陳慧敏

摘要：在源遠(yuǎn)流長的漆文化歷史長河中，蛋殼鑲嵌有著相當(dāng)重要的作用。利用蛋殼潤白的色澤和自然龜裂的紋理，通過鑲嵌手法的疏密變化和選用不同蛋殼所形成微妙的色彩，以及蛋殼鑲嵌中的形式感和視覺沖擊，來深層次地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與審美價值?；诖?，本文以喬十光等名家的畫作為范例，分析蛋殼的本身屬性以及蛋殼鑲嵌技法，對蛋殼在漆畫中的應(yīng)用提出個人看法。

關(guān)鍵詞：漆畫；蛋殼；鑲嵌

1漆畫創(chuàng)作中的蛋殼鑲嵌

漆畫的界定有廣義與狹義之分，廣義上說用漆作的畫就是漆畫，我國古代和現(xiàn)代漆器上的裝飾畫面都是用漆畫成的，因此說中國漆畫有幾千年歷史，天經(jīng)地義。狹義地說，中國漆畫是到20世紀(jì)才逐漸形成的一個現(xiàn)代畫種。在繪畫藝術(shù)中，無論任一畫種，材料和技法都是其自身特有的。漆畫，正因為其使用的材料、技法的獨特性，創(chuàng)造了與眾不同的畫種。

大漆作為漆畫創(chuàng)作的主材料，可視為漆畫創(chuàng)作中不可或缺的物質(zhì)基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上再輔助硬質(zhì)或軟質(zhì)材料進(jìn)行漆畫創(chuàng)作。輔助的材料很多，部分材料以鑲嵌的技法運(yùn)用于漆畫創(chuàng)作中。追溯材料鑲嵌歷史根源，我們可以看到材料鑲嵌在中國漆文化歷史中揮上了濃墨重彩的一筆。常見的鑲嵌材料有金、銀、玉石、螺鈿、蛋殼、貝殼、石片、木片等等，其中以最具特色的蛋殼材料在漆畫創(chuàng)作中最常見。在漆畫中，以雞、鴨、鵪鶉、鴿子、鵝等禽類的殼做鑲嵌，稱為“蛋殼鑲嵌”。蛋殼被廣泛運(yùn)用在漆畫中，其因有二：一是蛋殼色相明亮，經(jīng)打磨后的蛋殼都呈近似純白的色彩，或偏冷或偏暖，這對漆的色彩是個極限，打破了漆黑的深邃悠遠(yuǎn)。由于漆的本質(zhì)特征和色彩局限，是沒有白色的。即使后來有鈦白粉的添加使用，卻使畫面缺失了漆的韻味，而蛋殼正好填補(bǔ)了這一缺點，與漆搭配在一起自然和諧又不失漆的韻味。在漆藝發(fā)展的漫長歲月里，蛋殼的出現(xiàn)是漆藝家們一直在尋找的可以彌補(bǔ)材料。二是蛋殼鑲嵌時蛋殼片的大小、用力程度、疏密不同會產(chǎn)生不同的龜裂紋理，豐富畫面層次。

2以漆畫作品為例分析蛋殼鑲嵌的藝術(shù)表現(xiàn)

蛋殼作為重要的輔助材料，淋漓盡致地應(yīng)用于漆畫創(chuàng)作中。蛋殼在應(yīng)用上可分為正面鑲嵌、反面鑲嵌、多重鑲嵌等不同方式，根據(jù)鑲嵌的手法不同，呈現(xiàn)的肌理感、質(zhì)感乃至視覺效果亦是迥然不同。有序地鑲嵌致使出現(xiàn)均勻的龜裂，呈現(xiàn)溫潤似玉之感；隨意無序地嵌鑲又有粗石砥礪之感。它的表現(xiàn)力不斷地被人們挖掘，不僅可以表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，還可以表現(xiàn)北國飛雪；不僅可以表現(xiàn)鮮花，還可以表現(xiàn)裸巖；不僅可以表現(xiàn)惠女霧景，還可以表現(xiàn)苗女銀飾。

（1）喬十光作品《江南水鄉(xiāng)》《新妝苗女》。喬十光先生的漆畫作品《江南水鄉(xiāng)》，畫面中的白墻、石橋、石子路均采用蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)方式，利用蛋殼不同的鑲嵌方式塑造出體積感。白墻與石橋的亮面采用了正面鑲嵌的技法，將蛋殼一片緊接著一片正面鑲嵌在漆畫板上所繪畫的形象中，用刀背敲打壓實蛋殼片，使其產(chǎn)生平整開片現(xiàn)象。而暗面采用了反面鑲嵌技法，將蛋殼片反面朝上鑲嵌于形象上，同樣用刀背敲打蛋殼片，然后髹涂色漆，研磨后呈現(xiàn)蛋殼片邊緣有不等的圓形亮色，凹陷處則是髹涂的色漆。為求畫面的統(tǒng)一，白墻用蛋殼“堆砌”，本來不是白色的石拱橋也用蛋殼“壘”起來，連石子路也用碎蛋殼鋪就。石子路在鑲嵌底漆的選擇上與白墻、石拱橋大有不同，采用多種色漆相間鑲嵌，由于碎蛋殼疏密變化隨意自然，研磨后色漆在蛋殼間隙中，將石子路的質(zhì)樸生動表現(xiàn)得淋漓盡致。利用蛋殼的不同鑲嵌方式立體表現(xiàn)了描繪對象，拉開了畫面的空間關(guān)系，豐富了畫面的視覺效果。漆畫作品《新妝苗女》，畫面中銀飾、背景同樣采用了蛋殼鑲嵌，都采用了正面鑲嵌的手法。苗女的銀飾之多可謂世界之最，用蛋殼表現(xiàn)，蛋殼非常搶眼，雖難以完美詮釋銀飾的質(zhì)感，卻也表現(xiàn)出了銀飾該有的華麗之美。畫面中的蛋殼按形象要求分成大、小開片鑲嵌，呈現(xiàn)豐富效果?？紤]到畫面效果，背景的刺繡也使用了蛋殼，因為蛋殼如果使用不當(dāng)容易游離于畫面，而背景上的蛋殼鑲嵌使得畫面平衡。

（2）吳可人作品《百合花》。吳可人先生的漆畫作品《百合花》，瓶子里的百合花正是運(yùn)用蛋殼正面鑲嵌這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，蛋殼或疏或密地鑲嵌于畫面形象中，成功地塑造出花朵的體積感。同時作者巧妙地運(yùn)用研磨后蛋殼所呈現(xiàn)的白色來詮釋百合花的固有色彩，鴨蛋殼的冷白色恰到好處地表現(xiàn)了百合花優(yōu)雅又清新的藝術(shù)氣質(zhì)。蛋殼因研磨輕重不一而呈現(xiàn)隱約含蓄之美，多磨則顯，少磨則隱。蛋殼的堅硬材質(zhì)又與所表達(dá)的百合花形象的柔美形成了強(qiáng)烈的對比，形成畫意與漆趣交融的藝術(shù)效果。通過對蛋殼的巧妙運(yùn)用，將富含文化底蘊(yùn)又唯美的畫面呈現(xiàn)給觀眾。

（3）白小華作品《午門瑞雪》、吳川作品《霧》。蛋殼不僅可以以開片的形式鑲嵌，還可以將其碾碎成顆粒鑲嵌在漆畫中：把蛋殼打成顆粒狀，而后根據(jù)畫面需要將或粗或細(xì)的顆粒以撒的方式分層次地鑲嵌在畫面上。白小華先生的漆畫作品《午門瑞雪》，正是采用這一蛋殼鑲嵌方式。利用蛋殼特殊的肌理效果將午門的漫天雪景表現(xiàn)得幽靜又淡雅。讓觀者身臨其境，不禁讓人為之贊嘆。吳川先生的《霧》，整幅作品通體采用蛋殼顆粒鑲嵌手法，將作者情感表現(xiàn)得淋漓盡致。在灰漾的空間中，一個惠安婦女的身影，似霧中來，又似霧中去，消融于晨霧間，意境空靈又耐人尋味，無不透露著濃濃的故鄉(xiāng)情。即使畫面手法單一，樸素?zé)o華卻含蓄豐富，令人回味無窮。正如藝術(shù)評論家夏碩琦所說，《霧》的工藝追求不在華美，而在單純，在單純中深含雋永。

（4）陳恩深作品《峽谷晴空》。陳恩深的漆畫作品《峽谷晴空》為了向觀者傳達(dá)三峽裸巖的力度感，作者在蛋殼的鑲嵌上采用多重貼的技法，同時選擇了厚度較大且呈現(xiàn)淡青色的鵝蛋殼來表現(xiàn)。在畫面形象上面反復(fù)疊加貼了好幾層鵝蛋殼，由于大小、疏密不同的疊加粘貼，呈現(xiàn)出如浮雕似的美感。從而可見，蛋殼鑲嵌的應(yīng)用，是蛋殼的活化、深化，也是漆與蛋殼產(chǎn)生的共振共舞。

3結(jié)語

蛋殼于漆畫而言早已不僅僅是色彩替代，若我們只關(guān)注蛋殼的色彩和質(zhì)感，這是否又會陷入“以物摹物”“復(fù)制自然”的簡單模式之中，屈從于一小塊白色、一堵石墻的摹寫等的拼貼，或者是讓蛋殼從生活中的垃圾變成了畫面上材料的垃圾。在蛋殼的應(yīng)用上，我們不但要研究蛋殼材料，而對其基本特征更是應(yīng)該理解運(yùn)用，對其本體所隱喻的內(nèi)涵更應(yīng)深層次感受運(yùn)用，應(yīng)從多角度思考而不是簡單的“以物摹物”。作為一個藝術(shù)創(chuàng)作者，我們應(yīng)擁有超越材料本質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)造力，在表現(xiàn)蛋殼美妙的裂紋肌理和明亮的白之余，更要追求作品的深層次內(nèi)涵和作品審美價值。在漆畫中，蛋殼依舊是蛋殼，卻又是超越本質(zhì)的，在藝術(shù)家們的精心打造下蛋殼的表現(xiàn)得到了升華，成為了視覺美感的符號和精神情感的載體。