而鮮明的，觀眾就會產(chǎn)生強烈的認可感和情感共鳴，進而從心底里接納這個人物形象，演員的表演也就取得了巨大的成功。

3、對話的深層功能。

對話可以帶動觀眾產(chǎn)生深層次的藝術想象力。在話劇表演過程中，人物之間的對話內容和方式是衡量劇目總體質量和藝術水平的重要指標。角色人物之間的對話方式是否符合劇情發(fā)展需要，對話內容是否具有高度的藝術性、概況性和深刻性，這些都將直接決定劇目的總體藝術水平。很多優(yōu)秀的話劇劇目中的人物對話都非常精彩，不但直接推動了劇情發(fā)展需要，而且還能夠蘊含十分豐富的潛在信息，引導觀眾產(chǎn)生深層次的藝術想象力，實現(xiàn)了舞臺藝術空間的拓展。

二、正確認識表演動作的功能

在話劇舞臺表演的過程中，人物的動作同樣是必不可少的要素。話劇演員在現(xiàn)場表演過程中的一舉一動，都是重要的表演內容?？偨Y起來，動作在話劇表演中的功能和作用有如下幾方面：

1、用動作直接刻畫人物形象

話劇演員在現(xiàn)場表演過程中的動作都是根據(jù)劇情需要而設計和完成的。由于不同人物形象的性格各異，動作也都大不相同。演員通過使用不同的動作，將會直觀地將人物性格特點展現(xiàn)在觀眾面前。我國著名的話劇《茶館》中，人物數(shù)量非常多，不同人物之間的形象展示都要通過動作展示來實現(xiàn)。這部優(yōu)秀的話劇作品之所以受到觀眾的普遍認可和喜愛，正是與演員的動作展示密不可分的。

2、表演動作會引導觀眾的注意力

在話劇表演的過程中，觀眾的注意力集中和轉移都可以通過演員的動作加以實現(xiàn)。例如，演員在現(xiàn)場表演過程中將手指指向遠方，觀眾的視線和注意力就會隨之而發(fā)生變化，進而產(chǎn)生出符合藝術表演需要的合理想象。因此，對于話劇演員來說，動作的運用一定要做到“有的放矢”，避免因一些無謂的動作給觀眾的注意力造成一定影響，進而破壞總體的藝術效果。

3、動作可以有效拓展舞臺表演的藝術空間

話劇舞臺的時間和空間都是有限的，但是很多劇目還需要營造一個遠遠超過舞臺物理空間的“藝術空間”，以達到劇情發(fā)展的需要。演員通過運用動作，舞臺的物理空間的有限性就會得到有效克服，藝術空間將會不斷拓展，劇情的發(fā)展也會隨之展開，實現(xiàn)了生活真實與藝術真實的高度統(tǒng)一。

三、話劇演員表演能力培養(yǎng)

話劇演員的舞蹈表演能力和其他藝術的舞蹈表演能力具有很大的相似之處，都是通過對于自身舞蹈動作、表情等的運用表現(xiàn)作品中人物的思想和情感，因此對于話劇演員進行舞蹈表演能力的培養(yǎng)和訓練尤為重要。

1、培養(yǎng)舞蹈表演中的內心情感

對于話劇演員舞蹈能力中內心情感的培養(yǎng)需要進行心理訓練，通過對于表演者多種元素的訓練，如想象、情緒記憶或者是特定情境等元素的掌握，來培養(yǎng)演員的內心情感，從而找到話劇角色需要的舞蹈表演情感?？傮w來說，在話劇表演中主要是掌握喜、怒、哀、樂、恨與愁等情感，從而在表演中掌握各種作品人物的內心世界，對于激發(fā)話劇演員的情緒表達具有很大的作用。而演員的舞蹈表演需要掌握將內心情感與外在動作融合表達的使用，將情感的聯(lián)系和舞蹈動作的運用進行結合，對于培養(yǎng)話劇演員舞蹈表演的情感表達具有重要的作用。

2、對于形體表現(xiàn)力進行培養(yǎng)

演員的形體動作是舞蹈表演中的主要承載工具，在人體的上半部分中主要擅長對于內心情感的表達，而人體的下半部分擅長體現(xiàn)心情的舞步以及技巧。因此在日常的訓練中要掌握不同部位形體動作對于內心情感表達的不同，使得話劇表演者的內心情感能夠通過形體進行外在的表現(xiàn)，使之呈現(xiàn)在多種多樣的舞蹈之中。

3、對于面部表情的培養(yǎng)

在話劇演員的舞蹈表演中，其面部表情能夠準確的詮釋其舞蹈動作的含義，從而進行內心情感的外在展現(xiàn)，因而在話劇等藝術形式可以通過對于面部表情的使用幫助人物性格的塑造和情感的表達，因此對于面部表情進行培養(yǎng)對于話劇演員的舞蹈表演而言具有重要的意義。話劇中演員所用的面部表情通常接近于日常生活中的表情，具有真是細膩的特點，所以可以通過對于日常生活中典型人物表情的模仿進行話劇表情的培養(yǎng)和訓練，同時舞蹈表演中運用面部表情時要注重對于眼神的運用，力求能夠用眼神表達內心情感。

總之，話劇屬于綜合性較強的藝術方式，主要包括劇本創(chuàng)作、演員對話、動作表演、舞臺燈光、舞蹈動作以及導演等元素。雖然話劇藝術具有廣泛的概念和定義，其本質是一種表演形式，一般情況下通過演員之間對話的方式進行表演，其主要通過對于舞臺上伴奏音樂的使用的同時，演員之間進行對話或者是個人獨白，并且在話劇動作表演中可以唱歌或者是少量的運用音樂?；诖?，話劇演員需吐字清晰、發(fā)音標準，尤其是在展現(xiàn)人物性格和激烈矛盾沖突時就要更加強調每句臺詞、每句話、每個字的穿透力。在演出創(chuàng)作中，演員應該清醒的把握和控制角色創(chuàng)造，全身心的揉入到角色塑造之中，以實現(xiàn)自我與角色的有效融合。同時，演員應該深入現(xiàn)實生活，增加情感體驗，冷靜、細致的觀察現(xiàn)實中人物的表情、言談舉止等，有效結合體驗和表現(xiàn)，確保自己在進行表演時能夠“形神具備”的展示角色，以提高自身的表演技巧和表演水平。

何苗，女，1981年12月，陜西商洛人，現(xiàn)為陜西人民藝術劇院有限公司三級演員，曾在話劇《鐘聲遠去》飾演小鳳，獲得優(yōu)秀表演獎。

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.12.198