【摘 要】自2010年后，觀眾對(duì)青春片的喜愛已達(dá)到熱潮，但青春電影的商業(yè)化也呈現(xiàn)出劣根性，只追求利潤(rùn)最大化而忽視了藝術(shù)性。影片《誰的青春不迷?！凡]有體現(xiàn)出獨(dú)特性和純粹性，反而在各個(gè)方面都是同質(zhì)化的。

【關(guān)鍵詞】青春電影；救贖；符號(hào)化；電影技巧

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0106-01

一、國(guó)內(nèi)青春電影的現(xiàn)狀

2012年，臺(tái)灣青春電影《那些年，我們一起追過的女孩》就像導(dǎo)火索一樣迅速點(diǎn)燃了大陸青春電影的火花，引發(fā)了國(guó)內(nèi)青春片的熱潮?！吨挛覀兘K將逝去的青春》《匆匆那年》《同桌的你》《我的少女時(shí)代》《重返20歲》都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。調(diào)查發(fā)現(xiàn)：在2013—2014短短兩年時(shí)間內(nèi)，青春校園題材電影成為目前中國(guó)電影市場(chǎng)最賣座的類型影片，2014年之后的青春電影開始趨向類別單一化、商業(yè)化。2016年劉同攜手導(dǎo)演姚婷婷拍攝的《誰的青春不迷?！肪褪且徊康湫偷纳虡I(yè)化青春片。

二、青春電影的救贖類似性

對(duì)比近兩年的青春片，個(gè)人發(fā)現(xiàn)青春電影的主題呈現(xiàn)雷同化，主題的設(shè)定無非關(guān)乎愛情、自我認(rèn)知、夢(mèng)想、社會(huì)探討這幾個(gè)方面。利用原著口碑的話題性，電影《誰的青春不迷茫》選擇了以“夢(mèng)想”為主題?！熬融H”在青春片里是一定會(huì)表現(xiàn)出來的，導(dǎo)演一般會(huì)用對(duì)比的形式來表達(dá)這種“救贖者”和“被救贖者”之間的關(guān)系?！墩l的青春不迷?！肪褪且环N雙重救贖，“救贖者”和“被救贖者”關(guān)系是互換的，彼此對(duì)立又融合為一。林天驕（郭姝彤飾）和高翔（白敬亭飾）就是這種關(guān)系：林天嬌學(xué)習(xí)好、高翔學(xué)習(xí)差；林天嬌家境小康、高翔家境略差；高翔仗義、林天嬌世俗；高翔敢于追求自己的夢(mèng)想、林天嬌放棄自己的愛好等，彼此間的不同及差距都形成了對(duì)比，為“救贖”做好了鋪墊。這是美好的救贖，是自我的解放，更是青春的釋放。

三、符號(hào)化的青春電影

所有的青春都是真誠(chéng)而青澀的，就像一次鳳凰涅槃的經(jīng)歷，青春本身不是固定、統(tǒng)一的范疇，它自身內(nèi)部存在著種族、性別、階級(jí)和其他方面的差異，①而電影卻變成了一致化。

（一）人物裝扮的相似性?！段业那啻翰幻悦！废袼械那啻弘娪耙粯樱褐魅斯即┲鴿嵃椎男@制服、整齊劃一的運(yùn)動(dòng)鞋，女主角的發(fā)型是千篇一律的齊劉海、短頭發(fā)，男主角都有洋溢著青春的笑容。人物大概除了長(zhǎng)相不一，其余的外在形象基本一樣，沒有特別之處。

（二）道具的一致性。我們會(huì)懷疑是不是青春里就一定要有自行車、天臺(tái)、雨天，如果沒有這些道具就不能凸顯出青春的特點(diǎn)？在《我的青春不迷?！分?，自行車是同學(xué)之間發(fā)生戲劇性沖突的道具；淋雨是溝通情感的必經(jīng)橋段；天臺(tái)是情感外露、彼此間小秘密互換的場(chǎng)所。

（三）結(jié)構(gòu)化單一。影片開始是因誤會(huì)兩人彼此形成“傲慢與偏見”的關(guān)系，再到因?yàn)榕既恢獣员舜说拿孛?，發(fā)生情感的質(zhì)化，然后因追求夢(mèng)想而分別，以一個(gè)開放式的結(jié)局留給大家美好的想象。林天嬌排除眾難去追在火車站的高翔的片段，與《同桌的你》林一拉著周小梔逃離婚禮的片段是那么雷同。

四、電影技巧看青春同質(zhì)化

不單單是故事結(jié)構(gòu)、影片物象，甚至在最能體現(xiàn)導(dǎo)演化的獨(dú)自藝術(shù)運(yùn)用上也呈現(xiàn)出同質(zhì)化。演員一律選擇年輕貌美、富有清純氣質(zhì)的；文本一致選擇受歡迎的青春系列作品，例如九夜茴的《匆匆那年》、郭敬明的《小時(shí)代》、饒雪漫的《左耳》等等；音樂一般會(huì)選擇大部分80、90后耳熟能詳?shù)幕蛘吖?jié)奏輕快、歌詞文藝的曲子；最具導(dǎo)演風(fēng)格的構(gòu)圖和攝影也不免雷同，慢鏡頭的頻繁使用雖然渲染了情感，卻也難免贅復(fù)。

市場(chǎng)上的青春電影缺乏對(duì)內(nèi)在的挖掘，電影藝術(shù)的質(zhì)量還有待提高。影評(píng)人王平說：“正如青春擁有無比豐富的含義，會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)的狀態(tài)，青春電影也應(yīng)拍出無比豐富、千姿百態(tài)的內(nèi)容，除了打架與愛情，青春還有更多的東西值得書寫，甚至可以在青春的社會(huì)屬性上深度挖掘。”

注釋：

①安吉拉默克羅比.后現(xiàn)代主義與大眾文化[M].田澆菲譯.北京：中央編譯出版社，2001.221.

參考文獻(xiàn)：

[1]謝建華.青春映像：中國(guó)青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨勢(shì)[J].當(dāng)代電影，2010（4）.

[2]胡清，蔡海波.新世紀(jì)以來中國(guó)內(nèi)地青春電影思考[J].電影文學(xué)，2010（2）.

[3]黃蓉.影響我國(guó)國(guó)產(chǎn)“青春系列”電影需求因素的實(shí)證研究[J].市場(chǎng)周刊，2016（1）.

[4]王秀杰.新世紀(jì)以來中國(guó)大陸“青春電影”的多元走向及文化缺失[J].影視畫外音，2013（6）.

[5]吳瓊.中國(guó)電影的類型研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：

武嚴(yán)釅，女，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院2015級(jí)碩士。