劉楠

【摘要】：現(xiàn)今設(shè)計中的歐普藝術(shù)運用廣泛，以其夸張的視覺造型，拓寬服裝和面料設(shè)計的發(fā)展空間。其圖案表現(xiàn)造型多遠(yuǎn)，色彩大膽，因而備受年輕消人的青睞，在服裝設(shè)計中經(jīng)常出現(xiàn)。通過介紹歐普藝術(shù)風(fēng)格與其特點，分析了歐普藝術(shù)的風(fēng)格與其特點，結(jié)合設(shè)計案例，總結(jié)出一套歐普風(fēng)格圖案的運用方法，以提升服裝設(shè)計的藝術(shù)價值。在滿足消費者的審美需求，也為設(shè)計方法的選擇提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：歐普;服裝設(shè)計;藝術(shù)風(fēng)格;運用手法

一、什么是歐普藝術(shù)

歐普藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)60年代出現(xiàn)在歐美，“OP”來源于“Optical”的縮寫。歐普藝術(shù)所指代的是利用人類視覺上對空間、色彩及動態(tài)的錯視所繪制而成的繪畫藝術(shù)，又被稱作“視覺效應(yīng)藝術(shù)”或者“光效應(yīng)藝術(shù)”[1]。歐普藝術(shù)沒有特定的主題，大部分都是通過點、線、面的形式呈周期性排列繪制，在配色上采用黑白對比或填充強烈的色彩，運用抽象的幾何形狀刺激觀看者的視覺使其對圖像及空間效果不由自主地產(chǎn)生錯覺，感覺到圖案呈現(xiàn)一種運動的狀態(tài)。服裝設(shè)計師們在上世紀(jì)60年代就開始將歐普風(fēng)格運用到設(shè)計中，通過與服裝的結(jié)合，將原本的抽象圖案由平面轉(zhuǎn)為立體，從而產(chǎn)生更為明顯的立體視覺錯覺，也使得服飾變得更加生動了。歐普藝術(shù)服裝時尚對品牌服裝的設(shè)計來說，是不容忽視的新思潮和新賣點。

二、服裝中歐普風(fēng)格的特征

歐普藝術(shù)風(fēng)格采用黑白或彩色幾何形體的排列、重疊或等手法營造形狀和色彩之間的律動，給人以錯亂的視覺。歐普藝術(shù)充滿邏輯構(gòu)造的理性，又富有狂熱視覺沖突的感性。服裝中的歐普藝術(shù)在空間透視中，極簡的構(gòu)圖元素亦能追溯到立體和未來主義風(fēng)格上，在色彩的相互關(guān)系方面又受到構(gòu)成主義的影響。

歐普藝術(shù)的運用給服裝的視覺上帶來了全新的體驗，更是給著裝造型賦予新的特點。首先就是將平面構(gòu)成變得更有運動感。歐普風(fēng)格圖案通過點、線、面、色的重復(fù)排列組合，造成形與色的錯亂，給觀者的視覺上和心理上造成有秩序的運動變化以及內(nèi)在力量的變化。英國女藝術(shù)家布里奇特·瑞利就通過波紋圖案，錯位排列， 擺動時就會出現(xiàn)一種運動和變化感。相對于其他服飾圖案而言，具有運動感的歐普風(fēng)格圖案更能充分調(diào)動人們的心理。當(dāng)構(gòu)成元素按照一定規(guī)律反復(fù)組合時，人們的視覺和心理會產(chǎn)生變化，這種變化會產(chǎn)生流動感，從而產(chǎn)生視覺美感。其次法國美術(shù)家維克托·瓦薩雷利就拋棄了物體的基本形態(tài)，依靠幾何形構(gòu)圖，去建立一個抽象的秩序視覺空間。歐普風(fēng)格圖案將構(gòu)成元素不同手段重復(fù)交替排列，使元素之間具有秩序上的關(guān)聯(lián)，在秩序中制造混亂感，從而引起觀者視覺上的亢奮[2]。秩序感不僅是單調(diào)的重復(fù)，更多是節(jié)奏與韻律的變化。空間是有深度的，歐普風(fēng)格圖案注重強調(diào)立體空間感，利用幾何的排列組合、穿插、扭轉(zhuǎn)或折疊形成不同空間感。

三、歐普藝術(shù)風(fēng)格在服裝中的運用手法

歐普藝術(shù)結(jié)合視覺上的觀察，視覺不僅豐富著人們的大腦，也激發(fā)著人們的靈感。其在服裝中的運用也很多元，通過對設(shè)計師作品的分析可以總結(jié)出其在服裝藝術(shù)中的運用手法。恰到好處地運用歐普圖案不但可以修正、掩飾身材的不足，而且能強調(diào)突出優(yōu)點。根據(jù)人體的形態(tài)特征，利用視錯原理，美化修飾身材，可使婦女看起來更高瘦，更勻稱。

1. 數(shù)碼印花的圖案呈現(xiàn)

印花是現(xiàn)代服飾圖案設(shè)計中最為常見的工藝手段。歐普風(fēng)格圖案與服裝面料相結(jié)合一般采用數(shù)碼印花。數(shù)碼印花結(jié)合排列能夠打造迷幻、紋理、重疊、陰影等視覺效果。比如，Marc Jacobs2013年春夏系列一套連褲裝（圖1）通過不同寬窄的黑白條紋產(chǎn)生視錯覺，線條粗細(xì)的漸變，仿佛條紋隨人體的移動產(chǎn)生動感，臀胯條紋，視覺上放大了臀部比例，飽滿立體，使線條更加性感。歐普藝術(shù)更多是理性和感性認(rèn)識的結(jié)合，具有現(xiàn)實與虛幻的美感，這就是歐普藝術(shù)的效用[3]。通過數(shù)碼印花制作而成的歐普風(fēng)格面料色調(diào)鮮明，豐富、過渡自然，復(fù)雜而精細(xì)。Jonathan Saunders2013春夏系列中，設(shè)計師將黃、綠、白層疊，呈現(xiàn)出漸染的感覺，如水的律動，或是墨汁散開的動感，歐普風(fēng)格營造一絲神秘感。印花中不同造型會給人各異的心理暗示。水平線有平穩(wěn)感，直線有靜態(tài)感，幾何曲線則充滿秩序感。

圖1 Marc Jacobs2013年春夏 ? ? ? ? ? ? ? 圖2 Missoni2015秋冬

2. 面料織花中的色彩碰撞

從面料本身入手，通過面料的織花，所呈現(xiàn)的歐普風(fēng)格色彩更為突出。歐普風(fēng)格圖案面料，一般利用纖維的材質(zhì)、色彩差異，根據(jù)圖案進行織花，織出閃光的提花或者在純色面料上織出凹凸有致歐普風(fēng)格圖案。Missoni2015秋冬（圖2）在簡單的服裝款式上，將明亮的色彩、歐普式的幾何印花圖案、柔軟的絲織面料等設(shè)計元素交織融合，既具有前衛(wèi)的摩登感，又有慵懶的輕松感，鮮艷跳躍的顏色，大膽的圖形創(chuàng)意，都在詮釋歐普的神奇，像是構(gòu)成主義大師們的色彩作品。另外還能以計算機生成的歐普風(fēng)格圖案進行四方連續(xù)排列的形式，織出歐普風(fēng)格圖案。重復(fù)構(gòu)成通過把視覺形象秩序化、整齊化來使畫面富有節(jié)奏韻律，而這種視覺效果正是歐普風(fēng)格圖案所需要的。

3. 構(gòu)造工藝中的多元形式

服裝最重要的一部分就是其結(jié)構(gòu)構(gòu)成。解構(gòu)拼接，褶皺處理，編織等工藝都是組成新面貌織物形式的運用手法。結(jié)構(gòu)處理的材料選擇種類很多，不同的材料與不同的編織技巧會使衣服呈現(xiàn)不同的外觀效果。采用特殊結(jié)構(gòu)工藝的歐普風(fēng)格造型主要利用圖案的交錯視覺效果，給觀者帶來空間視覺的沖擊。正如結(jié)構(gòu)大師Issey Miyake，運用格紋、波點以及條紋元素打造的非常具有三宅一生特色的結(jié)構(gòu)歐普，營造充滿奇幻感官的視錯覺。并將品牌最為經(jīng)典的褶皺藝術(shù)發(fā)揮到極致。元素交織下形成的豐富圖形，在色彩點綴與無彩色的空間里，拼湊感極強。通過高科技面料所表現(xiàn)的肌理感也是表現(xiàn)Issey Miyake的前衛(wèi)藝術(shù)美學(xué)的方式。黑白的相間，褶皺的層疊，造就像光譜一樣，真正給欣賞者帶來歐普藝術(shù)風(fēng)格的光效應(yīng)。

一、結(jié)語

其實隨著時代的發(fā)展，面料的不斷推陳出新，以及制作技術(shù)的突飛猛進，歐普藝術(shù)在服裝領(lǐng)域的發(fā)揮空間也越來越大了?，F(xiàn)在的時裝秀中，設(shè)計師們的各種歐普藝術(shù)成衣作品，就已經(jīng)作為技術(shù)革新后的新成果來呈現(xiàn)，歐普藝術(shù)在服裝上的表現(xiàn)方式更為多元化。在服裝設(shè)計領(lǐng)域越來越缺乏創(chuàng)意的大背景下，歐普藝術(shù)的發(fā)展已逐漸成了一種令人驚喜的靈感。

參考文獻(xiàn)：

[1]卞向陽.服裝藝術(shù)判斷[M].東華大學(xué)出版社，2006.12.

[2]周怡.光視覺藝術(shù)的再現(xiàn)[J].西南民族大學(xué)學(xué)報：人文社科版，2004，25（5）：298-300.

[3]吳秋林.光效應(yīng)藝術(shù)的新空間[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報：哲學(xué)社會版，2003（6）：137-138.