朱飛飛

【摘要】：中國(guó)當(dāng)下有自己成熟繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的女性油畫(huà)家非常之多，在這里僅列舉兩位筆者認(rèn)為比較有代表性的女畫(huà)家為例閻平和喻紅，并以他們的繪畫(huà)作品和語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行闡述，首先從對(duì)其二人的繪畫(huà)藝術(shù)理論的闡釋中理解、分析一下油畫(huà)的詩(shī)意化問(wèn)題。再通過(guò)對(duì)其作品及其藝術(shù)理論的論述，進(jìn)一步深化對(duì)于油畫(huà)詩(shī)意化問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】：女性畫(huà)家；詩(shī)意化；女性形象；風(fēng)格

談到油畫(huà)的詩(shī)意化，我們?cè)陬}材上不得不提到女性形象。因?yàn)榕孕蜗笕菀鬃屓寺?lián)想到人們生命當(dāng)中一些美好的東西，以至于她們?cè)诶L畫(huà)作品中逐漸的成為了美麗、善良、健康、積極向上，還有浪漫抒情的代名詞。下面本人就從題材、風(fēng)格等方面談一下女油畫(huà)家筆下繪畫(huà)形象在油畫(huà)的詩(shī)意化上扮演的角色。

在西方，從文藝復(fù)興時(shí)期那些被賦予神性的人物形象（例如宗教繪畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的“圣母子”、“天使”和眾“女神”的形象）到17世紀(jì)巴羅克中維米爾那描繪美好生活的抒情詩(shī)般的繪畫(huà)作品（例如維米爾的“倒牛奶的女仆”、“情書(shū)”）；再到18、19世紀(jì)浪漫主義籍里柯史詩(shī)般的巨作，還有印象派畫(huà)家雷諾阿筆下盈盈含笑、嫵媚、豐腴、極富浪漫抒情色彩的女性形象（例如畫(huà)作“大浴女”）。它們都不斷地在印證著畫(huà)家們對(duì)自己喜愛(ài)的題材（特別是那些描繪女性的題材）賦予的抒情詩(shī)般的美好理想和愿望。

20世紀(jì)以來(lái)，繪畫(huà)呈多元化發(fā)展趨勢(shì)，油畫(huà)的表現(xiàn)技法已不是表現(xiàn)浪漫抒情的唯一手段，但我們卻可以從它們（非寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法）的形式當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的詩(shī)意化內(nèi)涵。女性作為繪畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象，被藝術(shù)家以自身獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言所表達(dá)，向人們展示出一個(gè)多姿多彩的世界。 我國(guó)當(dāng)代的女性油畫(huà)家多以反映現(xiàn)實(shí)題材為主，主要描寫(xiě)當(dāng)代女性的形象。許多的作品滲入了更多的主觀因素，畫(huà)家們無(wú)一例外的在不斷發(fā)掘著自己的內(nèi)心世界當(dāng)中對(duì)理想的、美好的事物的憧憬、追求和表現(xiàn)能力。下面本人以喻紅、閻平兩位位畫(huà)家為例，分別闡述一下他們?cè)诿枥L女性形象時(shí)的各自獨(dú)特的抒情詩(shī)意化傾向。

喻紅，喜歡畫(huà)人，畫(huà)身邊的同學(xué)、親人和自己?！逗蛬寢屧诠珗@前佩戴著“毛主席去安源”紀(jì)念章》、《在北京航空學(xué)院家中》、《和妹妹在五十年代為蘇聯(lián)專家蓋的小洋樓前合影》等作品分別是畫(huà)家喻紅2歲、6歲、和9歲的生活記錄，從作品名稱和畫(huà)面一看即知，那是中國(guó)特有的一個(gè)又紅又專的時(shí)代，喻紅用黑白老照片的效果表現(xiàn)了自己作為一個(gè)小女孩的童年，也表現(xiàn)了60年代中期人們的生存環(huán)境和理想。

結(jié)婚和懷孕，對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，是重大的幸福事件，喻紅用畫(huà)筆聚焦了自己當(dāng)年作為新娘、準(zhǔn)媽媽的幸福鏡頭，也表達(dá)了作者濃濃的懷舊情緒。《和女兒在天安門(mén)廣場(chǎng)》在思想意義上上升了一個(gè)高度，超越了個(gè)人的情懷抒發(fā)：寬闊的天安門(mén)廣場(chǎng)、高大的人民英雄紀(jì)念碑、隨風(fēng)飄動(dòng)的五星紅旗，站在女兒身后的喻紅，簡(jiǎn)約的短發(fā)，深藍(lán)色的連衣裙，她側(cè)轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，若有所思。站立的喻紅位于畫(huà)面左邊，和右邊的紀(jì)念碑構(gòu)成兩條垂直于水平線的堅(jiān)定有力的力量。此時(shí)的喻紅，是一個(gè)小女孩的媽媽，是中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授，是名揚(yáng)海內(nèi)外的藝術(shù)家，她一定深感肩負(fù)著強(qiáng)烈的使命。

當(dāng)把閻平的繪畫(huà)作為一種極具個(gè)性的女性繪畫(huà)來(lái)看時(shí)，因其構(gòu)圖、色彩和造型都極富“抒情詩(shī)”般的熱情與激情，在這里我也有側(cè)重的分析一下她的作品。

站在閆平的畫(huà)面前，有一股不可抗拒的當(dāng)代色彩精神的沖擊力。像西部的天空一樣純凈的群青，竭力抽動(dòng)生命力量的綠，熱情膨脹的檸檬黃、橘紅，純情浪漫的粉紅、淺紫不拘一格地橫涂豎抹，令觀眾不得不驚嘆作者無(wú)盡熱情的創(chuàng)造力。 《母與子》系列是源于作者身為母親的切身感覺(jué)，像天下所有媽媽一樣，給孩子喂食、把尿，講故事、做游戲，這樣再平常不過(guò)的細(xì)節(jié)被閆平描繪得豐富多彩，她用形與色構(gòu)成的美感打動(dòng)、感染觀眾。 作者追求畫(huà)面的靈動(dòng)，靈動(dòng)是畫(huà)面的表情，如游絲般飄動(dòng)，時(shí)而輕描淡寫(xiě)，如暖風(fēng)吹過(guò)；時(shí)而濃墨重彩，觸目驚心。較之于畫(huà)面的高低錯(cuò)落的線條和豐富飽滿的色彩細(xì)細(xì)講述了母子之間無(wú)限的親情，原來(lái)，母親所做的一點(diǎn)一滴都是畫(huà)，都具有美的詩(shī)意。

由上可知，同樣作為描繪女性題材的油畫(huà)派的藝術(shù)家，在選取什么樣的女性作為描繪對(duì)象，用什么方法畫(huà)，畫(huà)面的構(gòu)成、主題和思想都是截然不同的，但我們也很難說(shuō)沒(méi)有交叉的因素。在中國(guó)，用油畫(huà)技法表現(xiàn)女性形象的油畫(huà)家還有很多，大部分作品精神和格調(diào)是健康的。藝術(shù)家所塑造的現(xiàn)代中國(guó)女性形象，是新時(shí)代下女性生存狀態(tài)、精神追求的真實(shí)反映。運(yùn)用人的手、腦、心密切合作進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造最能反映人的真實(shí)思想感情和人性本質(zhì)，也最能觸動(dòng)大眾的感情。

以上是從中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代女性油畫(huà)大家的詩(shī)意化作品分析方面的一些研究和思考。要知道，作為一名真正的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)運(yùn)用屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言與觀眾進(jìn)行心靈上的溝通與對(duì)話。我們應(yīng)當(dāng)努力去讀畫(huà)、品畫(huà)和在繪畫(huà)作品中找到與畫(huà)家精神層面的共鳴。