李琛

一、不同社會背景對席勒與毛焰繪畫風(fēng)格產(chǎn)生相似的影響

從個人藝術(shù)發(fā)展背景上來說，席勒與毛焰都成材較早，前期藝術(shù)道路都算平坦。埃貢·席勒生于奧地利圖倫，他的父親是一名鐵路工人。席勒最初受到學(xué)院派和印象派的影響，這為他之后的造型功底打下了一定的基礎(chǔ)，他受到當(dāng)時的新藝術(shù)派——青年風(fēng)格阿拉伯式圖案的影響很深，作品已經(jīng)具有區(qū)別他人的裝飾性格了。席勒在他二十歲時便已經(jīng)形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格，并小有名氣。而毛焰更為幸運，毛焰受其父親影響自幼學(xué)畫，并跟隨父親出現(xiàn)在各個畫展中，從小感受著藝術(shù)的熏陶。毛焰從小就開始畫畫，他十幾歲時就已經(jīng)知道該如何運用熟練的技法使畫面看起來完整，他在考入美院之前就被別人稱為天才，繪畫天賦可非一般。

席勒非常擅長使用一些線條來強調(diào)加深形象清晰的外部輪廓，用紅色、黃色和黑色交相輝映來表達他強烈的情緒與思想感情。為了使處于緊張不安狀態(tài)下的人物情緒表達得更為生動，他甚至還會深入到瘋?cè)嗽喝ヌ骄烤癫∪说纳駪B(tài)表情和動作情緒，表現(xiàn)出一種類似于啞語的動作、神態(tài)，使很多人為之感動和贊嘆。毛焰的肖像畫特點突出，個人色彩濃烈，他敏銳的感受力體現(xiàn)在作品中極端的技巧主義傾向中，他的天賦是畫家所應(yīng)有的動情生畫的最本來的特征。以觸覺感受世界、感知畫面，將細微的感情使之躍然紙上，細致且完美，感情合一。兩位畫家不同的社會背景，相似的藝術(shù)道路，對他們的繪畫風(fēng)格也產(chǎn)生了相似的影響，因此不難理解席勒與毛焰畫中同時展現(xiàn)出來的冷漠與孤獨感。

二、從造型與色彩角度分析席勒與毛焰筆下女人體異同

從造型特點來看，席勒的個性載體是線條。線條在他的眼里被認(rèn)為是“在輪廓上尋找事物的感覺和事物的美，意味著眼睛沿著邊界流轉(zhuǎn)并且沿著邊緣摸索”。例如在1917年他創(chuàng)作的作品《擁抱》，整個畫面使觀者感到一種無奈與愛，畫面具有強烈的動感，扭曲的兩個裸體緊緊擁抱在一起，相互取暖，在愛的邊緣以及整個畫面的緊張節(jié)奏形成鮮明對比，線條直接明了、頓挫有致，線條在作品里像是賦予了生命，看似隨意的抑揚頓挫、轉(zhuǎn)回、周而復(fù)始都充滿了畫家的情緒。毛焰對畫面的構(gòu)圖非常講究。他的視野很特殊，喜歡用不同的角度看事物，對物體透視有強烈的自我感受力，當(dāng)然，他的畫法非常成熟，造型能力很高，才能夠把眼睛所看到的畫面與心中所想的畫面相結(jié)合。毛焰和席勒作品中的造型特點雖不盡相同，但又有著異曲同工之妙。作品中邊緣線使他們的敏感到了一種無可挑剔的境界。席勒畫中的人物形體修長，他強調(diào)形象清晰準(zhǔn)確的外輪廓，冷峻剛直的線條令人震顫。毛焰畫中人物的輪廓卻朦朧而難以捉摸。不論是怎樣的風(fēng)格形式，他們都通過邊緣輪廓的塑造幫助了自我感情的表達。

三、席勒與毛焰筆下女人體畫作分析

《坐著抱腿的女人》這幅作品是席勒在1917年的時候創(chuàng)作的，現(xiàn)存在捷克布拉格的國立美術(shù)館。這幅作品是席勒的代表作之一，畫中人物是他深愛的妻子艾迪絲，但是畫中人的容貌卻并不是他妻子的，而是被換成了其他女人。從風(fēng)格上來看，他筆下的女人體大多都是像這幅畫里的女人一樣，瘦骨嶙峋，缺乏肉感，他完全放棄了表面的美感和舒服，或者說是常人眼中的端莊、漂亮。他畫中的女人體往往擁有扭曲的體態(tài)，席勒仿佛在用這種丑的形態(tài)來挑釁觀眾，挑釁當(dāng)時的社會道德，自我嘲諷著，釋放著內(nèi)心無處擱置的某些渴望。席勒用人的筋骨構(gòu)成的帶有幾何意味的形體，讓我們窺見了在現(xiàn)代社會的壓力下，一個個肉體的精神核心里那些莫可名狀的不愉快。

在毛焰近期新創(chuàng)作的一系列的《女人體》中其中一幅，畫中女人身形纖瘦，雖然并沒有席勒畫中人物的嶙峋感，但同樣有一種病態(tài)的感覺。畫中女人左手緊緊的放在板凳上為身體尋找重心，右手卻有點無所適從尷尬的放著。面部表情中似乎透露著猶豫，眼神中充滿著疑問，但又似乎有些堅定。嘴角含笑，像是在嘲諷著什么。這個纖瘦女人體和周圍環(huán)境之間形成一種共鳴與寂寥。畫面中大量運用了冷色調(diào)與暖色調(diào)，配上光與影的效果，整個畫面像是在寂寞與黑暗中奔跑吶喊，充滿生機與力量，每一條線仿佛都有生命在畫面上跳動。特別的一點是明暗斑駁黑白交錯在臉部有了獨特的表現(xiàn)，這種畫面使人的精神達到高度緊張，對觀者心靈產(chǎn)生震撼，每個呼吸都有節(jié)奏，仿佛每一個小筆觸都是一個神經(jīng)末梢，在一明一暗的斑駁中流露出不安和疑慮。兩幅畫使用的創(chuàng)作手法不盡相同，席勒狂野，每一根線條都在扎人的神經(jīng)。毛焰細膩，若隱若現(xiàn)中體現(xiàn)出寂寥的感覺。兩幅畫中都透露出作者心中不可一世的態(tài)度，同時也透露出一種深深的孤獨感。

四、總結(jié)

總體來說，在席勒的作品當(dāng)中，我們可以看出他作品的魅力所在就是充滿表現(xiàn)力的線條，這些線條幫助他表達出強烈的感情和頑強的生命力。線條成為他解放個性堅持自己藝術(shù)之路的獨特藝術(shù)語言，用一種堅定的力量，以獨有的形式向人們講述了他的新的審美追求。毛焰的女人體不僅僅是一種在畫面上表達的藝術(shù)語言，而是來源于心靈的內(nèi)在表達與情感釋放。這種觀念性的手法是藝術(shù)家通過藝術(shù)表現(xiàn)手法來訴說自己的感情，借助他的畫作傳達他的情感方式。于是，通過畫中女人體疑惑不安惶恐的眼神，觀者可以感受到藝術(shù)家精神緊張無奈、著急、敏感、暴躁、迷惘甚至痛苦的自我意識。

參考文獻：

[1]杭間。在現(xiàn)實和內(nèi)心之間——新具象藝術(shù)[M]。長春：吉林美術(shù)出版社，1999。

[2]朱國榮。呼吸藝術(shù)經(jīng)典：走馬世界美術(shù)館[M]。上海：上海書店出版社，2007。

[3]朱伯雄著。西方美術(shù)史十講[M]。上海：上海人民出版社，2007。

[4]韓東。毛焰作品集。湖南美術(shù)出版社，2007。

[5]李小山。懸空：毛焰的狀態(tài)。藝術(shù)界，1999。6。

[6]閆愛華，陳聰。席勒—夢幻的色彩[M]。南寧：廣西美術(shù)出版社。

[7][法]熱爾曼·巴贊。劉明毅譯。藝術(shù)史[M]。上海：上海人民美術(shù)出版社，1989。