?

拍前預覽

清乾隆　白玉灑金葫蘆蓋瓶高20厘米

明成化　斗彩龍紋罐　高18.4厘米“天”楷書款

清初　蚰龍耳爐　口徑27.8厘米，重13450克，款識：大明宣德年制（篆書款）

北京翰海將于5月31日- 6月5日舉行2016春季拍賣會，預展為5月31日-6月2日，拍賣為6月3日- 6月5日，地點定于北京嘉里中心飯店。翰海公司的大型拍賣會一向是收藏主流板塊和成長類項目兼顧的全品類專場構成，在藝術品市場行情波動的多年間，翰海堅持穩(wěn)健求實的拍賣路線，推出作品以品質為先，估價適中，門類多元，歷屆拍賣會均以穩(wěn)定的業(yè)績，真實、全面地體現(xiàn)出收藏市場的競買趨向和行情走勢。此次春拍亦不例外，將推出近現(xiàn)代、古代書畫，寶聚齋中國書畫、當代書畫、油畫雕塑、小雅觀心專場以及古籍善本、紫砂藝術、金銅佛像、玉器、古董珍玩等十余專場，每一專場均是翰海堅持數(shù)年、經驗豐富的常設專場，都征集有重要價值、風格典型的名品佳作，為細分審美視野，引導專項收藏，此次春拍還首次推出“盛世繁華—古董珍玩專場”，此場以銅器、文房為主，并首次引入西洋鐘表、樂器，單獨作為一個專場出現(xiàn)，為不同領域的收藏者提供多元選擇。

近現(xiàn)代書畫作品流派多元、名家眾多，市場流通性強，為拍場一大支柱板塊。此次近現(xiàn)代書畫將推出多個專場。寶聚齋中國書畫將推出吳湖帆《唐人詩意圖》、齊白石《無量壽佛》、王雪濤《藕花鴛鴦》等作。近現(xiàn)代書畫專場將推出張大千《秋山蕭寺》、關良《武劇人物》手卷。吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風獨樹一幟、稱譽畫壇。吳湖帆工山水，初從清初“四王”入手，繼對明末董其昌下過一番工夫，后深受宋代董源、巨然、郭熙等大家影響，畫風不變，然骨法用筆，漸趨凝重。此次翰海春拍的吳湖帆《唐人詩意圖》擬李成、郭熙筆意，線條高古冷峻，筆墨沉著潤澤，畫風秀麗豐腴，清雋雅逸。

清康熙　木雕漆金　千手觀音　高37厘米　

清乾隆　銅泥金　彌勒菩薩　高38厘米

齊白石人物畫之名，遠早于山水畫與花鳥畫。早年的齊白石曾在寺廟里摹繪木雕神像，后來的創(chuàng)作中又融入了梁凱、陳洪綬等傳統(tǒng)文人筆墨。寶聚齋書畫專場，齊白石《無量壽佛》繪人物筆減而富意趣、形象簡而蘊內涵、稚拙而純樸、凝練而平和，畫面?zhèn)鬟_出一種真實、平靜而又極富張力的藝術效果。此幅齊白石畫作由近現(xiàn)代藏書家邵章題跋，收錄于臺北鴻禧藝術文教基金會1994年出版物。

清乾隆　仿汝釉洗口蓋碗尊　高49厘米

翰海古代書畫專場將推出一件文征明、文嘉父子合作《書畫合璧》手卷。文征明書法造詣深厚，臨學精博，篆隸楷行草各體兼工。行草書，早年師法懷素及蘇、黃、米各家，后出入于懷仁《圣教序》、智永，融合變化，運筆遒勁流暢，自成一體。此篇《游西苑》書于嘉靖甲寅九月，文征明時年八十五歲，書法筆意老到，結體精研，氣勢雄強，通觀整幅作品，字之起落、轉換，布局疏密、高低，運筆疾徐、停頓，莫不有法，是文征明晚年行書的佳作。文嘉為文征明仲子，精于鑒古，善畫山水，筆法清勁，畫風傳其父衣缽。此幅山水構圖步移景易，徐徐展開，意境清遠恬淡，圖中山石樹木行筆松秀穩(wěn)健，水榭亭臺表現(xiàn)得工整秀逸，畫作筆法清勁秀潤，著色淡雅幽澹。文征明、文嘉父子書畫合璧，盡顯吳門畫派風貌，是一件傳承有序的佳作。另外一件古畫佳作為方琮《山水》立軸，方琮，乾隆時宮廷畫家，張宗蒼弟子，乾隆有詩題其畫曰：“畫家筆法學宗蒼，氣韻居然會渺茫?！贝朔剿L崇山迭嶂，蒼樹蔥郁，山間亭臺茅屋，數(shù)人相談甚逸，一派文人意趣。

齊白石　無量壽佛設色紙本 立軸133×35厘米出版：《橋岷華園藏畫》第128-129頁，臺北鴻禧藝術文教基金會，1994年出版。

吳湖帆　唐人詩意圖　水墨紙本 立軸　92.5×47.5厘米 1955年作

古董珍玩是翰海歷屆拍賣的品牌專場，每一場均推出諸多具有重要歷史、文化、藝術價值的文物精品，創(chuàng)出成交佳績的同時，也對藝術品收藏市場起到一定的價格梳理和價值引導作用。此次春拍，古董珍玩專場將推出“明成化 天字款 斗彩龍紋罐”、“清乾隆仿汝釉洗口蓋碗尊”、“清乾隆 銅泥金 彌勒菩薩”等。春拍推出的“清乾隆 仿汝釉洗口蓋碗尊”以商周青銅器為藍本，融入盛清治器之風，造型古樸，端莊雅致，其通體施仿汝釉，釉面細密潤澤，開片疏朗。此器不重裝飾，以造型、釉色取勝，展現(xiàn)出乾隆時期瓷器清麗秀雅的藝術風格。經典的造型和淡雅的釉色完美的結合，相得益彰。

乾隆帝崇信藏傳佛教，在京畿之地建佛樓、鑄佛像，投入巨大的財力物力，聘請無數(shù)能工巧匠，鑄造完美無憾的佛教造像，終成蔚為大觀的乾隆宮廷造像風格。翰海春拍古董珍玩專場將推出一尊工藝、藝術水準都頗具代表性，價值重要的宮廷造像精品“清乾隆 銅泥金 彌勒菩薩”，此尊彌勒菩薩為典型的乾隆時期宮廷造像，面相、服飾、身姿動態(tài)、銅質泥金皆遵循一定的儀軌，頭冠、瓔珞等精美雅致。彌勒菩薩雙目俯視，目光慈祥悲憫，面相清麗，身姿優(yōu)美。造像肉身泥金，金色內蘊，為乾隆宮廷造像特有的銅質和金色。造像體現(xiàn)出精湛的工藝水準和經典的藝術風格，觀之靜穆莊嚴，具有杰出的歷史、文化和審美價值。

首次推出的“盛世繁華—古董珍玩專場”以銅爐、文玩為主，其中一件“清初 篆書款蚰龍耳爐”沉雄霸氣，高貴中不失威儀。口沿平寬適中，弦線精巧致雅，與圈足之沿線平行對仗，與尋常同類迥然。觀其爐腹，飽滿圓潤，弧形周遭一致，與數(shù)理中的圓周率恰合，以當年工藝之水平，是極為難以達到的高度。可見此物之工藝非宮中造辦能工巧匠，難以完成。觀其雙耳，近口平滑，圓潤垂直，耳垂如意，精妙窈窕，實為能工巧匠之妙手所成就也。

佛教藝術品以其莊嚴古雅的藝術魅力和博大深邃的宗教內涵，成為收藏市場中別具一格、卓具價值的藝術門類。翰海公司自2006年開始將佛教藝術品從古董珍玩板塊中獨立構建專場，每一季拍賣推出不同年代、地域、風格的佛教藝術品，并以其經典的代表性和高超的藝術水準，備受市場好評。翰海佛像專場的學術性和國際前瞻性，預展現(xiàn)場博物館級的展陳和專業(yè)人士的公開講座，以及每一季出色的成交結果，使得翰海的佛像藝術品拍賣成為具有高知名度和影響力的品牌專場。

張大千　秋山蕭寺　設色紙本 立軸　192×101.5厘米

2016年春拍，北京翰海一如既往地推出諸多高品質、高水準的佛像精品，包括“清康熙 木雕漆金 千手觀音”、“清代 木雕漆金 阿彌陀佛”以及“明代 黃銅鎏金 關公”等。唐代以后，千手觀音在中國許多寺院中漸漸作為主像被供奉，無論是藏傳佛教還是漢傳佛教都廣泛塑造此類造像。清朝從康熙年起效仿明朝的做法，在北京紫禁城內的造辦處監(jiān)制諸多佛造像，宮廷造像制作精美、細膩，體現(xiàn)出造辦處卓越的工藝水準和皇家高雅的審美意趣。此次翰海春拍推出的“清康熙 木雕漆金 千手觀音”身披帛帶，胸前瓔珞雕刻復雜精細，臂纏綬帶，兩眼閉合，面容端莊，中間主臂交錯，其余手臂分別如扇形展于身后，站立于蓮花寶座之上，衣著紋飾清晰流暢，衣紋采用寫實性處理手法，呈現(xiàn)厚重而流暢的自然樣式，具有較強烈的層次感，康熙宮廷造像融入了蒙古造像藝術中所崇尚的力量感，觀音手、腳的柔和度和指節(jié)紋路也表現(xiàn)的相當清晰，菩薩莊嚴神圣的感覺被充分展現(xiàn)，堪稱康熙宮廷造像的精品之作。

徐悲鴻　費宮人　軸　設色紙本卅三年（1944）作94.5×39.6厘米　約3.4平尺

北京誠軒2016年春季拍賣會將于五月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現(xiàn)當代藝術、瓷器工藝品、錢幣郵品四個項目共計七個專場。

中國書畫分為兩個專場，精選五百件拍品。傅抱石創(chuàng)作于1949年的《山瀑清會》畫幅逾十四平尺，氣勢撼人，尺幅之宏闊在其四十年代的作品中洵為少見，并見載于《傅抱石年譜》等數(shù)本權威出版物，無疑為畫家最重要的山水作品之一。此幅取石濤詩意，畫面崇山峻嶺綿延起伏，山間清瀑奔泄而下，亭榭置于密林之中，二位高士對坐私語；畫家以散鋒皴擦，落筆縱肆淋漓而又加細心收拾，松風濤聲如聞耳邊，營造出隱逸靜謐的氛圍，將脫胎于自然的山水真意，運以自家之筆墨塑造，正是繼承自石濤“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群賢》繪于1947年，長幅畫面凸顯構圖之險絕，畫中危峰兀立，四位高士于崖頂閑談賞景，紅衣仕女自后方山徑攜琴而至，全幅多用濕筆，運筆速度疾徐有致，將金剛坡時期的風格進一步充實完善至純熟境地。

兩幅徐悲鴻上世紀四十年代的作品亦引人矚目。1944年的《費宮人》為蔣碧薇舊藏，應是二人簽字離婚時交給蔣氏的一百幅畫作之一，繪明末勇于刺敵的宮女費貞娥，畫中仕女體態(tài)修長，右手持劍，回頭張望，線條流暢利落，神情果敢堅毅?！吨駡笃桨病防L于1948年，一只雄雞單足立于石上，黑羽紅冠，尾揚如椽，另有黑白兩只母雞閑步下方草地，饒具生意，較之早年富戰(zhàn)斗意義的雄雞，本幅氣息祥和，散發(fā)出安寧自信的心態(tài)。

齊白石曾賦句“老年心腸，不厭荷香”，1949年所繪《水殿荷香》尺幅甚巨，荷葉蓬勃舒展，嬌艷的紅荷仿佛翠蓋遮護的美人，淋漓肆意的筆墨，顯示出八十九歲老人旺盛的精力和創(chuàng)造力，為晚年精彩之作?！栋烁珞啊纷饔?947年，八哥立于棕櫚樹盆沿，凝視地上兩只蟋蟀，生趣盎然?！段遄拥强啤芬援嫾疑钪谐Ｒ姷墓u護雛場景入畫，寓意吉祥，筆墨剛健。

黃賓虹有數(shù)幅晚年精品參拍。作于1953年的《攝山秋葉》收錄于多本畫集中，墨沉積化，渾然一體，筆墨臻于化境，為其一生畫學思想的凝聚?！侗滩ㄖ裼啊分兄袷攀謱憗?，倒映潭水中，老筆紛披，正如學者所評“不經意而經意，自得其趣”?！督显粕健防L于1943年，借鑒米家山水，筆力遒健，經層層積墨，化點為面，達到沉郁渾厚的效果，筆法與墨象水乳交融。

弘一《行書十言聯(lián)》集華嚴經句，行筆工穩(wěn)，含蓄中蘊風神，為其弟子劉質平舊藏，來源清晰，并出版于《弘一法師書畫集》等出版物。張大千《江山遠帆》寫贈友人秦斯應，山渚綿延，江水靜流，勾勒皴染渾然天成，兼得醇厚與清和之氣。

二十世紀其它南北名家亦不乏精品參拍。周思聰1992年的《細雨》出版于《周思聰水墨畫集》等重要畫冊，雨中荷如夢似幻，營造出一個靜謐清空的世界。謝稚柳《春山圖》作于1984年，色彩濃麗，筆墨雄渾，為其晚年落墨山水的典型作品。錢松喦《山村夏》近十平尺，為上世紀八十年代寫京郊上方山景象，筆墨老辣厚重。李可染《一年容易又秋風》、《牧韻圖》分別代表畫家牧牛題材早年及晚年典型面貌。黃胄《花叢貍貓》收錄于《黃胄作品集》中，兩只蹲伏在花叢中的花貓眼神靈動，情態(tài)畢現(xiàn)。

現(xiàn)當代藝術專場推出一系列抽象作品，呈現(xiàn)多位不同時期的華人抽象藝術家的孜孜求索，及其作品背后共通的、與生俱來的東方哲思。

在二十世紀西方藝術史上，能參與重要美術運動并產生深遠影響的華人藝術家并不多見，寧靜空靈的林壽宇即為個中翹楚。1960年代，極簡主義在歐美風靡，林壽宇因其作品強烈的秩序感而備受關注，超現(xiàn)實主義畫家胡安?米羅稱贊他“在白色的世界里，無人能及”。拍品《兩座山》即創(chuàng)作于他的藝術爆發(fā)期，白色與白色的邊界如地圖上的等高線，林壽宇賦予山脈以現(xiàn)代建筑般簡潔、理性的氣質，看山不是山，又“一切無分別，一即一切”，正契合中國古典哲學刪繁就簡、返璞歸真的宗義。

經由幾代藝術家的努力，如今中國抽象藝術的形態(tài)日趨多元，其中一些年輕藝術家備受關注，他們在強調創(chuàng)作方法論的同時，更注重形式背后的觀念表達。

通過二維的平面化語言來表達“時間、過程”，是抽象藝術家經常觸碰的課題，王光樂和錢佳華就是其中的代表。王光樂以充滿儀式感的方式，日復一日層層涂刷顏料，完成“壽漆”系列，傳達出對死亡的敬畏，《壽漆110706》是該系列中形式感最獨特的一幅，以黑白為基，更突顯出生死和時間的肅穆之感。錢佳華的時間概念則是細瑣的、以小見大的，《秒》是“秒”系列的其中一幅，層層迭加的網格呈現(xiàn)出“硬邊”的視覺效果，她將作品的展陳空間作為“線”，作品則視為其中不同的“時間節(jié)點”。

與王光樂和錢佳華相比，黃宇興的“河流”系列在語言上處于抽象與表現(xiàn)主義之間，拍品《河流》延續(xù)著黃宇興一貫明艷耀眼的熒光色，將河流的毀滅性與生命力并存，轉譯成一種深沉的喃喃自語。同樣是水態(tài)，黃宇興表現(xiàn)的是急速旋轉的漩渦，謝墨凜則選用了工業(yè)社會的產物，以“繪畫機器”去呈現(xiàn)波瀾不驚的流動，《淼之二》中最吸引人的是顏料起伏形成的光感和波紋般的質感，以相對不規(guī)則的紋路表現(xiàn)水波靈動，藝術家利用“機器”與“水波”，制造了“可控”與“不可控”的悖論。

周思聰　細雨　鏡心　設色紙本　1992年作　51×50.5厘米　約2.3平尺

瓷器工藝品專場計有一百四十余件拍品。清雍正影青地五彩漁隱圖花盆，器形俊美秀氣，外壁繪漁翁垂釣和休憩小景，畫面大面積留白，氣息清新雅致。清乾隆藍地料彩福壽長慶紋瓶，器形婀娜，外壁以藍彩為地，滿繪纏枝花卉紋、蝙蝠、壽桃、盤長、磬等吉祥紋飾，寓意“福壽長慶”，紋飾布局繁密，釉彩鮮艷喜慶，金色勾邊彰顯出皇家氣派。

單色釉品種亦不遑多讓。清康熙白釉團螭紋太白尊，外壁凸飾三組團螭，品相保存良好，為康熙時期名貴的文房用品。清乾隆窯變釉梅瓶，肩部豐滿，外壁呈色紫紅，藍色垂淌偶見其間，如映日霞光，為乾隆宮廷的陳設用器。

佛教造像頗多精品值得關注。明宣德銅千手觀音坐像法相莊嚴慈祥，四十八臂各持法器，具有明代早期宮廷造像的典型風格，題材漢藏交融，工藝精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世極少。明晚期德化窯白瓷何朝宗制書卷觀音坐像，觀音身姿優(yōu)雅，神態(tài)溫婉，背面鈐“何朝宗印”方章，為明晚期德化窯瓷塑大師何朝宗所制，尤顯名貴。清初銅鎏金釋迦牟尼佛，以精煉的合金銅鑄成，系四世班禪時期札什倫布寺造像，體現(xiàn)了西藏寺廟極高的工藝水平，殊為難得。

清乾隆掐絲琺瑯福壽紋如意，正面滿飾蝙蝠和壽字紋，隸書“如松柏之茂”銘文，當為乾隆時期帝后壽誕時，祝賀福壽綿長的吉祥用器。

紫砂部分有兩件臺灣收藏家王度舊藏精品參拍。清光緒己卯（1879年）何心舟制、徐三庚銘白泥椰瓢壺，造型別致，壺身刻“椰瓢，己卯秋袖?！便?，蘊含高雅的文人氣韻；清早期朱泥六方壺，壺身六邊均等勻稱，鑲身筒拼接技法高超，轉折利索，以上兩壺均曾刊載于1989年臺北歷史博物館出版的《宜興茶壺精品錄》。

齊白石　水殿荷香　立軸　設色紙本1949年作154×61厘米　約8.5平尺

錢幣郵品項目共計一千八百余件拍品，分為三個專場。古錢、銀錠、機制幣專場中，清代江西“豐城縣、乾隆伍拾貳年肆月、匠萬裕、伍拾兩”方寶，為迄今所知江西方寶最早的使用紀年，“豐城縣”地名亦僅此一見。清代、民國中央鑄幣部分精彩可期，宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍”版壹圓樣幣，PCGS SP62，是宣三樣幣系列中最具人氣的版別；民國十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀念銀幣樣幣，為民國人像幣中最為稀少的品種，堪稱中國近代鑄幣典范；1916年袁世凱像洪憲紀元飛龍紀念“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣，是此次的重要拍品，目前已知于拍賣會上有公開成交記錄的僅三枚，此枚經PCGS公司評分SP64，為所知最佳品相，是深具收藏價值的民國樣幣大珍；民國五年嘉禾圓孔“GIORGI”簽字版壹分銅幣樣幣，PCGS SP64BN，系民國銅元簽字版珍品，此枚為日本著名收藏家秋友晃舊藏。

清代、民國地方鑄幣星光熠熠。光緒三十年湖北省造大清銀幣大字版庫平一兩，PCGS MS64，狀態(tài)絕佳，為該公司評級記錄最高分；1898年陜西省造光緒元寶庫平三錢六分、一錢四分四厘樣幣，均為PCGS SP62，流傳至今者屈指可數(shù)，其中三錢六分是2003年以來國內拍賣第二次出現(xiàn)的珍品；1858年中外通寶一錢銀幣樣幣，PCGS SP62+，埃及法魯克國王舊藏；民國十三年造中華銅幣背嘉禾“雙枚”樣幣，PCGS SP63BN，品相完美。

明晚期德化窯白瓷何朝宗制書卷觀音坐像高32厘米

明宣德　銅千手觀音坐像高44厘米

中國現(xiàn)代鑄幣部分，1975年第二版人民幣硬分幣“工、農、學”未采用稿鋁質樣幣1分、2分、5分二套計六枚，為珍罕的人民幣樣幣，完全未使用品相，具有不可估量的收藏與史料價值；1975年第二版人民幣硬分幣“農作物”未采用稿鋁質樣幣1分、2分、5分，同屬難得一見的中國現(xiàn)代硬幣大珍。

光緒三十一年河南豫泉官錢局制錢票壹仟文

紙幣專場亦不乏精品。光緒三十一年河南豫泉官錢局制錢票壹仟文，流通票迄今僅發(fā)現(xiàn)此一枚，《中國歷代貨幣大系》未載，目前國內公立博物館及私人均無收藏記錄，極為珍罕；1981至1997年國庫券樣票七十八枚大全套十分難得，尤以1981年拾萬圓最為少見，深具收藏價值。

清乾隆　 青花海水龍紋高足盤　口徑22.2、高18.2厘米清乾隆　 青花海水龍紋高足盤　口徑22.8、高18厘米

郵品專場中，1897年紅印花加蓋暫作郵票小字4分，色澤艷麗，原膠好品；1968年“無產階級文化大革命的全面勝利萬歲”未發(fā)行郵票，為文革珍郵之一，顏色鮮艷，品相頗佳，值得珍藏。

市場資訊

中國收藏家協(xié)會玉器收藏委員會換屆

中國收藏家協(xié)會玉器收藏委員會換屆揭牌儀式在北京天雅古玩城舉行。新一屆玉器收藏委員會由李江濤擔任常務副主任。玉委會成員由馮華、向宏艾、劉志偉、何少峰、林峰、林磊、黃剛、洪梅、陳旭組成。新一屆玉委會將有一系列舉措：一、玉委會有常設展館，常年舉辦民間玉器收藏精品展覽，玉器愛好者與實物實現(xiàn)零距離接觸；二、不定期舉辦玉器專業(yè)講座，如玉文化、玉器鑒定要點、玉器投資，等等；三、不定期推出“歐美文化藝術深度之旅”，參訪世界著名博物館、頂級藏家藏品等；四、與海內外多家拍賣公司合作，組織專項拍賣；五、組織全國性的出土玉器參觀交流、出版民間玉器收藏精品集。

書畫同春?中國國家博物館書畫家作品展在安徽開幕

2016年4月20日，由中國宣紙股份有限公司主辦，由中國宣紙博物館承辦的“書畫同春?中國國家博物館書畫家作品展”在安徽涇縣中國宣紙博物館開幕。中國宣紙博物館是保護和弘揚宣紙文化的重要基地該館建筑面積近一萬平方米，除專門對宣紙工藝進行展示外，還致力于傳統(tǒng)書畫的研究與創(chuàng)作。呂章申、張松、唐輝、胡文軍、石峰等出席展覽。會后，中國宣紙博物館還舉辦了“大國工匠?中國宣紙文化研討會”。研討會就宣紙文化的重要意義、宣紙與書畫創(chuàng)作的關系等話題進行討論。

印譜之冠 印學之宗—《十鐘山房印舉》學術研討會在京舉行

《十鐘山房印舉》形制浩大，成譜過程數(shù)易其稿，“世無完本， 亦無定本”。因此，要想研究 齋考訂、編纂印舉的思想，稿本、批校本便顯得彌足珍貴。經過研討會匯總，目前可知《十鐘山房印舉》的稿本、批注本共有五套，分別集藏在中國國家圖書館、上海圖書館、上海博物館和日本東京國立博物館。嘉德此套稿本，系拍場首見。

4月2日，中國嘉德古籍部主辦的《十鐘山房印舉》學術研討會在京舉行，國家圖書館盧芳玉和宋凱、上海圖書館仲威、北京故宮博物院羅隨祖、上海博物館柳向春、復旦大學出版社陳麥青、中國嘉德古籍部拓曉堂、宋皓等多位專家學者共同出席了此次研討會。多位國家級研究機構的代表齊聚一堂，深入探討《十鐘山房印舉》的歷史文化價值，給予嘉德征集的此套稿本以高度肯定與評價。

在研討會開始之前，嘉德古籍部的拓曉堂、宋皓向與會嘉賓介紹了此套《十鐘山房印舉》稿本的基本信息和情況。此套《十鐘山房印舉》稿本為十函一百零四冊毛裝本，陳介祺在譜中多處考據(jù)印章出處，注釋印文字義，并在每冊首頁以簽條批注的形式記錄其編輯過程，體現(xiàn)其以韻為姓之次第的印譜分類體例，極為科學而有條理。

《十鐘山房印舉》是清末金石大家陳介祺（1813 - 1884年）晚年的宏幅巨制，陳介祺，字壽卿，號 齋，晚號海濱病史、齊東陶父。嗜好收藏文物，尤熱衷于古印，陳介祺一生收藏了三代及秦漢印7000余方，夢想搜集齊一萬方古印，名其樓曰“萬印樓”。

陳介祺自同治十一年開始輯拓《十鐘山房印舉》，至其卒年光緒十年（1884年），歷時十二年，殫精竭慮，苦心經營，收印近萬方，畢其一生心力輯錄而成，印譜的編纂采用了舉類分列的編排方式，故名“印舉”。此譜開集各家收藏古璽印于一譜的先例，輯錄古璽印之多之精，前所未有，被譽為“印譜之冠，印學之宗”，是中國印學史上一部空前絕后的巨著。

嘉德征集的此套《十鐘山房印舉》稿本為日本漢學家金山鑄齋（1916—歿年不詳）舊藏。

在研討會上，專家們就《十鐘山房印舉》版本分類及各館收藏情況進行了交流和梳理。

張大千《桃源圖》再創(chuàng)拍賣的新紀錄

張大千1982年創(chuàng)作的潑墨潑彩作品《桃源圖》4月5日在香港蘇富比春季拍賣會上以2.4億港元成交，再創(chuàng)張大千個人作品拍賣的新紀錄。《桃源圖》以3000萬港元起拍。競拍開始后，電話競投買家和現(xiàn)場舉牌買家輪流出價，競爭激烈。該作品寬92厘米，高209厘米，為張大千晚年潑彩山水畫的代表作之一。早在1987年，《桃源圖》就曾在香港蘇富比拍賣會上以187萬港元拍出，此前，張大千個人作品拍賣成交價紀錄為《嘉耦圖》，于2011年5月香港蘇富比拍賣會上以1.91億港元成交。（鳳凰網）

第37屆全國文房四寶藝術博覽會在北京展覽館舉行

全國文房四寶藝術博覽會4月9日至12日在北京展覽館舉行。來自全國各地文房四寶特色區(qū)域的近700家參展企業(yè)帶來了門類齊全、琳瑯滿目的上萬個品種文房四寶精品。作為全球最大的文房四寶專業(yè)性博覽會，本次藝術博覽會展出的展品有宣紙、書畫紙、毛筆、書畫印泥、中國畫顏料、各類名硯、石章石料、裝裱用品及設備、紅木文具、瓷文具、銅文具、篆刻刀具、畫氈、畫框、畫軸等文房四寶用品用具，以及中小學生書法用品用具等。這些展品既有高檔具有收藏價值的精品，也有實用價廉的學生用品，吸引了來自世界各地、全國各地文房四寶商家、書家、畫家、收藏家與文房四寶愛好者。

宏圖高科27億跨界收購拍賣公司

4月11宏圖高科披露資產購買預案。公司擬發(fā)行股份方式收購北京匡時國際拍賣有限公司（下稱“匡時國際”）100%的股權，交易對價為27億元，擬以13.01元/股的價格共發(fā)行20753.27萬股。同時，宏圖高科擬向實際控制人袁亞非及“定增大王”劉益謙發(fā)行股份募集配套資金不超過15億元。截至2015年末，匡時國際資產總額7.74億元，凈資產3.63億元。2014年度和2015年度，匡時國際分別實現(xiàn)營業(yè)收入2.10億元、2.41億元，凈利潤分別為0.63億元和1.22億元。業(yè)績補償方面，匡時文化及董國強承諾公司2016年度至2018年度扣非后凈利潤分別不低于1.5億元、2 億元和2.6億元。據(jù)媒體報道劉益謙參與宏圖高科本次定增可能還有另外一層原因—劉益謙為匡時國際股東之一陳佳的岳父。（證券時報）

吳冠中《周莊》2.36億港元成交

2016年4月4日晚，保利香港2016春拍“中國及亞洲現(xiàn)當代藝術”專場在香港君悅酒店舉槌。吳冠中《周莊》以1.38億港元為起拍價，被直接加價到1.5億港元，最終以2億港元落槌，2.36億港元成交，創(chuàng)造了吳冠中個人作品的拍賣紀錄，同時刷新中國現(xiàn)當代油畫最高紀錄。《周莊》創(chuàng)作于1997年，時年吳冠中已78歲。該畫長度3米，是吳冠中出現(xiàn)于市場上最大尺幅的作品，被認為是研究吳冠中繪畫創(chuàng)作風格非常重要的一件作品。該畫為畫家對周莊印象的描繪，帶有極大的象征色彩。（中新網）

“畢加索·走進中國”藝術大展亮相北京

北京歷史上展出數(shù)量最多、價值最高的畢加索精品原作展，2016年5月28日在北京山水美術館拉開帷幕，喜愛畢加索藝術的觀眾將有機會近距離接觸近百件畢加索精品原作。

展出的全部83件作品都是畢加索的原作精品，藝術形式涵蓋油畫、版畫、素描、手稿、雕塑等，橫跨畢加索大半個世紀的藝術生涯。同時展出的還有由畢加索生前好友、著名攝影師愛德華·奎恩記錄畢加索生平的84幅攝影作品，這些同樣也是首次在北京亮相的照片，為大眾展示了畢加索不為人熟知的工作、生活的真實形象。展覽將持續(xù)至8月8日結束。