本報(bào)駐美國(guó)特約記者 蜀青 本報(bào)特約記者 董銘

圖為張一山在《余罪》中的劇照

圖為韓國(guó)“臥底劇”《新世界》海報(bào)。

沒有吸粉體質(zhì)，沒有流量鮮肉，犯罪題材網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》就這樣“莫名其妙”地火了。講真，憑借這部劇里“炸裂”的臥底人設(shè)，吸引不到“自來水”（借助口碑效應(yīng)自然形成的粉絲群）也難。隨著警匪題材和敵特題材的持續(xù)升溫，近年來演繹“出生入死當(dāng)臥底”的國(guó)產(chǎn)影視劇幾乎推一部亮一部。剛剛熱播完的《父親的身份》，同樣也是一部打爆“反轉(zhuǎn)牌”的臥底劇?？梢哉f，昔日的“國(guó)產(chǎn)主旋律”正在新生代劇迷眼中煥發(fā)出新光彩。

臥底劇一般都會(huì)有一兩個(gè)高智商的人設(shè)，觀眾也樂意跟隨劇情找出真相。找對(duì)了，滿滿的成就感；找錯(cuò)了，那是編劇尊重觀眾智商。說到底，看臥底劇就是要感受反轉(zhuǎn)刺激，《余罪》顯然做到了這一點(diǎn)。這部劇講述的是警校學(xué)渣余罪通過一場(chǎng)特殊選拔意外成為臥底。在經(jīng)受販毒團(tuán)伙花樣虐待后，余罪終于端掉毒梟老巢。這部改編自同名小說的網(wǎng)絡(luò)劇，上線3天點(diǎn)播量超過1億。童星出身的主演張一山，更是一路沖到娛樂話題榜榜首。

“賤但無害”的形象近幾年特別受觀眾待見，比如《失戀33天》里的王小賤、“跑男”里的陳赫都是經(jīng)典。外號(hào)“賤人余”的余罪好色、貪財(cái)、不務(wù)正業(yè)，一反傳統(tǒng)高大上的主角設(shè)定。這既是該劇成功的秘訣，也顯示出臥底劇在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的全新特點(diǎn)。梳理國(guó)產(chǎn)影視劇中“地下工作者”的形象不難看出，臥底劇原本是傳統(tǒng)警匪片的一個(gè)分支，在中國(guó)電影史上，最為接近的亞類型就是“反特片”?？诒泻玫男伦饔嘘惤ū笾餮莸摹陡赣H的身份》，被港導(dǎo)徐克拍出新意的《智取威虎山》。經(jīng)典老片更有《保密局的槍聲》《永不消逝的電波》《羊城暗哨》等。

隨著時(shí)代和政治環(huán)境的變化，純粹的國(guó)產(chǎn)反特片逐漸轉(zhuǎn)型，廣大公安干警的對(duì)手變成狡猾的毒販和窺探國(guó)防機(jī)密的海外組織，臥底的形象和任務(wù)也發(fā)生改變。在這方面，香港電影走在了前面?！稛o間道》里“兵與匪”的身份置換令人叫絕，其中不少場(chǎng)景和設(shè)定成為后來者的模仿樣板，甚至連好萊塢都買來版權(quán)改編。大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的美國(guó)版《無間道風(fēng)云》還獲得奧斯卡的殊榮。

《叛逃》《陀槍師姐》等近年的熱門港劇也時(shí)常出現(xiàn)臥底，以至于到了《使徒行者》里，幾乎人人都是地下工作者。香港編劇對(duì)于“內(nèi)鬼”“失聯(lián)臥底”的編排頗為精巧，近年來常有讓人腦洞大開的反轉(zhuǎn)情節(jié)，這也是臥底劇最吸引人的魅力所在。在《毒戰(zhàn)》《無間道3》這類香港和內(nèi)地合拍片中，香港臥底警探的風(fēng)采被帶入內(nèi)地，同時(shí)又遵循了內(nèi)地影視劇的一條創(chuàng)作“紅線”：縱然正義警員不幸犧牲，也決不允許一個(gè)犯罪分子逍遙法外，所以劉德華在內(nèi)地版的結(jié)局，終究是“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”。

與泛濫的“抗日神劇”里無處不在的地下黨相比，內(nèi)地?zé)善辽险宫F(xiàn)當(dāng)代“臥底”的影視劇并不多，早先令人印象深刻的還數(shù)陸毅的成名作《永不瞑目》。不過，這部海巖劇是披著臥底的皮講述愛情的事。孫紅雷在《潛伏》大紅大紫之前，曾拍過一部現(xiàn)代“臥底劇”《落地請(qǐng)開手機(jī)》，扮演的是一名因酷似盜竊國(guó)家機(jī)密的罪犯而打入犯罪團(tuán)伙的干警。此外，還有《陽(yáng)光像花兒一樣綻放》《生死臥底》等同類國(guó)產(chǎn)劇。不過比起現(xiàn)在動(dòng)輒上億的點(diǎn)播量，當(dāng)年的作品還不足以刮起話題風(fēng)暴。

擅長(zhǎng)警匪片的好萊塢也是出產(chǎn)臥底角色的大戶。除《忠奸人》《速度與激情》等片里設(shè)置的撲朔迷離的人物身份外，美國(guó)編劇還把臥底發(fā)展成喜劇類型，譬如著名的《臥底肥媽》系列，就是FBI探員化妝成老保姆臥底，結(jié)果引發(fā)一連串忍俊不禁的笑料。此外，臥底到校園里的《龍虎少年隊(duì)》系列、桑德拉·布洛克臥底選美大賽的《特工警花》等，都是在搞笑化妝和蠢笨計(jì)劃等元素上下功夫，且都獲得不錯(cuò)的票房。

近些年韓國(guó)的警匪片和黑幫片發(fā)展迅速，也拍出《新世界》這樣不錯(cuò)的臥底題材動(dòng)作片。而在日本，“潛入搜查”是日式臥底的代名詞，既有《雙面潛入搜查》這樣冷峻嚴(yán)肅的正劇，也有《鼴鼠之歌》類的搞笑之作。相較而言，中國(guó)內(nèi)地的臥底劇雖是后起之秀，但卻呈現(xiàn)出趕超亞洲和好萊塢同類作品的趨勢(shì)。這一方面得益于中國(guó)內(nèi)地在社會(huì)演進(jìn)中提供了諸多創(chuàng)作素材，另一方面也是本土觀眾青睞燒腦懸疑賽過打斗肉搏的結(jié)果。▲