李江

【摘 要】從20世紀50年代后期起，電視播音主持業(yè)務(wù)一直處于持續(xù)繁榮發(fā)展的狀態(tài)，尤其是傳媒高校的建立與傳播學科體制的創(chuàng)設(shè)和發(fā)展，成為了電視播音主持業(yè)務(wù)的堅強后盾。為了更好地探索播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展趨勢，本文將從電視傳媒環(huán)境與播音主持業(yè)務(wù)的成長變化開始著手進行分析，將電視播音和主持相結(jié)合，深入研究其發(fā)展狀態(tài)，并對現(xiàn)今播音主持概念的判定提出新的觀點。

【關(guān)鍵詞】播音；主持；發(fā)展趨勢；分析；目標；方向

中圖分類號：G222.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0087-02

隨著經(jīng)濟的飛躍發(fā)展，電視播音和電視主持等職業(yè)已成為就業(yè)領(lǐng)域的熱點和亮點，受到求職人士的熱烈追捧。但是由于一些國外傳播謬論和不良風氣等因素的影響，國內(nèi)的電視播音主持業(yè)務(wù)在成長中也漸漸出現(xiàn)了節(jié)目內(nèi)容虛假低俗、只重收視率等情況，造成了非常惡劣的影響，這就使得對電視播音主持業(yè)務(wù)的探索與分析具有局限性，理論與現(xiàn)實存在巨大差距。從20世紀50年代后期起，電視播音主持業(yè)務(wù)逐漸走上了歷史的舞臺，21世紀的電視播音主持業(yè)務(wù)也因傳播媒介在不同時期的多樣性，展現(xiàn)出具有不同的業(yè)務(wù)特點與業(yè)務(wù)目標。以往的電視播音主持就只是單一的媒介角色，但是隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)今的播音主持已將“播音”與“主持”作為兩種不同的角色區(qū)分開來，但是介于這兩種角色的人數(shù)量較多，在欄目編導的安排下，發(fā)展空間也不盡相同。因此，電視播音主持業(yè)務(wù)的需求重心也展現(xiàn)出了多元化的發(fā)展態(tài)勢，大概包含：形象、氣質(zhì)、普通話的標準水平、語言表達能力、臨場反應(yīng)能力等等。由于社會民主化水平的持續(xù)提升、電視技術(shù)的不斷創(chuàng)新，電視播音主持業(yè)務(wù)也會在全局穩(wěn)定的狀態(tài)下，不斷地變化和發(fā)展。大致發(fā)展趨勢可分為以下幾個方面：

一、固有的新聞播音方式的發(fā)展趨勢

新聞播音中的消息類播音，它所獨有的播音發(fā)聲是與特殊的新聞體系、新聞內(nèi)容和創(chuàng)造技巧息息相關(guān)的。由于社會文明水平的持續(xù)提升，新聞體系更加透明化，新聞本體返璞歸真，其發(fā)展趨勢可以分為：

（一）播音員的自身情感的表露空間范圍變大，促使播音時播音員的面部表情和身體語言更加豐富多彩，因此能表現(xiàn)出各種各樣的特點。

（二）現(xiàn)今的口語播音打破以往的播音方式，在語氣、停頓、節(jié)奏等環(huán)節(jié)的處理上展示出各種不一樣的風格、方法等特殊性質(zhì)。

以上兩個方面的發(fā)展趨勢仍是以播音員的正常標準為基礎(chǔ)進行運用的，否則將會破壞新聞播音的藝術(shù)特點，引發(fā)大眾的反感，給電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展造成不良的影響。

二、電視主持業(yè)務(wù)走人格化傳播道路的發(fā)展趨勢

（一）對主持人品行的要求

一期完整電視節(jié)目的創(chuàng)造，是很多幕后工作人員共同努力的結(jié)果，同時也展現(xiàn)出主持人自身的人格魅力。在競爭愈發(fā)激烈的環(huán)境中，電視創(chuàng)作的合作性也在逐漸凸顯，團隊合作精神愈發(fā)重要。主持人作為節(jié)目本質(zhì)的表達者，其人格魅力很重要，決定著整檔節(jié)目的成敗，這種人格魅力是主持人高尚品德的展現(xiàn)，也是其基本素養(yǎng)的體現(xiàn)。

（二）對主持人可信度與權(quán)威性的要求

主持人以知識權(quán)威這一身份出現(xiàn)在電視觀眾面前，運用自身的知識、經(jīng)驗與技巧等手段傳播自身研究范疇內(nèi)的有關(guān)信息，建立在觀眾心目中的可信度，不僅有利于樹立電視欄目或是電視臺的形象，還能夠提高電視臺的競爭力。由此可見，主持人的權(quán)威形象是以群情主腦的身份來實現(xiàn)信息傳播，影響大眾的感觀。因此，觀眾所做出的反應(yīng)形式可以分為以下兩種類型：一種是觀眾欣然接受這種由主持人傳播的思想與言論，并加以宣導；另一種就是跟隨傳播者做出行為指導。因此，主持人要成為稱職的群情首腦，必須以自身的權(quán)威性和可信性樹立起更高的信譽形象，將社會集體所存在的無認知感化為認識結(jié)構(gòu)和信息需求，從而改變觀眾的態(tài)度和行為表現(xiàn)。這種主持人創(chuàng)造出的電視主持業(yè)務(wù)的發(fā)展趨勢，不僅能提高電視臺的形象，還能達到提高自身頻道競爭實力的目的。

（三）對主持人專業(yè)性的要求

主持人的專業(yè)性與權(quán)威性、可信度是一種共生的關(guān)系存在，主持人在信息的傳播中以權(quán)威的身份出現(xiàn)在觀眾面前，呈現(xiàn)出其專業(yè)性的特點。

由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，觀眾的審美趣味與對電視節(jié)目的需求越發(fā)多樣化，電視頻道的專業(yè)性不斷顯現(xiàn)，觀眾對主持人立場的態(tài)度也很分明。這種現(xiàn)象的發(fā)生，主要是因為電視所播放的情境與現(xiàn)實情境不同，現(xiàn)實中人際關(guān)系松懈、存在破綻，而處于交流者位置的觀眾，不會過多關(guān)注這種破綻，發(fā)出指責的信號。但是電視傳播卻正好相反，觀眾在電視情境中對主持人的期望很高，已經(jīng)超過對交流者的立場界定，這就是被主持人的專業(yè)性引發(fā)的職業(yè)期待。所以，將來主持人的專業(yè)性也會成為觀眾對其立場態(tài)度的重要評價標準，而主持人專業(yè)性的發(fā)展也會在現(xiàn)代電視主持業(yè)務(wù)的發(fā)展中占據(jù)重要位置。

（四）對主持人非口語因素的個性化的要求

主持人非口語因素指的是主持人表現(xiàn)出的身體語言以及面部表情等傳播因素。我國以往對主持人的要求是注重口頭語言的表達內(nèi)容與方式，對非口語因素只要求保持最基本的自然、親切的情感流露?，F(xiàn)今社會的發(fā)展，使主持人的非口語因素從一成不變向個性化的方向轉(zhuǎn)變，從而使不同的主持人在主持的業(yè)務(wù)上表現(xiàn)出屬于自身的特征。這種發(fā)展趨勢是未來電視主持人業(yè)務(wù)發(fā)展的新開端。

在我國的電視主持業(yè)務(wù)中，這種“另類”主持方式逐漸得到了觀眾的肯定與支持，而主持人在節(jié)目中的真情流露也讓觀眾感動。這種個性化的主持方式，不僅能調(diào)動觀眾的參與情緒，也能突出主持人自身的特色，因而對提高傳播效果具有促進作用。

（五）對主持業(yè)務(wù)中的訪談元素進行強化

新世紀初期，我國電視銀幕上出現(xiàn)了娛樂節(jié)目的另一種發(fā)展趨勢，即娛樂的新聞化。一種表現(xiàn)形式是在娛樂節(jié)目中對業(yè)界新聞進行大量的信息傳播，它的時效性是很多娛樂節(jié)目關(guān)注的重點；另一種表現(xiàn)形式是娛樂訪談，即以訪談的方式對各界人士進行訪問。這種方式已經(jīng)被許多娛樂節(jié)目屢次運用，使娛樂節(jié)目具有訪談的特色，從而吸引觀眾的注意。訪談元素從新聞到娛樂的過渡，呈現(xiàn)出了電視主持業(yè)務(wù)的另一種發(fā)展趨勢，同時也帶動了網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)展。這種訪談方式是以主持人自己的人生經(jīng)驗為根基，與受訪人進行真摯的溝通與交流，使受訪人準確地表達出自己對人與事的真實看法，從而調(diào)動觀眾參與的積極性，引發(fā)共鳴。

（六）非主持?？飘厴I(yè)的主持人的興起與發(fā)展

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及與迅速發(fā)展，大眾對媒體的關(guān)注越來越多，而這種關(guān)注性在集體中是呈分散性的，電視頻道為了引起大眾的關(guān)注，不斷地創(chuàng)新與突破，使非科班的主持人興起，成為主持界中的一大亮點。由當代最受歡迎、最著名的明星、演員、歌手、相聲演員等客串主持人的角色，能吸引大眾尤其是粉絲的關(guān)注，從而提高節(jié)目的收視率。然而，這些主持人的專業(yè)要求、標準卻與專業(yè)主持人的有所不同，除了必須具有主持人應(yīng)有的品行和臨場掌控能力外，對于口語、專業(yè)性的要求都有所降低。非主持?？飘厴I(yè)的主持人在主持時憑借自身的豐富經(jīng)驗與人格魅力掌控全局，即使發(fā)生咬字失誤等情況，不僅不會遭到觀眾的反感，反而會激發(fā)觀眾的興趣，得到包容，這些小失誤也會使觀眾津津樂道。觀眾對于非主持?？飘厴I(yè)的主持人的要求標準較低，多會關(guān)注其個人魅力（如顏值）、主持內(nèi)容，而且這些主持人的表達方式多與專業(yè)主持人不同，更能引發(fā)觀眾的共鳴。非主持?？飘厴I(yè)主持人的興起與發(fā)展，不僅帶動了收視率的變化，也促進了電視主持事業(yè)的發(fā)展。

三、電視播音與主持業(yè)務(wù)相統(tǒng)一的發(fā)展趨勢

播音與主持從分離到統(tǒng)一的發(fā)展形勢將是電視播音主持業(yè)務(wù)發(fā)展的主要趨勢。電視播音的標準要求是實習播音員必須進行嚴格的基本訓練，形成“以實為主、虛實結(jié)合”的特殊音色，并在胸腔共鳴配合腦腔共鳴的共同狀態(tài)下，用具有張力與感染力的口頭語言進行播音表達，其主要目的是使用標準的普通話進行語言創(chuàng)作。然而電視主持業(yè)務(wù)對主持人的要求卻有所不同，其核心在于主持人對全局的掌握與掌控能力，使主持人的個人魅力所成就的角色與媒介角色形成高度統(tǒng)一。由此可見，播音業(yè)務(wù)強調(diào)的是聲音主持，而主持業(yè)務(wù)的重點卻在個人角色所闡釋的主持內(nèi)容。隨著時代的發(fā)展，電視播音主持業(yè)務(wù)也已經(jīng)歷了很長的發(fā)展階段，可以將電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展分成三個進程：第一個進程是只重視播音員的外表形象和語言狀態(tài)的要求，反而對所播放的內(nèi)容要求松懈；第二個進程反而不再強調(diào)播音員的語言狀態(tài)，更加注重播音內(nèi)容的實質(zhì)性；第三種進程在上個世紀末期，對語言的關(guān)注又重新成為重點。這種剝離又回歸的進程發(fā)展形式，也是大眾對媒體需求的主要表現(xiàn)。因此，電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展方向就是從注重形式到注重內(nèi)容，再到形式與內(nèi)容相統(tǒng)一。在電視播音主持業(yè)務(wù)的范圍內(nèi)，不僅看重主持人的個人表現(xiàn)，也看中主持人對語言表達能力規(guī)范性的掌控，這也是我國未來電視播音主持業(yè)務(wù)的主要目標。

四、結(jié)束語

近年來，電視播音主持業(yè)務(wù)一直處于持續(xù)繁榮發(fā)展的狀態(tài)，尤其是傳媒高校的建立與傳播學科體制的創(chuàng)設(shè)和發(fā)展，成為電視播音主持業(yè)務(wù)的堅強后盾。本文通過分析電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展趨勢，研究了當代新聞電視播音與電視主持的發(fā)展特點與目標，了解了電視播音主持業(yè)務(wù)的主要方向，這種探索和認知不僅能促進我國娛樂事業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，同時也能帶動我國經(jīng)濟的發(fā)展，走上信息化的發(fā)展道路。

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[5]北京廣播學院播音系學術(shù)委員會《中國播音學》編輯委員會編，張頌主編.中國播音學[M].北京：北京廣播學院出版社，1994.

作者簡介：

李 江（1975-），男，漢族，云南省石林縣人，一級播音員，工作單位：曲靖電視臺播音部，研究方向：電視播音主持業(yè)務(wù)創(chuàng)新與實踐。