劉曉花

【摘 要】作為一名演員，就必須把握好一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的關(guān)系，在塑造戲劇人物上敢于下一番苦功。本文擬結(jié)合自己多年來的舞臺藝術(shù)實踐，談一談自己的認識與心得。

【關(guān)鍵詞】塑造人物；二度創(chuàng)作；分析體驗；尋求超越

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0036-02

說到底，我們的戲劇藝術(shù)是為社會主義建設(shè)服務(wù)的，是為廣大人民群眾服務(wù)的，它擔負構(gòu)建社會主義和諧文化和精神文明建設(shè)的光榮使命。而完成這一光榮使命，就必須創(chuàng)作出一大批為人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品，就必須塑造出一大批能激勵人們奮發(fā)向上的典型人物。

為此，作為一名演員，就必須把握好一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的關(guān)系，在塑造戲劇人物上敢于下一番苦功。以下本人擬結(jié)合自己多年來的舞臺藝術(shù)實踐，談一談自己的認識與心得。

一、敢于挑戰(zhàn)，用心體驗，是塑造戲劇人物的必要前提

我認為，解決好一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的關(guān)系，首先是靠劇作家拿出一個好的本子，其選材、立意、劇情故事、總體結(jié)構(gòu)，都要經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起舞臺實踐的檢驗。但一旦一個好的本子成立之后，接下來演員根據(jù)編導(dǎo)的要求，開始了二度創(chuàng)作，即利用編導(dǎo)給予演員的一定“表現(xiàn)空間”，盡可能地發(fā)揮自我藝術(shù)潛能，使一臺劇目變得好聽、好看、好懂、好玩。

我們常說，戲歸根到底是由演員來演的，是給觀眾來看的。為了塑造一些能為觀眾所接受且生動感人的戲劇人物形象，本人在多臺大型原創(chuàng)現(xiàn)代戲中做過一些有益的嘗試。我曾參與了《鄉(xiāng)試》以及鄉(xiāng)試的前身《代理鄉(xiāng)長》的演出，并在劇中擔女一號人物田亮亮，這個戲前前后后“磨”了三年之久。《代理鄉(xiāng)長》描繪的是一個純粹的基層女干部的形象，而《鄉(xiāng)試》把女主角改成了80后的女大學(xué)生村官，這兩個人物在形象定位和年齡上都有很大的差異。根據(jù)專家的意見，女主角田亮亮應(yīng)該是個閱歷不深但富有朝氣的女青年干部，但劇本越改我心理壓力就越大，總覺得自己的年齡跟角色有一定差距，和80后的心態(tài)、人生觀和價值觀有一定的距離，不太了解她們。當時有人問我，既然您覺得難度越來越大，有沒有想過不出演這個角色呢？但我的回答是：沒有想過不演，無論怎樣的角色對我都是一個挑戰(zhàn)。我總想去挑戰(zhàn)一下，不管成功與否，我想驗證自己能不能勝任這個角色。我盡量去找貼近角色人物的生活原型，從外形上、談吐舉止上去認真把握，去細心體驗。

年齡差距是很現(xiàn)實的問題，演員都會遇到這樣的問題，一方面可以從外形和服裝上來克服，另一方面就要靠演員對這個人物性格的把握。根據(jù)劇本的提示，以及導(dǎo)演對角色的要求和我自己的理解，我才能慢慢克服自己與人物在年齡和性格上的差異。我在街上經(jīng)常觀察那些年輕小女孩的舉止和青春感。我這個年齡已經(jīng)找不到那種青春的感覺了，但是我可以試圖模仿她們，讓我飾演的角色具有一種活潑外向的性格特征。我以前下鄉(xiāng)演出的時候，看到過一些80后的基層干部，他們的精神風貌很不一般。他們敢想敢干，不計后果，想法很直接，不會轉(zhuǎn)彎。我從他們身上看到很多東西。比如有一個大學(xué)生村官，在鄉(xiāng)里宣傳計劃生育政策，要給村民做思想工作，他起初以為把道理講清楚，大家肯定會支持他工作。可在實際工作中他才發(fā)現(xiàn)，村民們的想法跟他的想法截然不同，開展工作的時候碰到了許多的困難。他也不懂得保護自己，被村里的野狗咬傷了腿。他的經(jīng)歷讓我很有感觸，所以我特別想挑戰(zhàn)這個角色，希望能將他們的精神風貌和舉止作風表現(xiàn)出來。而實踐證明，這一嘗試是成功。這個戲立在舞臺上后，不僅田亮亮這一人物光鮮靚麗，形象飽滿，深受廣大觀眾喜愛，而且該劇先后多次參加省、市及全國各類戲劇展演活動并榮獲大獎。

二、用心揣摩，深析人物，是塑造戲劇人物的重要途徑

業(yè)內(nèi)同仁大都知道，世界三大戲劇流派，是指以布萊希特為代表的表現(xiàn)主義戲劇流派，以斯坦尼斯拉夫斯基為代表的寫實主義戲劇流派，以及以我國京劇藝術(shù)大師梅蘭芳為代表的寫意性戲劇流派。后來，以此三大戲劇流派為源頭，世界戲劇逐步發(fā)展為多種分支與流派，呈現(xiàn)出絢爛多姿、燦若星河般的局面。其中，斯坦尼斯拉夫斯基全力投入戲劇實驗教學(xué)與理論總結(jié)工作，寫出了洋洋大觀的《演員自我修養(yǎng)》，并以“形體動作方法”豐富了以內(nèi)心體驗為核心的戲劇體系，最終成了世界一大戲劇體系的奠基人。為此，以“體驗基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”為基本內(nèi)容的斯坦尼斯拉夫斯基體系，對包括現(xiàn)代中國戲劇藝術(shù)在內(nèi)的20世紀世界現(xiàn)實主義戲劇運動產(chǎn)生了很大的影響。而在我長達三十余年的舞臺藝術(shù)生涯中，我和廣大戲劇同仁一樣，都在自覺或不自覺地受到斯坦尼斯拉夫斯基戲劇理論體系的影響，注重對自己所要飾演的人物用心揣摩，深刻理解，生動再現(xiàn)，并且有所心得。

這里仍以我參與主演的《鄉(xiāng)試》為例：田亮亮生在農(nóng)村長在農(nóng)村，雖然在城里讀完了大學(xué)，通過了鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)的考試，但她知恩圖報，懂得感恩，王書記一直資助她上學(xué)，她抱著感恩的心來到金臺鄉(xiāng)幫助王書記，同時也希望自己能在這里有所作為，她有自己的理想。但當她真正接觸到基層工作后，發(fā)現(xiàn)很多事情不是她想象的那樣，處理事情不能直來直去，要“彎”一下。當我接到劇本開始揣摩和分析田亮亮這一角色時，我也發(fā)現(xiàn)60、70年代的人本來與80后存在著一些偏見和代溝，尤其是80后走上領(lǐng)導(dǎo)崗位后，大家對他們的質(zhì)疑就更多了，許多老領(lǐng)導(dǎo)不相信80后的孩子們能夠獨當一面，因為他們是獨生子，比較嬌慣。然而，盡管理想和現(xiàn)實的差距讓她們頗受打擊，但是她們沒有消沉，還是積極地面對生活。她們很有愛心，并且善良、純真、熱情、執(zhí)著。而田亮亮正是這樣一種積極向上的年青人，她打破了這種偏見，她有著自己的原則和立場，敢作敢為，表明了一種正確的為官態(tài)度。為此，通過對這一特定人物角色的細心揣摩和分折，我不僅成功地扮演好了這一角色，同時也從中學(xué)到了很多東西。

在大型現(xiàn)代戲《風雨塔燈巖》中我飾演女一號王大婭這個角色，也有著同樣的感想。該劇講述了一個跨越四十余年、丹江口大壩建設(shè)和南水北調(diào)庫區(qū)移民的故事。在丹江口大壩上游的塔燈巖村，南水北調(diào)移民搬遷工作進行到最后的“明白卡簽字”階段，移民搬遷碰頭會上，村民大壩等人突然提出，要為父輩們豎立“丹江大壩建設(shè)功臣光榮牌”，要求村支書江水清組織全體村民大祭巖屋頭上的塔燈。移民工作隊長王大婭為了解決問題，多方了解情況，揭示了一段庫區(qū)人民為了丹江口大壩建設(shè)和外遷移民，犧牲生命、隱瞞實情、大祭燈塔的壯美故事，展示了丹江口庫區(qū)人民為了南水北調(diào)，為了國家建設(shè)而做出的奉獻和犧牲，謳歌了庫區(qū)人民“無言擔當、默默承受、無私奉獻”的移民精神。為此，為了演好王大婭這一人物，我曾多次深入移民村組體驗生活，并有意識地與當?shù)鼗鶎痈刹?、主要是女同志交心談心，熟悉她們，理解她們，跟她們交朋友，使自己能夠真正進入到她們的內(nèi)心世界。正因為在這方面下了一番苦功，我才得以將這一人物形象成功地立在舞臺上。

三、敢于超越，業(yè)精于勤，是塑造戲劇人物的必備素質(zhì)

我國戲劇前輩張庚先生曾經(jīng)說過這樣一句話：“演戲在社會主義建設(shè)中成了一種極大的鼓動力量，在這個偉大的時代，做一個戲劇工作者是光榮的?！睘榇?，長期以來，為塑造好一個人物角色，我時常勉勵自己要敢于吃苦，敢于超越，要做到業(yè)精于勤。

比如說在演好各種角色過程中，我時常遇到一些困難，但必須戰(zhàn)勝這些困難。其中減肥就是我遇到的最大的困難。記得在參與主演《鄉(xiāng)試》那年，我已經(jīng)到了會發(fā)胖的年齡，但是田亮亮是個20出頭的女大學(xué)生，身材苗條。為了演好這個人物，我必須要控制體重，所以晚飯我基本不吃，只喝牛奶、吃水果，中午也只吃七成飽。但又怕吃得太少會沒有體力排練，所以不能餓得太厲害。為了這個角色，一個多月的時間我減了十幾斤。再比如說，在此之前，我演古裝戲比較多，演現(xiàn)代戲比較少，即便有也是些中年婦女的角色。田亮亮這個角色的年齡和性格跟我原來飾演的角色都很不一樣，以前的古裝戲中我演的角色都很大氣，很端莊，但這種活潑外向的小女孩我是第一次出演，這也是我必須要面對的。

在參與主演《風雨塔燈巖》時，我也同樣面對過挑戰(zhàn)與壓力。接到劇本后，我立即沿著這一人物的基調(diào)開始學(xué)詞學(xué)唱，因為這個戲排練時間有限，距離參加湖北省第二屆藝術(shù)節(jié)只有二十幾天，時間緊迫，每天三班都不夠用。頭一天排第一場，我就利用下班兩個小時休息時間，趕緊學(xué)三、四場的唱詞和唱腔，排三、四場時就趕緊學(xué)習(xí)第五場的唱詞和唱腔。就這樣邊學(xué)邊排，連軸運轉(zhuǎn)，同時還要溫習(xí)白天排練過的場次和舞臺調(diào)度及演員與演員之間對口。在整個二十多天的排練過程中，導(dǎo)演對每一個演員要求都非常高，非常嚴謹。要求演員要把握好內(nèi)心活動，感情由內(nèi)而發(fā)，要演劇中人物，不要演自己。另外，對每個演員形體表現(xiàn)也力求完美。除了要求每個演員要把舞臺方位走準以外，小到一個眼神，一個唱腔過門，都要求腳步和唱腔、過門在同一節(jié)奏里。腿腳先左先右都很規(guī)范，尤其是對王大婭這個角色。除了外形的精干、端莊、淡雅以外，內(nèi)心更要把握準確。要求演員表演時內(nèi)緊外松，包括眼神的應(yīng)用，不能多看一眼，也不能少看一眼。一定要恰到好處。經(jīng)過一段時間的排練打磨，王大婭的形象在我腦子里逐漸清晰起來，我最終將一個外形精干、端莊、淡雅，內(nèi)心善良、細膩、唯美的女性移民干部形象立上舞臺，受到廣大觀眾的一致好評。該劇經(jīng)過兩年的精心打磨，于2015年10月21日參加湖北省第二屆藝術(shù)節(jié)惠民展演，演出結(jié)束得到了省文化廳領(lǐng)導(dǎo)及專家學(xué)者的充分肯定。同年11月2日、3日，應(yīng)邀在首都北京海淀區(qū)進行了兩場演出，也同樣得到首都觀眾的好評。

總之，在舞臺上什么人物我都希望能夠體驗，貧窮也好，富貴也罷。我常對自己說：“品他人的酸甜苦辣，渡自己的平淡人生?！倍鵁o論演什么的角色，我都能從中有所收獲。我演的正面角色較多，從他們身上我學(xué)到了很多優(yōu)秀的品質(zhì)。比如飾演穆桂英時我學(xué)到了對國家的忠誠，不計個人得失的精神；飾演一些大家閨秀時，我學(xué)到了對愛情的忠貞不渝。是她們影響了我對待現(xiàn)實生活的態(tài)度，激勵我在戲劇人物的二度創(chuàng)作中不斷尋求超越。

參考文獻：

[1][俄]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2015.

[2]曲潤海.賞戲隨興言談錄[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.