【摘 要】伴隨現(xiàn)代傳媒——電視應(yīng)運(yùn)而生的戲曲電視劇，曾經(jīng)在上世紀(jì)后半期興盛一時(shí)，但新世紀(jì)以來由于種種原因又銷聲匿跡。本文以“浙產(chǎn)”戲曲電視劇為核心，通過簡(jiǎn)要回顧、觀察與總結(jié)，對(duì)戲曲電視劇創(chuàng)作的價(jià)值與意義提供若干淺見，希冀這一親近現(xiàn)代又接通傳統(tǒng)且已積累了一定成功經(jīng)驗(yàn)的“火鳳凰”能涅槃重生、再造輝煌。

【關(guān)鍵詞】戲曲電視??；浙江；意義；價(jià)值

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0130-02

2001年的春天，媒體曾傳出消息：“‘戲曲電視劇名著改編工程日前在浙江省正式啟動(dòng)，膾炙人口、家喻戶曉的《梁?！?、《九斤姑娘》、《白蛇傳》、《牡丹亭》成為首批改編劇目，將拍攝成每部20集的長(zhǎng)篇戲曲電視劇?！雹?/p>

隨后，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)在該省寧波市的寧海舉辦了一次戲曲電視劇創(chuàng)作會(huì)。與會(huì)的30多名劇作家在討論了浙江戲曲電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀與得失、分析了戲曲電視劇巨大的潛在市場(chǎng)后認(rèn)為，浙江有豐富的文化資源，特別是越劇、紹劇、甬劇等觀眾十分喜愛的劇種，擁有幾百年積累下來的戲曲名著，是我們創(chuàng)作戲曲電視劇的豐富資源，是浙江省推出“戲曲電視劇名著改編工程”的重要保證。

然而，十多年過去了，這一宏偉目標(biāo)卻隨著時(shí)間的消逝不了了之，沒有下文了。直至近日筆者在走訪省劇協(xié)相關(guān)負(fù)責(zé)人時(shí)才了解到，真正操作實(shí)施這一工程，一個(gè)最大的現(xiàn)實(shí)難題是資金；與之相隨而來的是預(yù)期中的投入與產(chǎn)出將不成比例，當(dāng)然，還有播出平臺(tái)缺乏等。凡此種種，無不折射出在當(dāng)今中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型語境下市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化對(duì)文化的一種撞擊。

戲曲電視劇是伴隨著電視這一大眾化的現(xiàn)代媒體的誕生而產(chǎn)生的。它主要運(yùn)用電視的技術(shù)和手段，融入戲曲的一些元素（唱、念等），通過采用實(shí)景拍攝及鏡頭的組接，創(chuàng)造出一個(gè)新的虛實(shí)結(jié)合的戲曲電視劇時(shí)空。

雖然有不少人經(jīng)常將戲曲電視劇視為舞臺(tái)戲曲延伸的附屬品，從而導(dǎo)致的一個(gè)結(jié)果是——對(duì)它的考量也會(huì)自覺不自覺地傾向于從戲曲美學(xué)的角度來要求，但我們認(rèn)為，戲曲電視劇作為屏幕藝術(shù)的新門類，理應(yīng)是作為電視劇類型之一。正因?yàn)槭菍儆趩柺罆r(shí)間并不久長(zhǎng)的電視劇一類，這種藝術(shù)現(xiàn)象顯然又為我們提供了一些值得認(rèn)真思考的新課題。

從電視劇角度而言，在中國(guó)已成為電視劇生產(chǎn)大國(guó)的當(dāng)前形勢(shì)下，及時(shí)總結(jié)及研究電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作的規(guī)律及趨向顯得非常必要。而戲曲電視劇作為電視劇中一種獨(dú)具中國(guó)特色的作品樣式，對(duì)其以往創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)與研究以及生存發(fā)展的探索與思考也極具深遠(yuǎn)意義。

從戲曲角度而言，中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。隨著歷史的演進(jìn)，依托于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)而誕生的戲曲電視劇則可以說是傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代尋找到的可以依附其獲得繼續(xù)生存與發(fā)展的一類藝術(shù)品種，這種品種的藝術(shù)完整性的特點(diǎn)與戲曲電影相類似。它的誕生與發(fā)展，對(duì)弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，使之插上時(shí)代的翅膀，促進(jìn)戲曲的再生與重興頗具重大意義，與此同時(shí)，對(duì)于創(chuàng)造獨(dú)特的富有民族特色的電視劇樣式和品種也將起到積極作用。

目前業(yè)界公認(rèn)的戲曲電視劇肇始于浙江電視臺(tái)拍攝于上世紀(jì)70年代末的越劇電視劇《桃子風(fēng)波》。之后的20年間，由浙江電視臺(tái)與浙江越劇團(tuán)影視部出品和領(lǐng)頭的戲曲電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)一直處于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先地位，尤其是90年代，與安徽的黃梅戲音樂電視劇、上海的戲曲電視劇分別被譽(yù)為“浙派”、“皖派”和“海派”，是戲曲電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的“三套馬車”。②

之所以形成這三派，眾說紛紜，有說是從這三個(gè)地區(qū)生產(chǎn)的戲曲電視劇數(shù)量和質(zhì)量（主要看獲獎(jiǎng)）來評(píng)判得出，有說是從觀眾認(rèn)可結(jié)合專家評(píng)價(jià)的結(jié)果而得出，也有認(rèn)為是由于當(dāng)時(shí)這三地各出現(xiàn)了一個(gè)戲曲電視劇的領(lǐng)軍人物（導(dǎo)演）而得出。③

論及各派的藝術(shù)特點(diǎn)，林辰夫的歸納較有代表性：“浙派的特點(diǎn)是，基本采用實(shí)景拍攝，在表演上，適當(dāng)綜合了載歌載舞的戲曲特點(diǎn)，唱腔上有改革，但基本上是原汁原味的?！薄巴钆傻奶攸c(diǎn)是改編文學(xué)名著較多，在藝術(shù)上，戲曲的東西基本上服從電視劇，保留戲曲的東西只有一個(gè)唱腔。而且唱腔是黃梅調(diào)，對(duì)話卻是普通話。在表演上按電視劇的要求。”“海派的特點(diǎn)是大膽采用電視特技手段，運(yùn)用音樂電視的表現(xiàn)形式。時(shí)空轉(zhuǎn)換處理明顯區(qū)別于‘浙派和‘皖派。”④這種藝術(shù)特點(diǎn)顯而易見，因此，也是廣大觀眾對(duì)這三派戲曲電視劇的共識(shí)。除了對(duì)胡連翠的黃梅戲音樂電視劇頗有爭(zhēng)議外，其他兩派的創(chuàng)作特點(diǎn)也都得到了觀眾的認(rèn)可和專家的肯定。其實(shí)，當(dāng)時(shí)還有人提出尚有山西李希茂的“晉派”，河南路振隆的“豫派”，但似乎不及前三派影響力大。不管其時(shí)究竟有幾派林立，我們能夠確定的是，戲曲電視劇的確曾迎來過它的黃金時(shí)期。

有資料顯示，新世紀(jì)以來，我國(guó)的電視劇創(chuàng)作呈蓬勃旺盛態(tài)勢(shì)，其生產(chǎn)和播出數(shù)量早在好幾年前就已位列世界第一，2010年我國(guó)電視劇生產(chǎn)量為436部1.47萬集⑤，2012年更是創(chuàng)下歷史新高，產(chǎn)量達(dá)1.7萬集。至2015年，全年全國(guó)共計(jì)生產(chǎn)完成并獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計(jì)394部16540集。而其中的戲曲電視劇從2006年至2011年也只有24部181集⑥，在這六年里，浙江戲曲電視劇也只生產(chǎn)了7部44集⑦，反差何其大。同樣的，筆者從2005年就開始對(duì)此進(jìn)行了一系列的走訪、調(diào)查、了解，發(fā)現(xiàn)戲曲電視劇的收視率（或音像制品的購買率）不容樂觀。戲曲電視劇對(duì)于觀眾，尤其是青年觀眾，還有待進(jìn)一步了解。這些現(xiàn)象不由得我們引發(fā)深思：在其他類型電視劇創(chuàng)作和出品愈來愈走向多產(chǎn)與輝煌的趨勢(shì)下，戲曲電視劇為什么反而會(huì)萎縮？從新世紀(jì)初浙江省有關(guān)部門雄心勃勃地在全國(guó)范圍內(nèi)叫響啟動(dòng)“戲曲電視劇名著改編工程”的創(chuàng)舉到后來的不了了之，究竟是什么原因使這一工程沒能順利開展下去？戲曲電視劇到底受不受觀眾的關(guān)注和喜愛？……

沒有觀眾就沒有電視劇；正是觀眾的消費(fèi)需求，才導(dǎo)致各大電視臺(tái)的收購需求，才使得眼下的中國(guó)一下子躍升為電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)大國(guó)。對(duì)于戲曲電視劇也是一樣的道理。作為從事電視劇生產(chǎn)的文藝工作者，不能僅僅為了收視率，把傳統(tǒng)藝術(shù)拋擲一邊，任其消亡。當(dāng)然，必須指出的是，收視率并不是唯一贏得觀眾喜歡的客觀標(biāo)準(zhǔn)，里面潛藏著許多值得關(guān)注和研究的因素和規(guī)律。

談及戲曲電視劇，一定繞不過談?wù)搼蚯蚯鳛橹腥A民族文化的一種藝術(shù)形式和東方美學(xué)的一大內(nèi)容，顯現(xiàn)了中國(guó)人（以及東方人）審美把握世界的優(yōu)勢(shì)，這種優(yōu)勢(shì)就在于戲曲有它獨(dú)具的多方面的功能。仲呈祥說：“民族藝術(shù)在與時(shí)俱進(jìn)的過程中，如果還有生命力，它就會(huì)主動(dòng)地吸收它藝術(shù)、它民族優(yōu)秀的東西加以交融整合，促成它新的生機(jī)并向前發(fā)展，甚至于它會(huì)改變?cè)械男螒B(tài)，但是骨子里仍是它的生命的延續(xù)⑧?！睉蚯娨晞≌琼槕?yīng)時(shí)代發(fā)展需要而產(chǎn)生的這樣一種新的電視劇類型。無可否認(rèn)，此種新的電視劇藝術(shù)類型創(chuàng)造方式，離不開戲曲的滋養(yǎng)；對(duì)戲曲的吸收、交融和整合，正是它的最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。

筆者以為，浙江等地目前均在進(jìn)行文化大省的建設(shè)，坐擁強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，又有深厚的文化資源，在電視劇整體創(chuàng)作愈來愈成熟和多產(chǎn)的今天，其中的戲曲電視劇創(chuàng)作理應(yīng)繼往開來，再度創(chuàng)造并且保持這一獨(dú)特的深具民族風(fēng)貌的藝術(shù)輝煌；換句話而言，在各地文化大省的創(chuàng)建中，絕不能缺失戲曲電視劇這一親近現(xiàn)代又接通傳統(tǒng)且已積累了一定成功經(jīng)驗(yàn)的寶貴財(cái)富。這既是歷史的使命，也是時(shí)代的需要。由此，我們真誠希望不久的將來能看到戲曲電視劇這只涅槃的“火鳳凰”重回視線、再造輝煌！

注釋：

①劉慧.浙江省啟動(dòng)“戲曲電視劇名著改編工程”.浙江日?qǐng)?bào)，2001-4-17（8）.

②林辰夫.關(guān)于戲曲電視劇規(guī)范的探討.中國(guó)電視，1994-8-25.

③三位領(lǐng)軍人物分別是三位導(dǎo)演梁永璋（“浙派”）、胡連翠（“皖派”）、張佩利（“海派”）.

④摘自馬風(fēng)的《浙江戲曲電視劇藝術(shù)研討會(huì)綜述》，原載《中國(guó)電視》1999-8-20.

⑤張海潮、張華主編.《劇領(lǐng)天下——中外電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》“總論”，湖南文藝出版社，2011.4.

⑥參見國(guó)家廣電總局官方網(wǎng)站的歷年電視劇備案批示統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù).

⑦筆者從浙江省廣播電影電視局及浙江越劇團(tuán)等生產(chǎn)單位等途徑綜合獲得.

⑧仲呈祥著.審美之旅.中國(guó)青年出版社，2008-1-12.

作者簡(jiǎn)介：

孫麗萍，海寧人，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授。