□ 肖曉光

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勃發(fā)的活力和諧的韻律
——嚴(yán)太平書法作品評析

□ 肖曉光

書者，抒也，它是書法家內(nèi)在性情的外在表露。因此，不同書家的作品，會有不同的特點和風(fēng)格。不同的筆墨技法，是不同書法風(fēng)格的外在表現(xiàn)。而不同的書家，有不同的興趣愛好和不同的追求，有不同的閱歷、經(jīng)歷、學(xué)歷，有不同的文化內(nèi)涵。這些，對書法風(fēng)格的形成有著更為深刻的影響。

嚴(yán)太平先生對書法有著深刻的見解，用功亦勤，尤以行、草書見長。他的書法特點，突出了兩個字：一個是“活”；一個是“力”。而在求“活”求“力”上，嚴(yán)先生的見解以及他的書法實踐常能給人以啟迪。曾有人評論嚴(yán)先生的書法，是“神融筆暢，鷹望鵬逝，信之自然，龍騰鳳起，靈動自若，有行云流水之妙，富攝心注目之情”。這段評價，正是對“活”字最好的詮釋。嚴(yán)先生的行草給人感覺：生龍活虎，總是經(jīng)得住推敲；耐看，愈看愈輕松愉悅。很多書家取得書法的成就，是在繼承傳統(tǒng)、熟練打好基本功的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的。嚴(yán)先生也不例外，正如李可染先生對于傳統(tǒng)有“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”之說。嚴(yán)太平也同樣是下過脫胎換骨之功，有著幾十年臨帖的經(jīng)歷。用最大的勇氣打出來，他也做到了，形成了他的獨特風(fēng)格。“活”是他風(fēng)格中突出的表現(xiàn)，而他的獨特，又在于他的求“活”方式。他更多的是從理念上尋找“活”。他認(rèn)為，要把書法寫活，首先是人要“活”。墨守陳規(guī)，人活得不自在，就會把自己禁錮住。在這種精神狀態(tài)下，求書法中的“活”是求不來的。

書法中的“法”，包含兩層意思：一是指寫字的法則規(guī)范；二則是指書法藝術(shù)的創(chuàng)作方法。在學(xué)習(xí)書法時，要把這個“法”當(dāng)作法規(guī)；而在創(chuàng)作時，則應(yīng)把這個“法”當(dāng)作方法、手段。作為方法、手段，要服務(wù)于創(chuàng)作，要服從運(yùn)轉(zhuǎn)靈活和氣脈暢通。揮灑自如，才能“心手雙暢”，氣脈暢通，才能更好地表達(dá)性情。情性表達(dá)出來了，才能算是真正的“活”。嚴(yán)先生的執(zhí)筆方法就與眾不同，他是用三指執(zhí)筆法。在用筆上，采取中鋒為主，中鋒與側(cè)鋒并用，側(cè)鋒而取逆勢。這與眾不同的方法，不是為了嘩眾取寵，也不是為了刻意求變，而是源于書寫自然的需要。在創(chuàng)作中，他把輕與重、虛與實、燥與潤、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運(yùn)用，注意抑揚(yáng)頓挫，疾徐有致。于是，一幅幅“龍蛇競筆端”的作品，被業(yè)內(nèi)外人士所稱頌。他對“活”的度把握得較好，既要讓書法作品“活”起來，又不是一味地去求“活”。

此外，嚴(yán)先生還注重創(chuàng)作中的“法”。不放過作品的細(xì)節(jié)，又不以古之“法”和自己慣用的寫法為定勢，而是以作品的整體氣勢為統(tǒng)攝，讓其能隨勢生發(fā)出新的內(nèi)容。這有利于讓情感自然地驅(qū)使毛筆，常出現(xiàn)意想不到之筆。這就包含著無“法”的因素，也是他的作品之所以能“活”的關(guān)鍵。

在書法力感的追求上，嚴(yán)先生有著獨特的看法。他認(rèn)為，古人常說的“筆力”“骨力”，常被今人看作是筆畫所表現(xiàn)出來的力感。他說：“筆畫所表現(xiàn)出來的力感，固然是很重要的一個方面，而字的結(jié)構(gòu)和章法中所表現(xiàn)的‘力’，則是合力、整體氣勢之力，是對書法力感起決定作用的?！币虼耍鲝堄谩皶Ω小币辉~代替“筆力”的說法。他把古人所說的“骨力”看作是整個骨架之力，而不是孤立地追求單個筆畫的“力”。這樣，他對“力”的探求，就更廣泛、更深刻。而在“力”的表現(xiàn)上，他不排斥采取藏頭、護(hù)尾、直畫、方筆、硬折、頓挫等等容易生“力”的手法。很多人求書法的力感，較多地甚至是偏愛上述這些容易表現(xiàn)“力”的形式。這樣去創(chuàng)作，作品呈現(xiàn)出來的“力”，就像相撲運(yùn)動員、舉重運(yùn)動員那樣，給人以力感猛、力感顯露的表現(xiàn)形式。在他的行書作品中，尤其是榜書作品中，也采用這些表現(xiàn)手法，起筆陡峻、收筆內(nèi)斂、迅起穩(wěn)住、險起平收。而他在“力”的追求上，更多的是采用協(xié)調(diào)之力、含蓄之力、柔中見剛的“力”。因此，他的書法作品所呈現(xiàn)的“力”不是蠻力，就像體操運(yùn)動員、跳高運(yùn)動員那樣，是靈巧而富有彈性的“力”?！傲Α备胁蛔愕臅ㄗ髌?，當(dāng)然是不足掛齒的。但是，書法不是力感的競賽，而是看其所表現(xiàn)的“力”，是否符合作品的情調(diào)、書者的心境。書小橋流水一類的田園詩句，用極猛的“力”去表現(xiàn)，顯然是不合適的。書法中的“力”，象征旺盛的生命力和追求向上的精神，而這種“力”的度要把握得適當(dāng)。這個“度”，嚴(yán)先生把握得適到好處。他的作品就如岳武穆神出鬼沒之槍，雖英雄驍勇，但無彪悍霸氣。這也是嚴(yán)先生性格的自我畫像，雖無傲貌，卻有傲骨。他畫得很準(zhǔn)確，因此他的作品是成功的。

由此可見，嚴(yán)先生既注重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所縛；既吸收了當(dāng)代藝術(shù)界的新鮮氣息，又不執(zhí)意過火。完全信任自然，正是他所追求的，也正是他的風(fēng)格所在。這正如古人所言：“古不乖時，今不同弊?！彼咚约旱穆罚瑢⑺麑θ松约皩ǖ母惺苋趨R到作品中，不斷創(chuàng)作出美的境界來。

嚴(yán)太平，生于1945年，曾就職于公安部消防局，大校警銜。現(xiàn)為全國公安書法家協(xié)會副主席、中國老年書畫研究會副會長兼書藝委主任、公安消防文聯(lián)顧問、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中國書法家協(xié)會會員。

編輯出版了《草書導(dǎo)引》和《輕松寫對聯(lián)》光盤。作品曾參加中國書協(xié)組織的第五屆書展和眾多邀請展，被評為“書法進(jìn)萬家先進(jìn)個人”。在中國美術(shù)館等處舉辦個展四次。其書法作品，被人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、通州萬春園公園、公安部辦公大樓等上百家紀(jì)念館、博物館、碑林收藏，或被勒石、陳列。