【摘 要】小步舞曲原為法國民間的一種活潑歡快的三拍子舞曲,17世紀進入法國宮廷,形成了莊重典雅的舞曲風格。巴赫的《小步舞曲》、莫扎特歌劇《唐璜》中的小步舞曲、貝多芬的《G大調小步舞曲》雅俗共賞且流行甚廣,它們代表著巴洛克音樂和古典樂派時期的小步舞曲之格調風采,是音樂藝術創(chuàng)作學習的智慧資源。識讀其體裁特點、明晰其彈奏要領、拓展其藝術視野,是演奏闡釋和藝術欣賞該類體裁作品的習修路向。
【關鍵詞】小步舞曲;典雅風格;巴洛克音樂;古典樂派;藝術品讀
中圖分類號:J657 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0089-02
小步舞曲(Menuet)原是法國民間的三拍子舞曲,17世紀傳入法國宮廷,后流行于歐洲,發(fā)展為速度徐緩且莊重典雅的音樂體裁式樣。音樂史上有許多獨立成篇的小步舞曲佳作,17—18世紀的小步舞曲又常作為古鋼琴組曲或管弦樂套曲的某一個樂章。因歌劇或舞劇藝術的表現需要,小步舞曲也常常出現在劇情音樂中。《鋼琴基礎教程》(上海音樂出版社2003年修訂版,以下簡稱“鋼基”)第一冊第56頁《G大調小步舞曲》、第49頁《F大調小步舞曲》、第二冊第112頁《G大調小步舞曲》,是三首雅俗共賞且廣為流行的小步舞曲經典,是鋼琴演奏學習和音樂欣賞修養(yǎng)的藝術精品。
一
“鋼基”第一冊第56頁上的《G大調小步舞曲》選自巴赫的《初級鋼琴曲集》(人民音樂出版社1955年版),這個曲集共有28首樂曲,其中小步舞曲就有11首。這首小步舞曲速度徐緩、莊重典雅,主旋律在鋼琴彈奏的右手上,連奏與跳音自然分明,音樂優(yōu)雅。左手彈奏悠長的低音聲部,氣息悠長且虔誠詠唱,所形成的“對位”織體嚴謹精致且優(yōu)美動聽。“重拍及八分音符的正確時值”表現了小步舞曲的節(jié)拍形態(tài),表達出巴赫語言風格的特質景象。聲音的輕盈與圓潤、音色的柔美與清亮、跳音的“勿短勿強”,巴羅克音樂的古鋼琴藝術情境躍然“音樂耳朵的視覺”之上。該曲為三段體結構,曲式邏輯中的音樂變化與統(tǒng)一,充分體現了德國精工藝術的嚴謹精良。J·S·巴赫(1685-1750)是一位偉大的作曲家、管風琴演奏家,他的復調藝術成就,為他贏得了“復調大師”和“音樂之父”的美譽,今天,巴赫的名字已經成為復調音樂的代名詞。這首《G大調小步舞曲》在“鋼基”2003年的修訂版本中,作曲者刊為“佩措爾德”,這是西方音樂史學關注的問題了,就音樂本體風格而言,該曲是典型且優(yōu)美的“巴赫語言”。
“鋼基”第一冊第49頁上的《小步舞曲》是莫扎特歌劇《唐璜》的選曲。這首根據管弦樂曲改編的鋼琴曲,是兩段體(各自反復一次)結構,在溫柔的F大調上展示著從容不迫且具誘惑力的歌舞形象。第1—8小節(jié)是該樂曲的第一段,右手彈奏的同音進行與大跳相結合的旋律,刻畫出舞者的貴族氣質和喜悅情態(tài),左手彈奏的和聲功能性進行與“旋律填充句”的對比,彰顯出歌舞者的幸福豪邁。第9—16小節(jié)是該曲的第二段落,旋律在保持同音進行的過程中,其“大跳進行”變化為下行(第10小節(jié)),與第一段中的“上行旋法”(第2小節(jié))構成了巧妙的對比,音樂特點剔透玲瓏,音樂形象欣喜容光,左手彈奏的“分解和弦音型”伴奏,鮮活地推進著小步舞的步伐悠蕩。歌劇《唐璜》綜合了悲劇與喜劇的藝術元素,形成了“快樂的正劇”效果,它批判了貴族唐璜的輕浮荒唐,弘揚了人間的真善美之正能量。
“鋼基”第二冊第112頁上的《G大調小步舞曲》,是貝多芬于1795年創(chuàng)作的,它是貝多芬鋼琴曲集《小步舞曲六首》中的第二首,樂曲鮮明生動,具有宮廷化的莊重典雅風格。第1-16小節(jié)是該曲的第一部分,右手上的“平行三度”和“平行六度”連奏是其鋼琴的彈奏要旨,其附點節(jié)奏為旋律的進行注入了推動力,高音聲部的旋律具有聲樂化的歌唱氣質,左手彈奏的低音聲部句法清晰且深情,踏板烘托出溫暖親和的上流社會的禮儀景象。第16-32小節(jié)是含有“三聲中部”的第二部分,節(jié)奏活潑生動、旋律起伏蕩漾、音樂開朗明快,與第一部分形成了鮮明的音樂對比,音樂轉入“屬大調”的激情明亮,“連跳”演奏表情的細膩精巧,更鮮活地表現了舞曲的精神力量。第16-24小節(jié)、第25-30小節(jié)采用了模仿復調的音樂語氣,第30-32小節(jié)形成三聲部的織體內容。第16小節(jié)標示的“三聲中部”(Trio)是指三部曲式的中間部分,這是小步舞曲寫作的常用手法。Trio的主要特點是換用新調,器樂曲的演奏是由三件樂器進行的,與前后段落的樂隊全奏形成音量上的對比。第32-48小節(jié)為該曲的第三部分,它是第一部分的嚴格再現,音樂演奏得情緒飽滿,表達了樂思中的真情厚意。這首優(yōu)美動聽的鋼琴曲有改編的小提琴獨奏、大提琴獨奏和管弦樂合奏等演奏形式。
二
小步舞的原文是Minuet,音譯是“米奴?!保蚱湮璧覆椒ポ^小,故意譯為“小步舞”。小步舞曲原本是活潑歡快的法國民間舞曲,演變?yōu)閷m廷化的舒徐端莊且優(yōu)雅高貴的體裁式樣,與其舞蹈場合的宮廷化環(huán)境密切關聯(lián)。17-18世紀上流社會跳Minuet,男子常常戴假發(fā),女子身穿撐起的衣裙,在燭光的照耀下,男女舞者溫文爾雅結對起舞,舞伴彬彬有禮且高貴大方。小步舞曲的體裁風格,總體是旋律嬌媚流暢、伴奏簡潔明晰、節(jié)奏平穩(wěn)、速度從容、音響輕盈、風格典雅大方且富有鮮明的優(yōu)雅氣質,反映了宮廷生活的景象。鋼琴彈奏小步舞曲,讓人很自然地想到巴羅克音樂時期的《鋼琴初級教程》中的11首小步舞曲,想到巴赫的《法國組曲》《英國組曲》和《德國組曲》。巴赫和亨德爾的小步舞曲,表現為速度徐緩、從容不迫、典雅端莊。
聆聽小步舞曲的音樂,很自然地想到維也納古典樂派的海頓、莫扎特、貝多芬。從海頓開始,小步舞曲的速度變得稍快,音樂情趣愉快、生活氣息濃郁,海頓曾經把他的四重奏中的小步舞曲樂章標示為“詼諧曲”。海頓《軍隊交響曲》中的小步舞曲樂章,鮮明地表現了古典風格的幽默風趣且欣悅幸福的藝術形象。莫扎特《第四十交響曲》和《G大調弦樂小夜曲》中的“小步舞曲”充滿熱情且精致明快。飛利浦唱片公司1990年出版了《莫扎特全集》,其中第六輯是《舞曲與進行曲》專輯(有六張CD),收錄了莫扎特創(chuàng)作的獨立成篇的舞曲和進行曲,其中“小步舞曲”就有相當數量。莫扎特“小步舞曲”的樂思源源不絕,音樂形象優(yōu)雅迷人,令人感嘆這位“音樂天使”具有“含著眼淚的微笑”的藝術精神力量。
在“小步舞曲”文獻中,既有巴洛克音樂的古雅風范,又有維也納古典樂風的優(yōu)雅氣質及青春活力。在交響樂奏鳴套曲中,貝多芬把小步舞曲寫成了“強力性格”的戲劇性篇章,繼而成就了他的“諧謔曲”樂章,表現了他的藝術創(chuàng)新力量。貝多芬《C大調第一交響曲》第三樂章的速度飛快、情緒激越、樂思張揚,這已是表現“諧謔曲”特點的“小步舞曲”精神狀態(tài)的音樂篇章。19世紀的作曲家柏遼茲和比才,又為小步舞曲注入新的音樂格調和新的藝術姿態(tài),柏遼茲的清唱劇《浮士德的沉淪》第五場中的《鬼火小步舞曲》就是典型的代表之作。拓展小步舞曲的藝術學習視野,是音樂優(yōu)質學習(包括鋼琴演奏學習)的智慧資源。
談及“小步舞曲”,耳旁就會響起博凱里尼(意大利作曲家,1743年生人)創(chuàng)作的《E大調弦樂五重奏》中的小步舞曲,由于優(yōu)美動聽,故被改編成多種器樂演奏形式,其中以管弦樂合奏流行最廣,近期這首佳作又在網上“樂友圈”熱傳播放。在當下社會浮躁和心緒喧囂的環(huán)境中,文化青年們是否開始摒棄“媚俗”“惡搞”而趨向于文化音樂的藝術力量呢?網曰“關鍵看氣質”,莊重典雅、熱情活潑、朝氣陽光、優(yōu)雅大方、彬彬有禮的“小步舞曲”品質生活,是否是當下文化青年健康成長的人性回歸趨向呢?
參考文獻:
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[2]張建國.鋼琴基礎教學導讀[M].上海:上海音樂出版社,2004.
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