張磊

【摘 要】小人物的舞臺(tái)形象塑造要比主角困難得多，主角尚有創(chuàng)作人員提供的大量信息，而小人物的上場(chǎng)和下場(chǎng)時(shí)間總計(jì)不會(huì)超過(guò)二十分鐘，短的可能僅僅只是三兩分鐘，但在這么短的時(shí)間內(nèi)，要求演員塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象，令觀眾過(guò)目不忘。本文主要針對(duì)戲曲中的人物塑造做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)之上提出了下文中的一些內(nèi)容，希望能夠?yàn)橥刑峁┮欢ǖ膮⒖純r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】戲曲；人物；塑造；分析

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0055-01

本文以小戲《鐵堂松》為例進(jìn)行分析，其內(nèi)容主要講述的是我國(guó)古代福州府候官縣人許珌在清朝康熙四年被奉為安定知縣，任職期間關(guān)愛(ài)百姓、體恤民情，從而受到百姓的愛(ài)戴，后來(lái)因?yàn)檎?qǐng)求朝廷減負(fù)賑災(zāi)被解官，后來(lái)客死異鄉(xiāng)的故事。在劇中，人物需要青須老生來(lái)進(jìn)行表演，而經(jīng)常扮小生的人物在進(jìn)行表演時(shí)是需要做出較大調(diào)整的，因此在表演中必須要對(duì)人物形象進(jìn)行全面充分的塑造。

一、需要從任務(wù)的念白入手進(jìn)行分析

在這部戲中，人物的念白需要鏗鏘有力，不可以像小生的念白一樣柔軟，尤其是主人公在對(duì)災(zāi)民進(jìn)行安撫的過(guò)程中，必須要能夠壓得住場(chǎng)，然而也不可以一味地高聲演講。這需要對(duì)人物當(dāng)時(shí)的情感進(jìn)行深入分析，念白不僅要有力，同時(shí)也要能夠打動(dòng)觀眾。尤其是主人公因?yàn)槎嗳盏膭诶劭煲獣灥箷r(shí)，說(shuō)出了一句念白“朝廷會(huì)下?lián)苜c災(zāi)錢糧”，此處不可以表露出一絲的疲倦；一直到災(zāi)民高呼“許青天啊”時(shí)，主人公耗完最后一點(diǎn)力氣，暈倒在地，使在場(chǎng)的一些災(zāi)民能夠感受到一種突然性，同時(shí)也能夠讓災(zāi)民感受到許大人的偉大，進(jìn)而升華其形象。

在該部戲中，演員表演對(duì)付盜賊的時(shí)候，需要以語(yǔ)重心長(zhǎng)的念白對(duì)盜賊給予勸說(shuō)，并且需要保證這個(gè)語(yǔ)氣像是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的勸慰一樣，最終使盜賊洗心革面、重新做人。

主人公最后被罷職，十分窮困，并且疾病纏身，此時(shí)人物的念白需要以表現(xiàn)蒼老以及無(wú)力為主，同時(shí)在念白的過(guò)程中需要伴隨著幾聲咳嗦，這樣能夠更好地表現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)的情況，并且也能夠使主人公的形象更加豐滿。

二、需要在人物動(dòng)作形態(tài)上進(jìn)行分析

在這部戲中，導(dǎo)演在開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，首先根據(jù)伴唱以及舞臺(tái)上幾個(gè)災(zāi)民的肢體語(yǔ)言來(lái)對(duì)旱災(zāi)的無(wú)情和人們所遭受的災(zāi)害進(jìn)行描述，此時(shí)戲中主人公說(shuō)了一句“烈日炎炎”，之后便左手提著衣服的左下擺，右手則是垂著袖子，在樂(lè)器伴奏下根據(jù)圓場(chǎng)直接快步?jīng)_到舞臺(tái)中央來(lái)亮相，從而將整個(gè)舞臺(tái)的目光全部都吸引到這個(gè)人物上，之后再設(shè)置一個(gè)特寫光，從而將主角出場(chǎng)的正面形象能夠全面地展現(xiàn)出來(lái)，使其成為舞臺(tái)中的焦點(diǎn)。

在戲中第一道促稅的圣旨下達(dá)之后，由于主人公想不到朝廷會(huì)見(jiàn)災(zāi)不賑，同時(shí)也是要求三日之內(nèi)能夠足額地交稅，內(nèi)心產(chǎn)生了較大的震動(dòng)。這個(gè)時(shí)候，戲中的動(dòng)作是有講究的，導(dǎo)演要求演員在聽(tīng)圣旨之后擺動(dòng)官帽的兩擺，并且雙手要握著，同時(shí)從慢到快來(lái)進(jìn)行抖動(dòng)，最后則是要用雙袖向外不停地滾動(dòng)來(lái)帶動(dòng)掛須，使其能夠飄起來(lái)，這時(shí)主人公需要碎步急退，最后則是跳起來(lái)，在跳起來(lái)的時(shí)候提起左腳，之后后臀著地，再表演一個(gè)漂亮的亮相。這些動(dòng)作必須一氣呵成，不僅僅能夠體現(xiàn)出演員的基本功，也能夠直接體現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)心中的震撼。

接著，當(dāng)主人公看見(jiàn)一個(gè)小孩由于沒(méi)有糧食而被活活餓死時(shí)，為了能夠在一定程度上對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行更好的體現(xiàn)，在進(jìn)行演出前，就會(huì)將甩發(fā)事先綁好，戴好官帽，在演到小孩被餓死的那一瞬間，頭開(kāi)始向上仰，官帽會(huì)以弧線的方向飛出去，甩發(fā)也會(huì)甩出，在甩出快要下垂的過(guò)程中，要順勢(shì)進(jìn)行大轉(zhuǎn)身，這樣做的目的是不讓甩發(fā)粘到臉，這時(shí)頭開(kāi)始向前叩，甩發(fā)就會(huì)向上筆直一蹦，此時(shí)右腳單膝跪地，甩發(fā)就會(huì)比較自然地落到前面，然后進(jìn)行甩發(fā)動(dòng)作，結(jié)合著音樂(lè)的渲染，跪在小孩身邊，這樣不僅考驗(yàn)了演員自身的基本功底，同時(shí)還能充分地展現(xiàn)主人公的悲痛心情。

在主人公被罷官之后去私塾教書(shū)的一段戲中，導(dǎo)演為了能夠更好烘托出私塾的環(huán)境和氛圍，便安排了一段學(xué)習(xí)千字文的舞蹈場(chǎng)面，在較為歡快的音樂(lè)演出結(jié)束之后，便是穿著一身灰色布衣、戴著布帽的主人公，伴隨著幾聲咳嗽出場(chǎng)亮相，這就和開(kāi)場(chǎng)賑災(zāi)那一段的出場(chǎng)亮相形成了一個(gè)較為鮮明的對(duì)比。在這段戲之中，因?yàn)橹魅斯龠\(yùn)不濟(jì)，從而窮困潦倒，在當(dāng)上了私塾先生之后，在體形動(dòng)作表演中需要用破襖老生的動(dòng)作來(lái)作為依托，同時(shí)步伐上則以踉蹌為主，在上臺(tái)的時(shí)候手幾乎要扶到平臺(tái)上，這些動(dòng)作能夠更好地表現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)的急迫心情。

三、總結(jié)

雖然是一部小戲，然而內(nèi)容并不少，并且凝聚了導(dǎo)演、演員以及作曲等人員的心血。人生是有限的，但是藝術(shù)是無(wú)止境的，在戲曲人物塑造的過(guò)程中需要一如既往的堅(jiān)持。

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