銀姍

摘 要：信息技術(shù)發(fā)達(dá)的當(dāng)代，微電影成為網(wǎng)絡(luò)的熱門詞匯。本文從微電影的分鏡頭腳本創(chuàng)作、拍攝技巧和后期剪輯幾個(gè)方面闡述微電影制作流程。

關(guān)鍵詞：微電影；分鏡頭；拍攝技巧；剪輯

隨著新技術(shù)尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為受眾創(chuàng)造了更多實(shí)踐的機(jī)會(huì)，受眾不再囿于“受”的角色，而是有更多“傳”的能力。微電影在網(wǎng)絡(luò)的盛行讓“人人都是藝術(shù)家”在新媒體語境下得到了現(xiàn)實(shí)的證明。影視技術(shù)突飛猛進(jìn)，影視設(shè)備的購置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來越低，甚至用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布。

一、不可或缺的分鏡頭

分鏡腳本的制作是電影拍攝及動(dòng)畫制作的重要環(huán)節(jié)之一，在開拍之前，我們就應(yīng)設(shè)計(jì)好要拍攝的畫面，相當(dāng)于攝影構(gòu)圖。依照故事劇情需要，想好要從什么角度拍、用什么手法拍，才能最好地表現(xiàn)出當(dāng)幕的氣氛和劇情張力，但是很多人在拍攝短片的時(shí)候，并沒有太看重這些事。分鏡頭畫面其實(shí)非常簡單，卻能提醒我們每個(gè)畫面的鏡頭和每個(gè)鏡頭的銜接（轉(zhuǎn)場），也正是有了前期的分鏡規(guī)劃，才會(huì)讓后期的制作（拍攝）變得更加順暢，更不至于讓我們忘記創(chuàng)作初期的每一個(gè)靈感，所以說在開拍一部作品前，分鏡頭還是很有必要的。

正規(guī)的分鏡頭腳本需要有一下幾大要素：

鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按順序的編號(hào)

景別：一般分為全景、中景、近景、特寫和顯微等

技巧：包括鏡頭的運(yùn)用—推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合—淡出談入、切換、疊化等。

畫面：詳細(xì)寫出畫面里場景的內(nèi)容和變化，簡單的構(gòu)圖等。

解說：按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依據(jù)，把它寫得更加具體、形象。

音樂：使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。

音響：也叫效果，它是用來創(chuàng)造畫面身臨其境的真實(shí)感，如現(xiàn)場的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、動(dòng)物叫聲等。

長度：每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。

二、拍攝技巧

拍攝視頻是一個(gè)看似簡單（只需要按下錄像鍵）但實(shí)際很難（拍出的片子冗長而無趣）的技術(shù)。許多人在進(jìn)行攝像時(shí)總是抓不住拍攝的重點(diǎn)，從而讓大好時(shí)機(jī)白白溜走，如果掌握了以下幾點(diǎn)，就會(huì)輕松地抓住經(jīng)典的時(shí)刻，讓拍出的影片很精彩了。

第一招：拍攝前觀察環(huán)境攝像前要先注意周邊的狀況，這樣在拍攝時(shí)就可以考慮哪些場面用多長焦段的鏡頭。另外，拍攝時(shí)可千萬不要大意，時(shí)刻不可忘記周邊或是身后的狀況，特別對(duì)背后的溝渠、馬路等要引起重視，不要腳踩空或來往車輛造成不必要的傷害。

第二招：場面宏大搖鏡頭。搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。搖攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光軸（鏡頭橫向或縱向移動(dòng)）的拍攝方法。

第三招：移攝抓拍人物?！耙茢z”是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用移動(dòng)攝像的方法拍攝的畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡稱移鏡頭。用數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)行移動(dòng)拍攝非常方便。移動(dòng)拍攝可以使用畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。

第四招：變焦拍攝。注意定格平時(shí)我們經(jīng)常從電視上看到這樣的畫面，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)廣闊和場景，漸漸地鏡頭推進(jìn)，最后聚焦于某個(gè)細(xì)節(jié)，這種方法經(jīng)常運(yùn)用于花卉、燭光、小動(dòng)物等細(xì)節(jié)的拍攝。

三、后期剪輯

剪輯是微電影的后期制作流程之一，是由剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。但“后期”并不意味著單純的工藝操作，它是一個(gè)富有創(chuàng)造性勞動(dòng)的階段。鏡頭組接是否恰當(dāng)，直接影響到銀幕形像的完整性和感染力，決定著完成影片的質(zhì)量?？梢哉f劇本是電影的第一次創(chuàng)作，導(dǎo)演在現(xiàn)成指導(dǎo)拍攝是第二次創(chuàng)作，那么剪輯就是第三次創(chuàng)作了。

微電影的剪輯方法主要是運(yùn)用鏡頭來講故事，為影片主題服務(wù)。盡管經(jīng)過劇作構(gòu)思、分鏡頭攝錄，但電影敘事的生動(dòng)、戲劇性效果，最終還取決于剪輯能否控制關(guān)鍵鏡頭的時(shí)間安排。運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和順序，在鏡頭動(dòng)作事態(tài)的連貫中，選擇恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)，使每一個(gè)鏡頭動(dòng)作的新發(fā)展都在戲劇上最合適的時(shí)刻表現(xiàn)出來。

內(nèi)容或形式不同的鏡頭間的對(duì)列，是創(chuàng)造性的剪輯廣泛運(yùn)用的表現(xiàn)手法。一般引人注意的是通過剪輯的安排和穿插，將一些與直敘故事的內(nèi)容相對(duì)比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內(nèi)在含義、渲染情緒氣氛的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性剪輯則注意在保證敘事連貫性的同時(shí)，利用連貫性表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不使觀眾感覺到跳躍和不舒服，反而恰恰符合情緒和節(jié)奏的需要。

當(dāng)不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨(dú)特表現(xiàn)手段的早期，已發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長短，在心理方面具有影響情緒的感染力。鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動(dòng)感；鏡頭長，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。因此，剪輯控制畫面的長短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。

綜上，關(guān)于微電影的創(chuàng)作還有很多很多東西需要總結(jié)，每一次的拍攝和剪輯都為下一次的創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)。拿起手機(jī)開始拍攝，每個(gè)人都是生活的導(dǎo)演。