鐘文淵

不管是斯特拉迪瓦里和瓜涅利，還是鄭荃、朱明江、耿國生等，他們的成就、地位有所不同，但他們有同樣的身份——熱愛制琴工藝的手工匠人，因為他們的存在，樂器皇后迷人的音色才會源遠(yuǎn)流長，琴音繞梁而三日不絕。

提起小提琴，你想到了什么？是堪稱小提琴歷史上古典的頂峰之作《G小調(diào)小提琴奏鳴曲》，還是中國第一部小提琴曲《梁山伯與祝英臺》？其實，今天我們不評析名曲，而是想聊聊小提琴這門樂器：被稱為樂器世界的皇后的小提琴，是如何從毫不起眼的木頭變成了能發(fā)出美妙而迷人音色的藝術(shù)品，它又是如何從遙遠(yuǎn)的現(xiàn)代小提琴之鄉(xiāng)——意大利的克雷蒙納傳到了中國大地，我想，這一切都應(yīng)該歸功于制琴師，那些潛心鉆研制琴工藝的手工匠人們。

克雷蒙納 琴音繞梁

有人說，大師級的小提琴制作者，不僅僅是個方法學(xué)家，而且是個真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個設(shè)計。那么，意大利的克雷蒙納，絕對能稱得上一個藝術(shù)家之家，因為這里是現(xiàn)代小提琴之鄉(xiāng)，是古今音樂家的手工小提琴制作圣地。

克雷蒙納坐落在意大利波河左岸，得益于附近廣袤的大草原和逶迤連綿的山麓，這座小鎮(zhèn)具備了制琴必需的光線、氣溫、通風(fēng)等得天獨厚的地利條件。

在克雷蒙納的發(fā)展史上，十六七世紀(jì)是個重要的時期，因為涌現(xiàn)出了許多制作精美弦樂器的能工巧匠。自阿馬蒂設(shè)計制作了第一把現(xiàn)代小提琴之后，斯特拉迪瓦里和瓜涅利兩位手工提琴制琴大師也陸續(xù)出現(xiàn)，稱霸音樂界。

斯特拉迪瓦里可謂是阿馬蒂的傳人，他十幾歲時便進入阿馬蒂家族的作坊學(xué)習(xí)制琴，他不斷創(chuàng)新，將制琴技術(shù)精益求精，改進完成了真正意義上的現(xiàn)代小提琴，他制作的提琴成為當(dāng)時和后世許多音樂家夢寐以求的珍品。稍對小提琴有些認(rèn)知的人不會不知道斯特拉迪瓦里這位“小提琴之父”。為了紀(jì)念這位制琴大師，克雷蒙納的各代藝術(shù)家把他和小提琴的形象雕塑成大大小小的雕像，然后再把它們豎立在城鎮(zhèn)里的每個角落。瓜涅利則是與斯特拉迪瓦里并駕齊驅(qū)的另一位制琴大師，他是當(dāng)?shù)刂魄偌易骞夏易逯凶罱艹龅拇怼?/p>

遺憾的是，這二人在18世紀(jì)相繼去世，弦樂器制作史上的一個偉大時代亦告終結(jié)，克雷蒙納的制琴業(yè)也趨于沉寂，直到20世紀(jì)30年代中期才逐漸復(fù)興，并在二戰(zhàn)后迅速發(fā)展，數(shù)百年前的提琴制作工藝仍然在這里流行和傳承，當(dāng)然，做出來的每一把小提琴都深受全球小提琴大師們的迷戀。

在克雷蒙納，小提琴的制作方法格外講究：一把小提琴有70多個構(gòu)件，每一個構(gòu)件都是從木塊開始，經(jīng)過手工造型、雕刻、打磨等漫長而復(fù)雜的步驟才能成型，然后還要組裝、進一步打磨、上漆等，每一把琴都必須是手工制作完成。一把大師級提琴通常需要花費一個多月的時間才能完成。事實上，即使某位大師會魔法能夠一夜變出一把提琴也沒有用，因為當(dāng)?shù)氐乃固乩贤呃镏魄賻焻f(xié)會規(guī)定一個大師一年最多只能做15把大師級提琴，以保證提琴的質(zhì)量和當(dāng)?shù)靥崆俚穆曌u。

這個協(xié)會有點類似于當(dāng)?shù)刂魄賻煹男袝M織，它對提琴制作做出了嚴(yán)格規(guī)定，如：琴木必須在云杉、楓木、烏木等傳統(tǒng)木料中選擇；無論是生產(chǎn)設(shè)備，還是制作技術(shù)或是普通配件，制作過程中決不能出現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)因素；整個制作過程或是最后階段必須在克雷蒙納的工作室內(nèi)完成……

如同其他城市一樣，克雷蒙納也有一座體現(xiàn)城市風(fēng)情的廣場，但和其他城市廣場每個路口的路標(biāo)不同，這里的路標(biāo)上面標(biāo)的是每一家提琴作坊的地址。提琴作坊主要隱藏在克雷蒙納廣場周邊的小巷里，琴匠們正在用大師們流傳下來的手藝打造著充滿個性化的提琴。

東方小提琴 為夢想造

在中國，也有一個小提琴之鄉(xiāng)——江蘇省泰興市黃橋鎮(zhèn)。這里聚集著幾十家小提琴制作企業(yè)，已是全球最大的提琴生產(chǎn)基地，據(jù)說，世界上每3把用于教學(xué)和練習(xí)的小提琴中，就有一把產(chǎn)自這里，它因此被譽為東方的克雷蒙納。當(dāng)然，這些從工廠流水線上走下來的小提琴，無法跟克雷蒙納純手工打造的小提琴相媲美。

其實，中國的小提琴制作歷史并不是很久。20世紀(jì)二三十年代，小提琴傳入中國，我國當(dāng)代著名的音樂教育家、第一代德高望眾的小提琴家譚抒開創(chuàng)了中國小提琴制作事業(yè)。他率先在音樂學(xué)院設(shè)立第一個提琴制作專業(yè)，培養(yǎng)了一批批提琴制作的高級專門人才，如華天，他就是從演奏小提琴轉(zhuǎn)至專業(yè)制作小提琴，并逐漸成為一代小提琴制作大師。我國提琴制作界還有另一位重量級的大師鄭荃，他開始也是一名小提琴手，一次偶然的機會接觸到制琴并進入中央音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)，后去小提琴之鄉(xiāng)意大利深造，練成一代制琴名師。

從履歷看，這些大師基本都是學(xué)院派出身，從小提琴手轉(zhuǎn)行制琴，本身對小提琴具有深厚的領(lǐng)悟能力和感情，又有制琴名師指點或者海外學(xué)習(xí)經(jīng)歷，因此，他們在制琴之路上的成功似乎天經(jīng)地義。

值得稱道的是，在中國，還有一些自己潛心修煉，終成制琴高手的琴匠們。

1994年在美國提琴協(xié)會舉辦的國際提琴制作比賽中，制琴師朱明江獲得最高榮譽的小提琴金牌，2006年他再次捧得該獎。他的得獎讓眾多制琴高手驚嘆不已，因為朱明江首獲金獎前從未出過國，甚至提琴也拉得一般，20歲以前也基本上未接受過音樂教育，直至他被選入提琴制作中專，在制琴老師指導(dǎo)下制作演出用的提琴為止，雖然鮮為人知和默默無聞，卻乘著潛心修道給了眾多制琴高手們個不防備。據(jù)報道，朱明江一年只制作10把小提琴，只為了用心作出一把可以媲美斯特拉迪瓦里的小提琴。這一點，確實有點像克雷蒙納制琴大師的講究。

耿國生的故事也值得讓人佩服。只因為在東北采購木材時從木材商那里看到了小提琴的名片，耿國生便一眼看上了這種高雅的樂器，于是他辭去國企工作，開始了自己的制琴之路：從琉璃廠的一家樂器店買了一把小提琴，拆開當(dāng)成樣品，并繪制各種數(shù)據(jù)，開始手工仿制小提琴……經(jīng)過近30年不斷的探索和鉆研，如今，他的作品已得到不少國外客戶的肯定，每年都會有美國藝術(shù)學(xué)院教授的預(yù)定。

其實，不管是斯特拉迪瓦里和瓜涅利，還是鄭荃、朱明江、耿國生等，他們的成就、地位有所不同，但他們有同樣的身份——熱愛制琴工藝的手工匠人，因為他們的存在，樂器皇后迷人的音色才會源遠(yuǎn)流長，琴音繞梁而三日不絕。