張正義

【編者按】清代瓷器較之明代有很多創(chuàng)新。釉色增加，品種豐富，五彩、粉彩、琺瑯彩等彩瓷都達(dá)到了較高水平。筆者精選了沈陽故宮瓷器藏品中順治至光緒時期官窯瓷器佳者三十余件，對其形制、沿革、尺寸、釉料、紋飾、款識等方面做綜合性說明，以饗清代瓷器愛好者及研究者。

24.清康熙款青花番蓮紋大盤

盤撇口，弧壁，淺腹。盤內(nèi)外通體以青花為飾，盤心及外腹壁均繪纏枝蓮紋。紋飾線條勾線精準(zhǔn)，婉轉(zhuǎn)有力，采用雙勾法且分水涂染。底足凸圈一道，中間露胎。雙圈足底，青花雙圈六字兩行“大清康熙年制”楷書款。造型規(guī)矩，端正秀美，青花發(fā)色明快鮮艷。

此盤為雙圈足。民國許之衡的《飲流齋說瓷》中說：“康熙大盤，多屬雙底足。雙底足者，足圈內(nèi)有深溝一道，溝之內(nèi)又復(fù)起足，然后乃至底也。”這種雙圈足的內(nèi)足并不著地，很大程度上是一種獨具特色的裝飾。康熙青花的青料主要是浙料和云南的珠明料。康熙青花早中晚三期的色調(diào)差異較大，中期的色調(diào)較為明快鮮艷。在紋飾層次和青花發(fā)色方面，康熙青花藝術(shù)成就卓然。陳瀏的《匋雅》中說：“雍、乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則，康青雖不及明青之秾美者，亦可獨步于本朝矣。”

25.清乾隆款青花八寶番蓮紋雙耳扁瓶

瓶直口，細(xì)頸，扁圓腹，腹兩面中心凸起，頸肩相交處飾對稱螭耳，橢圓形扁圈足。通體以青花為飾，口沿處飾回紋，下部繪纏枝靈芝紋。腹心凸起部分繪為寶相花圖案，外以回紋、蓮瓣紋環(huán)繞，以外層大蓮瓣環(huán)繞內(nèi)層的寶相花，構(gòu)圖形式新穎。八蓮瓣形開光分繪輪、螺、傘、幢、花、罐、魚、腸，為佛八寶圖案。瓶腹側(cè)面為纏枝番蓮紋。足墻飾纏枝靈芝紋。圈足露胎，足底施白釉，底書青花篆書“大清乾隆年制”方圖章款。

該器形是在明永樂、宣德官窯青花大扁瓶的基礎(chǔ)上創(chuàng)制而出，圓若滿月，造型秀美，故又稱“寶月瓶”或“抱月瓶”。雍正朝始燒，乾隆朝重?zé)?。此瓶青花色澤艷麗，色重處用青花故意點染深淺不同的斑痕，是模仿明永樂、宣德青花暈散的呈色效果。

26.清乾隆款青花四足盉

壺敞口，短頸，圓腹，斜直流，曲柄，腹下承以鼎式四足，蓋圓頂。通體以青花為飾，蓋、流、口、足、柄均飾青花纏枝靈芝紋，肩及蓋邊飾青花回紋，腹部主體紋飾為折枝蓮?fù)蟹鸾碳榘藢?。腹底書青花“大清乾隆年制”六字三行款篆書方款?/p>

盉為盛水器，可裝水、調(diào)酒，也可以用于盥沐。新石器時代就已出現(xiàn)這類陶器，商周時期出現(xiàn)青銅盉。乾隆朝摹古之風(fēng)興盛，乾隆三年（1738年）皇帝令唐英仿燒宣德窯青花八吉祥高四足壺，即此種型制的瓷盉。嘉慶、道光二朝沿襲有造，以后未見。此器釉質(zhì)瑩潤，青花發(fā)色純正。前有直流，后有曲柄，圓鼓腹，四足鼎立，造型古樸而秀雅。紋飾以乾隆朝典型的點涂技法繪制而成，繁密有致。

27.清乾隆款青花番蓮海水紋貫耳尊

尊盤口，長頸，折肩，弧腹，圈足，頸兩側(cè)貼對稱竹節(jié)式雙耳。通體施白釉，以青花裝飾。外壁青花紋飾為多層主輔式構(gòu)圖，分十層，由口至底依次為海浪紋、蕉葉紋、勾蓮紋、壽字紋、番蓮紋、海浪紋、如意云頭紋、主題纏枝蓮紋、須彌紋、海浪紋。構(gòu)圖繁縟，層次清晰，畫工細(xì)致。底書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款。

貫耳尊流行于清乾隆時期，器形取自商周尊彝。造型高大古樸，體態(tài)雍容，為乾隆時期典型樣式。該尊釉面光潔，玻璃質(zhì)感極強(qiáng)。青花濃淡相宜，發(fā)色濃艷而不炫目，層次宛然。此尊的青花發(fā)色、紋飾畫法、圖案布局均為典型的乾隆青花風(fēng)格，是一件精致的宮廷陳設(shè)瓷器。

28.清乾隆款黃地青花九桃盤

盤口微撇，敞口，弧壁，圈足，盤形規(guī)整。盤以黃釉為地，繪青花紋飾。盤外壁為青花纏枝牽?；y，盤心雙圈內(nèi)為青花折枝九桃紋，底足露胎。底署青花篆書“大清乾隆年制”方圖章款。

黃地青花品種自明宣德創(chuàng)燒。先燒制出青花花卉紋盤，再于紋飾外之白釉地上施黃釉，油亮鮮麗的嬌黃與濃艷的青花對比強(qiáng)烈，相映成趣。

桃寓意吉祥長壽。宋代就已出現(xiàn)了桃形的瓷器，元代出現(xiàn)折枝桃紋的瓷器，明清時期，桃實、桃花成為較為流行的瓷器邊飾題材。清代桃紋瓷器以康、雍、乾時期最為精致。雍正時期桃紋瓶、盤多繪八枚桃實，乾隆朝為九枚。

29.清乾隆款粉彩嬰戲詩句杯

杯直壁，深腹，臥足。造型簡約端莊，仿明成化造型及紋飾。杯壁一面繪嬰戲公雞，一面為湖石花卉、雞雛追逐母雞及墨彩乾隆御題詩《詠雞缸杯》一首：“李唐越器人間無，趙宋官窯晨星看。殷周鼎彝世頗多，堅脆之質(zhì)于焉辨。堅樸脆巧久暫分，立德踐行義可玩。朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。牡丹麗日春風(fēng)和，牝雞逐隊雄雞絢。金尾鐵距首昂藏，怒勢如聽賈昌喚。良工物態(tài)肖無遺，趨華風(fēng)氣隨時變。我獨警心在齊詩，不敢耽安興以晏。乾隆丙申御題?！痹娢惨约t彩鈐“≡”“隆”二印。底書青花篆書“大清乾隆仿古”三行款。

詩中“賈昌”為唐玄宗寵信的斗雞小童?！褒R詩”指《詩經(jīng)·齊風(fēng)》的《雞鳴》，詩云：“雞既鳴矣，朝既盈矣。”有雞鳴之際君王早起上朝之意。乾隆以此詩借古喻今。此杯制于乾隆四十一年（1776年），融詩、書、畫、印于一器，為乾隆晚期瓷器佳品。

30.清嘉慶款粉彩黃地開光御制詩茶壺

壺彎把、彎流，圓腹，頂蓋上有寶珠形鈕，圈足。肩部飾如意云紋，足部為變形蓮瓣紋，蓋邊、口部胭脂水勾蓮紋，蓋為黃地番蓮紋，間飾卍字四個，寶珠鈕飾朵花紋。壺身飾黃地番蓮紋，以紅、藍(lán)、綠、白等彩繪番蓮花瓣及枝葉。腹部兩面有海棠形開光，內(nèi)各有抹紅嘉慶帝御制詩一首：“佳茗頭綱貢，澆詩必月團(tuán)。竹爐添活火，石銚沸驚湍。魚蟹眼徐揚，旗槍影細(xì)攢。一甌清興足，春盎避清寒?！甭淇睢凹螒c丁巳小春月之中瀚御制”，并鈐“嘉”“慶”圓方章各一。壺底、里為蘋果綠色。壺底署篆書“大清嘉慶年制”六字方圖章款。此壺紋飾繁縟，具有乾隆粉彩向嘉慶粉彩過渡的特征。

31.清陳國治款反瓷雕王母慶壽筆筒

圓筒形，直壁，玉璧形底。素胎無釉，為反瓷工藝制作。外壁以浮雕、圓雕、捏雕、透雕、線刻等技法雕“王母慶壽”故事。仙境中亭臺樓閣、玉樹仙山、汪洋大海，分刻多組人物：有渡海踏浪之八仙，乘槎浮海之群仙，踩云之仙女，福祿壽三仙等。眾仙面色喜悅，手持寶物、果品，各施法術(shù)赴盛宴而去，形象生動傳神。底部刻篆書“陳國治作”陽文圖章款。陳國治，安徽祁門人，道咸年間景德鎮(zhèn)著名雕瓷藝人。其作品形神兼具，名貫一時。其傳世雕瓷作品鳳毛麟角，后世仿品甚多。

“反瓷”也稱“生瓷”或“素瓷”，以瓷土作胎，其上雕琢紋飾，不施釉直接入窯焙燒。明萬歷前后景德鎮(zhèn)窯始燒，清同光年間，反瓷雕文房雅玩盛行。反瓷通?？梢娛┎?，少見施釉。

32.清大雅齋款粉彩花鳥花盆

盆直口，平沿，直壁，口寬底窄，底有折足四個。盆里施白釉，外壁白釉為地，四面粉彩繪牡丹花鳥，鳥兒數(shù)只飛棲于牡丹花叢中。盆口之平沿上以藍(lán)料繪回紋，口沿下署礬紅彩楷書“大雅齋”款，其旁鈐腰圓圖章款，圖章外圈為雙龍戲珠、海水江崖紋，環(huán)繞“天地一家春”礬紅彩篆書。

“天地一家春”為圓明園四十景之一，咸豐五年（1855年）慈禧隨侍圓明園時曾居此。“大雅齋”為慈禧太后畫室自屬的齋名。署這兩種款的瓷器為同治十三年（1874年）下旨傳辦，光緒元年（1875年）至二年（1876年）間在景德鎮(zhèn)御窯廠為慈禧燒造的御用瓷。所有大雅齋款瓷器均以礬紅彩書寫款識。大雅齋瓷雖出現(xiàn)于晚清，卻不同于當(dāng)時一般的官窯和民窯粉彩瓷。用色濃艷，繪畫生動，秀麗精致，帶有獨特的女性審美特質(zhì)，頗具現(xiàn)代風(fēng)格，別有韻味。民國時期仿品甚多。

33.清儲秀宮款拱花三彩花卉大盤

盤內(nèi)為白釉地上錐拱云龍紋圖案，盤心以三彩繪花卉、秀石，盤外壁為三彩折枝花卉，盤底署青花篆書“儲秀宮制”四字雙行款。此盤為素三彩器，即以黃、綠、紫等色為主要色調(diào)，不用紅色。明正德時期景德鎮(zhèn)始燒。其制作是在素胎上暗刻云龍紋飾，施透明釉后高溫?zé)砂子园翟讫埣y瓷盤，再于瓷盤表面以素色彩料繪花卉等紋飾，入窯低溫焙燒而成。此盤繪畫精致，所用綠釉有三種不同色調(diào)，明凈幽雅，素淡之中別有韻味。

慈禧早年入宮時居儲秀宮，并在此生子，即以后的同治帝。慈禧念懷早年生活，五十歲時由長春宮又移居儲秀宮近十年。儲秀宮款瓷為光緒朝典型官窯瓷器。

34.清釉里紅云龍紋錐把瓶

瓶錐把形，長頸，垂腹，圈足，造型秀巧。通體施白釉，口沿下繪一周如意云頭紋，外壁以釉里紅繪穿云龍紋，近足處為海水紋。足墻外繪幾何紋，瓶底書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

釉里紅為元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒。由于原料的特性，燒造中容易聚結(jié)，凹凸不平。若大面積涂飾，紋飾又易漫漶不清，燒成難度大。乾隆朝釉里紅器物多以線描法繪制紋飾以降低燒造難度，因而發(fā)色較前朝純正，不洇不散。