■賀帥（廣西藝術(shù)學(xué)院，南寧，530022）

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改革開放以來日本電視動(dòng)畫及其音樂在我國的傳播

■賀帥
（廣西藝術(shù)學(xué)院，南寧，530022）

［摘要］電視動(dòng)畫作為日本重要的國民文化和支柱性產(chǎn)業(yè)，其成熟的創(chuàng)作模式和產(chǎn)業(yè)鏈不僅為其創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)利益，亦有效地成為其國家文化對外輸出的重要載體。改革開放以來，日本電視動(dòng)畫及其音樂在中國大陸經(jīng)歷了從以電視傳播為主到以網(wǎng)絡(luò)傳播為主的歷史變遷，并對中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的沖擊。如何借鑒、吸收日本電視動(dòng)畫及其音樂理念中的精華，同時(shí)將其與中國民族音樂的語言風(fēng)格有機(jī)結(jié)合并予以合理表達(dá)，是中國電視動(dòng)畫音樂持續(xù)發(fā)展的重要途徑。

［關(guān)鍵詞］日本電視動(dòng)畫動(dòng)畫音樂文化產(chǎn)業(yè)青少年文化軟實(shí)力

賀帥，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)系2015屆本科畢業(yè)生。

在電視上播映的動(dòng)畫既是一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，也是一種文化形態(tài)。與一直以電影動(dòng)畫獨(dú)占鰲頭的美國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不同，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在電視動(dòng)畫方面呈現(xiàn)出獨(dú)霸一方之勢。目前公認(rèn)的日本電視動(dòng)畫創(chuàng)立者是手冢治蟲，他于1963年制作了日本第一部電視動(dòng)畫《鐵臂阿童木》。20世紀(jì)70年代起，日本電視動(dòng)畫正式登陸海外市場，在亞洲、歐美多國引起轟動(dòng)。改革開放后，日本電視動(dòng)畫逐漸進(jìn)入我國內(nèi)地，并逐漸受到許多青少年的喜愛。

在我國很多人的固有觀念中，電視動(dòng)畫的受眾就是少年兒童，但日本卻不盡然。日本民眾有著較長的漫畫閱讀史，因此，動(dòng)畫作為與漫畫密切相關(guān)的藝術(shù)形式，在日本能夠吸引不少成年觀眾的目光。為了符合成年人的思維能力和欣賞需求，日本電視動(dòng)畫可以容納推理、科幻、校園、運(yùn)動(dòng)、冒險(xiǎn)、情感、動(dòng)作、戰(zhàn)爭等眾多元素，其中許多作品是老少咸宜的。而日本電視動(dòng)畫的音樂，更是在塑造人物形象、深化故事主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、控制觀眾情緒轉(zhuǎn)換等方面都能起到重要作用。

筆者在搜集與日本電視動(dòng)畫相關(guān)的研究資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，既往研究幾乎都聚焦在動(dòng)畫制作技巧、藝術(shù)風(fēng)格等方面，對于動(dòng)畫音樂較少觸及，目前僅見張小龍《以〈罪惡王冠〉為例看日本電視動(dòng)畫配樂的音畫結(jié)合》（載《戲劇之家》2014年第1期）、高玲《日本動(dòng)畫中的音樂特點(diǎn)》（載《戲劇之家》2010年第7期）等。至于針對日本電視動(dòng)畫及其音樂在中國內(nèi)地的傳播的文獻(xiàn)，幾乎無法找到。因此，筆者相信本文的寫作可以對此形成一定的補(bǔ)充。

改革開放以來，日本電視動(dòng)畫及其音樂在中國內(nèi)地的傳播大致可分為“以電視傳播為主”與“以網(wǎng)絡(luò)傳播為主”兩個(gè)階段。

一、以電視傳播為主的階段（20世紀(jì)80至90年代）

這個(gè)階段又可細(xì)分為兩個(gè)小階段，即80年代和90年代。下面分別論述。

譜例1《阿童木之歌》（日本動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》主題歌，谷川俊太郎詞，高井達(dá)雄曲，譯配者信息暫缺；賀帥記譜）①本文譜例皆已經(jīng)本刊校勘重排，略有改動(dòng)?！究幷咦?/p>

（一）初露頭角的20世紀(jì)80年代

日本電視動(dòng)畫在我國內(nèi)地的傳播起始于20世紀(jì)80年代初。隨著改革開放以及1978年《中日和平友好條約》②《中華人民共和國和日本國和平友好條約》，簡稱《中日和平友好條約》，是中國外交部長黃華與日本外相園田直于1978年8月12日在北京正式簽訂的條約，同年10月23日生效。的簽訂，兩國政府展開了積極的文化交流。80年代初，包括中央電視臺在內(nèi)的多家內(nèi)地電視臺開始小規(guī)模地引進(jìn)日本電視動(dòng)畫?！惰F臂阿童木》是這一時(shí)期最早引進(jìn)的日本電視動(dòng)畫，講述了“未來”21世紀(jì)一位聰明、勇敢、正義的少年機(jī)器人阿童木的冒險(xiǎn)故事。此后，《聰明的一休》、《花仙子》、《哆啦A夢》等其他較為著名的作品也被陸續(xù)引進(jìn)。

《鐵臂阿童木》在我國播出后，獲得了較好的反響，也改變了當(dāng)時(shí)很多人（尤其是家長）對電視動(dòng)畫的看法，有些家長還開始將這部作品的連環(huán)畫版作為孩子的啟蒙讀物之一。

《鐵臂阿童木》的音樂中，最著名的就是主題歌《阿童木之歌》（見譜例1），其詞作者是日本當(dāng)代的著名詩人、劇作家、翻譯家谷川俊太郎。這首歌在我國至今仍可以說是膾炙人口，像橋梁一樣聯(lián)系著幾代人的快樂。阿童木的美好品格，給處在喧囂城市的人們帶來了希望，這首歌則讓人們沉浸在阿童木的傳奇故事中，重拾兒時(shí)純真的記憶。此歌是4/4拍子，屬進(jìn)行曲風(fēng)格，由三聲號響引入，節(jié)奏規(guī)整清晰，貫穿著切分和附點(diǎn)節(jié)奏型，強(qiáng)弱分明。其旋律走向偏重上行，前半部分多為級進(jìn)，只有極少的跳進(jìn)，給人以沉穩(wěn)而積極向上的感覺。后半部分跳進(jìn)增多，變得高亢、明亮，第13小節(jié)出現(xiàn)下行趨向之后，以四度跳進(jìn)的長音結(jié)束。

這一時(shí)期，我國引進(jìn)的日本電視動(dòng)畫作品大多情節(jié)較為簡單，主人公基本都有著純真、善良、勇敢、百折不撓的精神，畫面色彩則斑斕艷麗（如《花仙子》等），人物造型可愛有趣（如阿童木、一休等），主要觀看群體是當(dāng)時(shí)的幼兒園兒童和小學(xué)生。

這里再以《花仙子》為例。此片是日本魔法少女類動(dòng)畫的元老級作品，也是出生于1970至1999年之間的中國人記憶較為深刻的一部動(dòng)畫。它以宣揚(yáng)人性的真善美為主體，講述了一位繼承著“花仙”血統(tǒng)的少女周游世界去尋找能帶來幸福與快樂的“七色花”的故事。而且，該片的每一集結(jié)束時(shí)都要對一種花的“花語”進(jìn)行詮釋，不僅給觀眾以情緒上的轉(zhuǎn)換，更讓人在愉快的氛圍中學(xué)到了很多關(guān)于花的文化知識。由于“花語”文化通常為女孩子所喜愛，這一環(huán)節(jié)也增加了《花仙子》的穩(wěn)定觀眾群，同時(shí)對片中音樂的傳播也起了很好的推動(dòng)作用。1986年，此片最先由遼寧電視臺引進(jìn)，隨后在我國帶起了一陣“少女風(fēng)潮”。其主題曲《花仙子之歌》（見下頁譜例2）至今仍被中國人視為一首經(jīng)典的兒童歌曲，廣為傳唱。

這首舒展、明亮的歌由4個(gè)小節(jié)的歡快的引子導(dǎo)入，主體部分為三段曲式。第一部分是第5至第12小節(jié)，A大調(diào)；第二部分是第13至第20小節(jié)，轉(zhuǎn)入C大調(diào)進(jìn)行；第三部分又轉(zhuǎn)回了A大調(diào)。最后4個(gè)小節(jié)是尾聲，呼應(yīng)了引子的素材。整首歌的節(jié)奏型幾乎都是八分音符和四分音符的組合，十分規(guī)整而又不死板，有主人公翩翩飛舞的感覺。級進(jìn)為主、跳進(jìn)為輔的旋法優(yōu)美而靈活，如第5至第8小節(jié)起伏婉轉(zhuǎn)，第21至第24小節(jié)的下行模進(jìn)似主人公說話般可愛。

譜例2《花仙子之歌》（日本動(dòng)畫片《花仙子》主題歌，千家和也詞，小林亞星曲，譯配者信息暫缺；賀帥記譜）

1982年至1983年，中國內(nèi)地對外國電視動(dòng)畫的引進(jìn)和放映出現(xiàn)過一些斷檔，但到了1984年，又有多種不同題材、風(fēng)格的外國電視動(dòng)畫迅速進(jìn)入。至1987年，外國電視動(dòng)畫在我國再次掀起傳播浪潮，然而此時(shí)影響力最強(qiáng)的是美國的電視動(dòng)畫，如《米老鼠與唐老鴨》、《變形金剛》、《貓和老鼠》等。

（二）影響力增大的20世紀(jì)90年代

《圣斗士星矢》的引進(jìn)或許是日本電視動(dòng)畫重新熱播于中國熒屏的一個(gè)標(biāo)志。1992年，沈陽電視臺等多家電視臺引進(jìn)、播放的這部動(dòng)畫，以其精彩的故事情節(jié)、鮮明的人物角色、新穎的畫面造型震撼了許多青少年。現(xiàn)今許多二三十歲的動(dòng)漫迷都是從由這部動(dòng)畫掀起的熱潮開始喜歡電視動(dòng)畫的。

值得注意的是，此片的主題歌《天馬座的幻想》（見下頁譜例3）無論在旋律上還是配器上，都已經(jīng)有了搖滾色彩。音樂伴著一聲吶喊開始，隨后速度越來越快，鼓點(diǎn)越來越密集有力，不斷振奮人心。曲子分兩個(gè)部分：第一部分為復(fù)樂段（第1至第16小節(jié)），共有四個(gè)各4小節(jié)的樂句，其中第一、三樂句是音階式的上行和下行；第二部分（第17至第28小節(jié)）有大量的切分節(jié)奏，可以說將片中正面人物的激情昂揚(yáng)放大到了極致。

二、以網(wǎng)絡(luò)傳播為主的階段（21世紀(jì)初至今）

互聯(lián)網(wǎng)的興起讓日本電視動(dòng)畫在中國內(nèi)地的傳播進(jìn)入了新的階段。這一階段，不僅成就了許多舊劇的重演，而且新劇也層出不窮，如《灌籃高手》、《犬夜叉》等，其中那些優(yōu)秀的動(dòng)畫音樂作品自然同樣流行。

譜例3《天馬座的幻想》（日本動(dòng)畫片《圣斗士星矢》主題歌，龜真知子詞，松澤浩明作，山田信夫曲；賀帥記譜）①歌詞大意：“緊緊擁抱心靈的小宇宙，熾熱燃燒，喚起奇跡。不能就這樣受著傷，互相發(fā)誓過，遙遠(yuǎn)的銀河。天馬的幻想——不錯(cuò)，只有幻想——誰也奪不走，因?yàn)樗切撵`的翅膀。圣斗士星矢，少年的大家；圣斗士星矢，明天的勇士。Oh Yeah！圣斗士星矢，就像天馬一樣；圣斗士星矢，現(xiàn)在就展翅飛翔。”

（一）舊劇的重演

寬帶互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)特別便于用戶檢索和點(diǎn)播視頻資料，于是，20世紀(jì)80、90年代風(fēng)行過的一些經(jīng)典動(dòng)畫必然在網(wǎng)上“卷土重來”。如《聰明的一休》、《圣斗士星矢》等，都開始重新在視頻網(wǎng)站上熱播，再度成為新、老觀眾們的焦點(diǎn)。

《聰明的一休》是最受我國兒童觀眾歡迎的電視動(dòng)畫作品之一，1983年由遼寧兒童藝術(shù)劇院編譯，在我國內(nèi)地多個(gè)電視臺播放過。此片以日本室町時(shí)代特立獨(dú)行的禪宗僧人一休的童年為主題，片中的一休在打坐思考時(shí)用手指在頭頂劃圈的樣子被孩子們爭相仿效。

《小機(jī)靈的歌》活潑、開朗、熱情，切分節(jié)奏和同音反復(fù)的交替出現(xiàn)使歌曲充滿朝氣蓬勃的氣氛，生動(dòng)地表現(xiàn)出機(jī)智的一休愛惜時(shí)光、努力學(xué)習(xí)、同情弱者、助人為樂、膽大心細(xì)的品質(zhì)。擬聲詞的重復(fù)運(yùn)用配以富有動(dòng)感的旋律，易學(xué)易唱，為歌曲增色不少。

舊劇的網(wǎng)上傳播網(wǎng)絡(luò)論壇的開放、即時(shí)通信工具的便捷，讓大眾的互動(dòng)愿望和表達(dá)欲望極大增強(qiáng)，同時(shí)也增加了動(dòng)畫音樂傳播的趣味性。筆者以部分日本電視動(dòng)畫舊劇為例，整理了截至2015年4月20日這些劇目在各大視頻網(wǎng)站的播放量，以及“百度貼吧”中以它們?yōu)槊值馁N吧的發(fā)帖量，如下頁表1。由此不僅可見其數(shù)量巨大，似乎也可見不同劇目因首次熱播的時(shí)代不同、總集數(shù)不同而造成的熱度差異。

舊劇的電視傳播雖然互聯(lián)網(wǎng)扮演著越來越重要的角色，但電視因其固定的形式、固定的播出時(shí)間以及固定的內(nèi)容限制，依然在播放動(dòng)畫時(shí)有其特定的價(jià)值，即在兒童的教育和休閑事務(wù)上發(fā)揮著不可忽視的作用。同時(shí)，一些舊有的經(jīng)典動(dòng)畫音樂也能時(shí)常在少年兒童節(jié)目中聽到。

舊劇的其他傳播方式處于新興數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)媒介中的日本電視動(dòng)畫作品同樣也經(jīng)歷了盜版的厄運(yùn)。盜版商先購買正版光碟，再請日語熟練的人翻譯，然后翻刻成光盤輸送進(jìn)內(nèi)地販賣。同時(shí)，很多盜版光盤的翻譯質(zhì)量不佳，不僅詞不達(dá)意，而且還有過于隨意的曲解，比如《天鷹戰(zhàn)士》就被譯成《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，而其主題歌《殘酷天使的綱領(lǐng)》也被譯為《天使美麗行動(dòng)綱領(lǐng)》。當(dāng)然，也有不少動(dòng)畫愛好者通過互聯(lián)網(wǎng)對此進(jìn)行了糾正和重制。這個(gè)時(shí)期的日本電視動(dòng)畫歌曲，不再有正規(guī)電視臺改編的中文版本，因此往往擁有多種民間版本，紛雜并行。

表1　日本一些知名的較舊動(dòng)畫作品在我國各大視頻網(wǎng)站的播放量及“百度貼吧”的發(fā)帖量（截至2015年4月20日）

譜例4《小機(jī)靈的歌》（日本動(dòng)畫片《聰明的一休》主題歌，山元護(hù)久詞，宇野誠一曲，郭允海譯配；賀帥記譜）

（二）新劇的登場

日本電視動(dòng)畫在新時(shí)期對受眾人群的定位，以及動(dòng)漫市場新的現(xiàn)實(shí)需求，促使各類戰(zhàn)斗冒險(xiǎn)型的作品在這個(gè)時(shí)期陸續(xù)面世。戰(zhàn)斗冒險(xiǎn)型的電視動(dòng)畫迎合了當(dāng)代年輕人渴望冒險(xiǎn)、希望表現(xiàn)自我、實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值的心理。在這一時(shí)期，流行于中國內(nèi)地青少年中的戰(zhàn)斗冒險(xiǎn)型動(dòng)畫作品主要有《妖精的尾巴》、《火影忍者》、《航海王》、《犬夜叉》等，這些動(dòng)畫的劇情相比此前的作品要更為曲折、復(fù)雜。

《犬夜叉》的作者是日本著名漫畫家高橋留美子，故事背景設(shè)置在日本的戰(zhàn)國時(shí)代，講述人和妖怪的混血“犬夜叉”和通過自家神社的食骨之井穿越時(shí)空來到500年前的女生日暮戈薇一起尋找“四魂之玉”碎片的故事，是一部幻想冒險(xiǎn)題材的作品。因其背景處于日本的古代，其很多配樂都透著濃濃的古風(fēng)，例如插曲《哀歌》（譜例5）。

譜例5《哀歌》（日本動(dòng)畫片《犬夜叉》配樂，和田薰曲；賀帥記譜）

這首樂曲的前5小節(jié)是引子，第6到13小節(jié)為第一部分，第14到21小節(jié)為第二部分，最后一小節(jié)是尾聲。第一部分由兩個(gè)重復(fù)型樂句組成（4+4）；第二部分由兩個(gè)具有“同頭換尾”關(guān)系的樂句組成（4+4）。另外，曲中稍顯干澀的箏音色和清冷的笛子聲音，還有清淡的配器以及出人意料的不完滿終止，都能給人以較深的印象。此曲和《犬夜叉》里其他的一些優(yōu)秀配樂都曾被我國電視節(jié)目引用，有些還被我國內(nèi)地的歌手翻唱過，例如“中國好聲音”節(jié)目里的歌手李行亮就翻唱過該片的插曲《穿越時(shí)空的思念》。

表2　日本一些知名的較新動(dòng)畫作品在我國各大視頻網(wǎng)站的播放量及“百度貼吧”的發(fā)帖量（截至2015年4月20日）

新劇的網(wǎng)上傳播進(jìn)入21世紀(jì)以來，日本電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也走進(jìn)了多元時(shí)代，其不同種類、風(fēng)格的作品幾乎都有通過互聯(lián)網(wǎng)流入我國的。可以說，日本電視動(dòng)畫在這一時(shí)期通過網(wǎng)絡(luò)獲得了前所未有的影響力。筆者以部分日本電視動(dòng)畫新劇為例，對我國各大視頻網(wǎng)站截至2015年4月20日的相關(guān)內(nèi)容播放量以及相關(guān)的“百度貼吧”發(fā)帖量統(tǒng)計(jì)如表2。

新劇的電視傳播這一時(shí)期，視頻網(wǎng)站上的動(dòng)畫傳播強(qiáng)度驚人，電視臺播放的動(dòng)畫已經(jīng)無法再忽視互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)畫的存在。因此，我國一些電視臺的節(jié)目開始了相應(yīng)的調(diào)整，策劃了一些發(fā)布、介紹、評論電視動(dòng)畫作品的新欄目，如炫動(dòng)卡通衛(wèi)視播放的《動(dòng)漫情報(bào)》和旅游衛(wèi)視播放的《東西動(dòng)漫社》等。另外，還有一些電視臺與電信企業(yè)合作，開通了付費(fèi)點(diǎn)播的電視動(dòng)畫頻道，全天候播放國產(chǎn)動(dòng)畫和日本動(dòng)畫佳作等。

新劇的其他傳播方式近年來，各種動(dòng)漫社團(tuán)、Cosplay①Cosplay是英文Costume Play的簡寫，日文可寫作コスプレ，指利用服裝、飾品、道具及化妝來扮演動(dòng)漫作品或游戲中的角色。和動(dòng)漫展等有組織的動(dòng)漫愛好者集體活動(dòng)，也從側(cè)面反映出電視動(dòng)畫，特別是日本電視動(dòng)畫作品在我國的傳播狀況。在動(dòng)漫展上，經(jīng)常會同時(shí)舉行動(dòng)畫歌曲演唱比賽，或邀請有一定知名度的歌手進(jìn)行表演。如第四屆深圳動(dòng)漫節(jié)（2012年）的Cosplay初賽上，Vocaloid年長組就曾演唱日本電視動(dòng)畫歌曲《番凩》。與此同時(shí)，各種相關(guān)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品也逐漸被開發(fā)，如動(dòng)漫“公仔”（人物模型）、動(dòng)漫人物道具、服裝飾品以及動(dòng)漫歌曲集錦等。

我國部分大城市近年來還出現(xiàn)了以電視動(dòng)畫為主題的餐廳，并且定期舉辦以特定動(dòng)畫作品為主題的活動(dòng)，頗受動(dòng)漫愛好者的追捧，其中來自日本的代表性作品占了多數(shù)；另外，很多在華的日本風(fēng)味餐館也會在營業(yè)時(shí)段滾動(dòng)播放一些日本的電視動(dòng)畫配樂，塑造特定的文化氛圍和用餐情調(diào)，如筆者就曾經(jīng)在南寧古城路的“秋田日本料理店”聽到過店方播放《犬夜叉》的主題曲《Dearest》等。

三、對桂、鄂兩地青少年受眾的問卷調(diào)查與分析

為更好地了解日本電視動(dòng)畫及其音樂在我國內(nèi)地的傳播情況，筆者專門設(shè)計(jì)了相關(guān)調(diào)查問卷，包含了一些循序漸進(jìn)的問題。

問卷的設(shè)計(jì)與實(shí)施在調(diào)查對象方面，因筆者籍貫是湖北，大學(xué)時(shí)期就讀于廣西南寧，故為了更加方便操作，選擇了桂、鄂兩地區(qū)的有過觀看日本電視動(dòng)畫經(jīng)歷的青少年作為樣本，共有120人提交了有效問卷（廣西50人，湖北70人）。其中，出生于20世紀(jì)80年代的共40人，90年代的共50人，21世紀(jì)出生的共30人。在調(diào)查內(nèi)容方面，問卷分為三個(gè)部分：第一部分主要是被調(diào)查者的基本個(gè)人資料，包括年齡段、性別、學(xué)歷等，采用單選的方式；第二部分是關(guān)于日本電視動(dòng)畫及其音樂的基本接受情況調(diào)查，包括觀看動(dòng)畫的方式、是否喜歡里面的音樂以及喜歡哪部分音樂、喜歡什么年代的作品及其理由、欣賞作品時(shí)偏好的文種（中文或日文）、學(xué)習(xí)動(dòng)畫歌曲的方式等一系列問題，由被調(diào)查者根據(jù)自己的習(xí)慣回答；第三部分是開放性環(huán)節(jié)，調(diào)查者對日本電視動(dòng)畫及其音樂有任何評價(jià)都可結(jié)合自身感受自由回答。

調(diào)查結(jié)果及其分析在提交有效問卷者中，有70%的人表示喜歡日本電視動(dòng)畫音樂，其余30%表示不甚感興趣。在觀看方式方面，有50%的人傾向于通過網(wǎng)絡(luò)觀看，25%的人傾向于電視，15%的人選擇了DVD或VCD，另有10%的人選擇其他方式。針對自己所喜歡的作品所屬的時(shí)期，60%的人喜歡2006年之后的作品，29%的人喜歡1997年至2005年間的作品，僅有11%的人選擇了1979至1996年間的作品。關(guān)于電視動(dòng)畫的主題曲，88%的人表示曾經(jīng)學(xué)唱過至少一首，而在“更喜歡這些歌曲的原版還是中文版”的問題上，64%的人選擇了原版。至于學(xué)習(xí)日本動(dòng)漫音樂的方式，76%的人選擇了“在觀看電視動(dòng)畫時(shí)學(xué)習(xí)”，其余24%選擇了“在網(wǎng)上搜索試聽之后自行下載學(xué)習(xí)”。

根據(jù)調(diào)查結(jié)果，可知日本電視動(dòng)畫及其音樂在我國青少年群體中的傳播態(tài)勢是比較繁盛的。而半數(shù)人更愿意通過網(wǎng)絡(luò)觀看日本電視動(dòng)畫，也是動(dòng)漫文化在新媒體環(huán)境下的活躍度的一種體現(xiàn)：互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生，使更多喜歡日本電視動(dòng)畫的人聚集到一起，他們非常愿意利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行相關(guān)信息的交流以及音樂的共享；網(wǎng)絡(luò)的全天候特點(diǎn)更可以讓用戶輕松地獲取更多的動(dòng)畫及其音樂。作為動(dòng)畫音樂最重要的組成部分，電視動(dòng)畫的主題曲能夠引起大部分動(dòng)畫觀眾的共鳴，而原版主題曲更因其與作品內(nèi)容和受眾心境的貼切而受到了比中文版更多的關(guān)注和喜愛。尤其值得注意的是，在網(wǎng)絡(luò)上試聽并下載以學(xué)習(xí)動(dòng)畫片中音樂的人還不到四分之一，這或許說明受眾在觀看電視動(dòng)畫時(shí)從片中的故事獲得的共鳴感是音樂在他們心中生根發(fā)芽的基石，使得他們更愿意在感受劇情意境的同時(shí)學(xué)習(xí)其音樂。

小結(jié)

“從人類音樂誕生的那一時(shí)刻起，音樂傳播就是一種具有強(qiáng)烈社會性的文化傳播行為?！雹僭旖裰兑魳穫鞑W(xué)理論教程》，中國傳媒大學(xué)出版社2014年版，第35頁。日本電視動(dòng)畫因其產(chǎn)品數(shù)量多、音樂質(zhì)量好、受眾范圍大、影響時(shí)間長、產(chǎn)值效益高而聞名全球。而在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的浪潮之中，包括其音樂在內(nèi)的日本動(dòng)漫文化更是一支日益深刻影響其他國家動(dòng)畫創(chuàng)作的藝術(shù)力量。電視動(dòng)畫作為日本的當(dāng)代文化傳統(tǒng)和支柱性產(chǎn)業(yè)之一，其成熟的創(chuàng)作模式和產(chǎn)業(yè)鏈條，不僅制造了巨大的經(jīng)濟(jì)利益，亦有效地成為其國家文化形象輸出的一個(gè)重要載體。在我國逐漸深化改革開放并積極開展跨國文化交流的過程中，日本的電視動(dòng)畫及其音樂對我國觀眾，特別是青少年觀眾產(chǎn)生一些較為深遠(yuǎn)的影響，也實(shí)屬正?，F(xiàn)象。在此，我們需要清醒認(rèn)識的是：一方面，中國青少年通過接觸日本電視動(dòng)畫可以更好地適應(yīng)與理解當(dāng)今世界的多元文化——而且許多日本動(dòng)畫中常常會出現(xiàn)中日文化交融乃至東、西方文化交融的影子，這些內(nèi)容元素?zé)o疑可以開闊、豐富人的文化眼界，乃至傳遞一些相關(guān)的人文知識。而許多日本電視動(dòng)畫作品也對青少年的人生觀、價(jià)值觀有著積極的影響，這些作品中表現(xiàn)出的團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神，以及為夢想而努力、不放棄、不妥協(xié)的信念，正是當(dāng)代中國青少年所需要的。但是，另一方面，我們也要看到熱愛動(dòng)畫的青少年大都有著青春期的好奇和叛逆的性格，而動(dòng)漫作品在日本的受眾面比在我國更廣，因此有些日本動(dòng)漫作品所傳達(dá)的思想觀念過于成年化，甚至到了繁雜艱深的程度，這就不一定適合心智尚未成熟的青少年不加選擇地接受。同時(shí)，日本巨大的動(dòng)畫產(chǎn)量也使其藝術(shù)品質(zhì)難免良莠不齊，有些劣質(zhì)的作品缺乏思想性，且一味追求販賣情色、恐怖、暴力，可能對未成年人造成嚴(yán)重的不良影響，其音樂也有個(gè)別作品情調(diào)低俗、淺薄。針對這些情況，有關(guān)部門已采取措施加強(qiáng)了監(jiān)管，并督促相關(guān)企業(yè)增強(qiáng)了自查自糾的意識，維護(hù)了我國的動(dòng)畫播出平臺的凈朗，幫助我國的青少年動(dòng)畫觀眾從日本動(dòng)畫中取其精華，棄其糟粕。

從傳播效果來看，日本動(dòng)漫確實(shí)對中國的電視動(dòng)畫市場形成了強(qiáng)大的沖擊和刺激。中國的電視動(dòng)畫產(chǎn)品目前仍以專為低齡兒童制作的居多，其音樂多是平緩愉悅的兒童曲風(fēng)，整體上比較單調(diào)，多數(shù)情況下只能配合滑稽搞笑的劇情，無論在旋律上還是編配上都無法與日本電視動(dòng)畫音樂中的精品相抗衡。在日本電視動(dòng)畫音樂中，有婉轉(zhuǎn)的少女心，也有激昂的男兒氣概，反而很符合當(dāng)下我國年輕人的音樂欣賞趣味。另外，日本電視動(dòng)畫在音樂與劇情的配合方面也有許多值得中國動(dòng)畫學(xué)習(xí)的地方。那么，中國的電視動(dòng)畫及其音樂作品應(yīng)該如何提升自身質(zhì)量，持續(xù)發(fā)展，以贏回更多的青少年觀眾陣地呢？筆者認(rèn)為，首先需要依據(jù)動(dòng)畫作品的實(shí)際特點(diǎn)準(zhǔn)確定位，以打造動(dòng)畫音樂精品——眾所周知，一首扣人心弦、令人如同身臨其境的樂曲對一部動(dòng)畫作品的整體質(zhì)量提升有著不容忽視的作用。其次，要轉(zhuǎn)變觀念，鼓勵(lì)中國電視動(dòng)畫及其音樂進(jìn)行大膽創(chuàng)新，以符合不同年齡層次的受眾的期待，而不再僅將受眾定位在學(xué)齡甚至學(xué)齡前兒童。第三，應(yīng)在創(chuàng)作中凸顯我國音樂的民族特色，并將民族特色與時(shí)尚元素緊密結(jié)合。傳統(tǒng)民族音樂文化是我國電視動(dòng)畫音樂發(fā)展的基石，我們可以借鑒日本和歐美電視動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作理念，將其與中國民族音樂語言的風(fēng)格有機(jī)結(jié)合，進(jìn)行合理的表達(dá)。

當(dāng)今各國間的競爭和較量，已不僅表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)、政治、軍事等“硬實(shí)力”方面，文化“軟實(shí)力”起到的作用也有可能是驚人的。作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要部分，正在蓬勃發(fā)展和變化著的電視動(dòng)畫及其音樂具有強(qiáng)大的文化承載力與文化輸出功能。更好地發(fā)展具有中國特色的電視動(dòng)畫音樂，有利于傳承民族文化內(nèi)涵，維護(hù)國家文化主權(quán)，樹立中華文化的新形象。

（責(zé)任編輯：魏曉凡）

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