張大風(fēng)　張廷青

摘要：在中國繪畫歷史里色彩有著非常重要的地位，古人把中國畫叫做丹青?！暗ぁ敝钢焐埃◤墓V里提煉出）“青”指石青（從銅礦中提煉出），“丹青”最開始是指能作為顏色用的礦石，后來泛指顏料和繪畫藝術(shù)。所以畫師也被稱為“丹青師傅”。南齊謝赫在“六法”中提到“隨類賦彩”，南朝宋宗炳《山水畫序》提出的“以色貌色”都概括出了中國畫在色彩方面的原則。由此我們不難看出，中國畫的色彩在當(dāng)時(shí)受重視的程度。

關(guān)鍵詞：中國繪畫史；色彩

中圖分類號(hào)：H15

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002—7343（2016）01—049—3

在中國繪畫歷史里色彩有著非常重要的地位，古人把中國畫叫做丹青?！暗ぁ敝钢焐埃◤墓V里提煉出）“青”指石青（從銅礦中提煉出），“丹青”最開始是指能作為顏色用的礦石，后來泛指顏料和繪畫藝術(shù)。所以畫師也被稱為“丹青師傅”。南齊謝赫在“六法”中提到“隨類賦彩”，南朝宋宗炳《山水畫序》提出的“以色貌色”都概括出了中國畫在色彩方面的原則。由此我們不難看出，中國畫的色彩在當(dāng)時(shí)受重視的程度。

在原始巖畫和彩陶畫時(shí)期，我們的先民就已經(jīng)運(yùn)用礦物質(zhì)顏色記錄他們的生活和信仰。廣西寧明縣畫在明江臨江的巖石上的花山巖畫所采用的材料就是赤鐵礦粉，因?yàn)橛甏蛉諘癯噼F礦粉氧化成赭紅色塊，各個(gè)形象的色彩濃淡不一，并有重疊現(xiàn)象，是多次增補(bǔ)繪制而成的結(jié)果。青海出土的《五人舞蹈彩盆》里面有三組舞蹈者，用黑色的礦物質(zhì)顏色畫出。湖南出土的《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》，畫中主要人物以單線勾勒用墨色平涂或暈染的方法，運(yùn)用了金色、白色等礦物質(zhì)顏料。長沙出土的《辛追墓帛畫》，畫面以朱紅、土紅、暖赭為基調(diào)兼以石青白粉等。顧愷之的《女史箴圖》，畫面以石綠等礦物質(zhì)顏色為主要顏色繪制而成。唐宋時(shí)期的繪畫例如張萱的《虢國夫人游春圖》、周昉的《簪花仕女圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》、以及趙佶的《芙蓉錦雞圖》、《五色鸚鵡圖》等，皆是以勾線、填色、渲染的方法來表現(xiàn)物象，在這類繪畫中礦物質(zhì)顏色被大量使用。而這些作品至今仍能亮麗如新，這和礦物質(zhì)顏色穩(wěn)定不變顏色有關(guān)。還有宗教題材的壁畫，例如，敦煌莫高窟、拜城克孜爾石窟、運(yùn)城永樂宮壁畫、麗江白沙壁畫、北京法海寺壁畫等。敦煌壁畫更是把礦物質(zhì)顏色的美發(fā)揮到了極致，這些作品歷經(jīng)千年風(fēng)沙洗禮，在今天還是當(dāng)年那樣鮮艷，并且煥發(fā)出新的生命力，吸引著無數(shù)藝術(shù)家前來學(xué)習(xí)。色彩在經(jīng)歷了唐宋的輝煌，到元代文人畫興起，“錯(cuò)彩鏤金”的色彩繪畫逐漸被畫家們淡化。

時(shí)至上個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏色很少被人們提起，中國傳統(tǒng)顏色能被人們用著的只有十幾種，畫家所能選擇的傳統(tǒng)顏色非常有限，中國畫的色彩面臨著顏色單一、模式化的困境?？萍嫉倪M(jìn)步，五花八門的顏色隨之出現(xiàn)。這些顏色大多是由化學(xué)合成，這些顏色與傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏色相比質(zhì)量上有著很大的不足：顏色差別很大，而且穩(wěn)定性也很差，作品保存不了幾年畫面色彩就淡化了許多，作品的藝術(shù)性大打折扣。唐宋時(shí)期甚至原始時(shí)期我們的繪畫作品都能保存下來，并且能夠真實(shí)地反映其本來面目。敦煌壁畫在經(jīng)歷了風(fēng)沙的肆虐、地質(zhì)災(zāi)害的損毀和人為的破壞仍能保持不變色。而我們現(xiàn)在的作品在短短幾年的時(shí)間里就已經(jīng)面目全非。也許百年以后我們的作品無法向世人展示。這對(duì)藝術(shù)家而言是莫大的損失。藝術(shù)作品的質(zhì)量和保存是一個(gè)亟待解決的課題，畫家們開始考慮繪畫材料的改進(jìn)。

改革開放以來國外的藝術(shù)形式和思想涌入。日本的畫家也來中國講學(xué)，日本畫新鮮的繪畫語言，優(yōu)質(zhì)的礦物質(zhì)顏色，豐富的表現(xiàn)技法感染了一批藝術(shù)家。八十年代美術(shù)學(xué)院一批年輕的藝術(shù)家留學(xué)日本，開始學(xué)習(xí)日本畫。

日本畫開始是唐代從中國學(xué)習(xí)過去的，他們?cè)诶^承中國畫傳統(tǒng)顏色的基礎(chǔ)之上，又對(duì)礦物質(zhì)顏色加以發(fā)展補(bǔ)充。中國畫傳統(tǒng)的顏色分為四個(gè)色階，日本畫家把同一顏色豐富為十五個(gè)色階，即1#、2#到15#。又將金屬顏色加以研制，在金箔銀箔的基礎(chǔ)上利用金屬的化學(xué)反應(yīng)將銀箔與硫磺粉一起加熱燒成豐富多變的顏色。又研發(fā)了赤貝箔、青貝箔等，這樣礦物質(zhì)顏色的種類豐富了很多。

這些留日的藝術(shù)家學(xué)成歸國執(zhí)教于各大美術(shù)高校。在文化部的支持下創(chuàng)辦了全國重彩畫高級(jí)研修班，并在各大高校建立了中國畫材料與創(chuàng)作研究室，招收研究生。還聘請(qǐng)日本畫家來華講學(xué)并舉辦他們的展覽。并策劃各種學(xué)術(shù)性展覽，開展學(xué)術(shù)討論。中國畫家又利用了土質(zhì)顏色來作畫，例如敦煌黃土、敦煌紅土等。在日本畫使用顏色的基礎(chǔ)上豐富了礦物質(zhì)顏色的種類。傳統(tǒng)顏料的不斷研發(fā)，繪畫工具的不斷改進(jìn)，新技法的不斷探索，給現(xiàn)代重彩畫帶來了新的風(fēng)貌。經(jīng)過這些人的努力重彩畫這一古老的畫種又重新煥發(fā)出新的生機(jī)。重彩畫研修班和各大美術(shù)高校重彩畫研究室培養(yǎng)的學(xué)生在國際、全國大型展覽上摘金奪銀，頻頻獲獎(jiǎng)，向世人展示了東方色彩新的生命力。

隨著重彩畫在展覽中頻頻亮相，一些重彩畫家在畫壇中聲名遠(yuǎn)播。當(dāng)下活躍的重彩畫家有蔣采萍、胡明哲、張導(dǎo)曦、蘇百鈞、劉新華、陳文光、郭繼英、孫震生等。這幾位畫家在自己的工作崗位培育了一大批優(yōu)秀的青年畫家，他們?cè)谧约核囆g(shù)追求的道路上個(gè)性鮮明各不相同。

蔣彩萍的代表作品《宋慶齡》表現(xiàn)的是國母宋慶齡。她用簡練的線條、巧妙的構(gòu)圖、堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功底將花鳥畫的裝飾味和人物畫的寫實(shí)性恰到好處的結(jié)合在一起。幾只和平鴿既點(diǎn)綴主題，又烘托了祥和的氛圍。畫面用筆簡練有力，用色精微不俗，把國母的形象氣質(zhì)生動(dòng)的表現(xiàn)了出來。蔣彩萍老師的畫從材料、技法上都與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了很大的距離。她的作品既有非常精細(xì)的部分，也有瀟灑靈動(dòng)的部分；她的畫非常注重用線，同時(shí)也有弱化線條采用沒骨的畫法。她所用顏色為傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料、金屬顏料，和她自己新研發(fā)的高溫結(jié)晶顏料。

張導(dǎo)曦老師是赴日本留學(xué)的藝術(shù)家之一，受教于東京藝術(shù)大學(xué)加山又造研究室。在那里他掌握了礦物質(zhì)顏色、金屬顏色的使用方法和技法，精研了中國繪畫和日本繪畫的淵源關(guān)系，學(xué)成回國后借鑒了民間壁畫的精髓，逐漸形成自己的風(fēng)格。創(chuàng)作了大量具有時(shí)代意義的作品。張導(dǎo)曦老師最具代表性的作品《魚米江南》由24幅畫組合而成。在《魚米江南》中張導(dǎo)曦老師把礦物質(zhì)顏色的運(yùn)用和金屬箔的表現(xiàn)發(fā)揮到極致。張導(dǎo)曦老師吸收了敦煌壁畫的營養(yǎng)：敦煌壁畫在人為的破壞和風(fēng)沙的肆虐下會(huì)有殘破，后人又會(huì)在原來壁畫的表面刷上白灰重新繪制，這樣歷經(jīng)千年的風(fēng)雨有些洞窟內(nèi)的壁畫重疊了好幾層，元朝以后莫高窟幾乎被拋在關(guān)外無人問津，明清兩代再無繪制新的壁畫。敦煌壁畫歷經(jīng)千百年的風(fēng)雨變幻，飽受風(fēng)雨的侵蝕，人為的破壞，部分材料的化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致局部變色，就形成了今天眾所周知斑駁脫落的效果。但是敦煌壁畫它本身的藝術(shù)價(jià)值并沒有因?yàn)檫@些原因而丟失，反而產(chǎn)生出一種新的視覺美感。從審美的角度看，壁畫斑駁脫落的肌理有很強(qiáng)的厚重感，有與當(dāng)初截然不同的視覺感受。張導(dǎo)曦老師從這里得到靈感，利用礦物質(zhì)顏色本身具有的厚重感，粗細(xì)顆粒顏色交替使用。借鑒油畫的做底法，用底紋筆，海綿滾、麻布等各種工具，用潑、灑、滴、刷、甩等技法做出層層疊加、斑駁厚重的畫面背景，將荷塘的水波形象地表現(xiàn)了出來。銀箔加硫磺加熱就會(huì)變成金黃色、鐵銹紅、紫紅色、藍(lán)色等，他又把燒好的箔按顏色分類，按照荷葉的光影、結(jié)構(gòu)將其一片片貼出。用撞色的方法撞出荷梗、葉筋和水草。荷花用鋁箔貼出，在花瓣重疊部分用硬筆將后面的花瓣部分搗掉，形成自然地過渡，拉開了前后關(guān)系。金屬箔強(qiáng)烈的光澤感將畫面的氛圍烘托的富麗堂皇。荷塘里自由游動(dòng)的魚兒、覓食的天鵝、遠(yuǎn)處飛來的野鴨等按照礦物色的特點(diǎn)用積、染、沖、撞等技法生動(dòng)的繪制而出。《魚米江南》將江南水鄉(xiāng)富饒、安逸、溫婉的特點(diǎn)充分的表現(xiàn)了出來，體現(xiàn)了作者對(duì)江南地區(qū)的熱愛，同時(shí)反映了作者對(duì)大自然細(xì)致入微的觀察和對(duì)大自然萬千變化的捕捉能力。

礦物質(zhì)顏色種類的不斷研發(fā)豐富，制造技術(shù)的不斷發(fā)展，逐漸被畫家們熟知并且被青睞。同樣也有一些寫意畫家用礦物質(zhì)顏色作畫。寫意畫用的礦物質(zhì)顏色同樣也用藍(lán)銅礦石、朱砂等材料制成，寫意畫用的礦物質(zhì)顏色比較細(xì)膩。在制作過程中生產(chǎn)廠家就已將膠調(diào)好，不用畫家自己調(diào)制，這樣很大程度上節(jié)省了作畫的時(shí)間。加之礦物質(zhì)顏色的諸多優(yōu)點(diǎn)，寫意畫家也更愿意用礦物質(zhì)顏色來作畫。畫寫意重彩畫的畫家有郭怡琮先生、何水法先生、張桂銘先生等。

隨著制作工藝的發(fā)展進(jìn)步，礦物質(zhì)顏色的品種會(huì)更多，礦物質(zhì)顏色將會(huì)再次被畫家們青睞。中國畫將會(huì)找到新的發(fā)展方向。中國畫家將會(huì)再次登上唐宋時(shí)期繪畫的巔峰。