孫竹青

白描也叫素描，原來是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它們的特征是不著顏色或略施淡墨，用簡煉的墨線勾描人物和景象，展現(xiàn)其特征，突出其神韻，豐富其形象。這種繪畫手法運用到文章中，就是不用華麗的形容詞，也不用繁復(fù)的修飾語；不用精雕細(xì)刻，也不用層層渲染；不用曲筆陪襯，也不大加渲染。它的特征是抓住表現(xiàn)對象的特征，用準(zhǔn)確清晰的筆觸、樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出人物形象或事物形狀等，并表現(xiàn)出作者的感受。用魯迅先生的話來說，白描手法可以概括成十二個字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

我們語文課本中有許多運用白描手法的典范。下面，讓我們走近它們，感悟白描手法給文章帶來的獨特深層之美。

一、豐富環(huán)境描寫的內(nèi)涵

1.時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。

（魯迅《故鄉(xiāng)》）

寥寥數(shù)語，幾筆勾勒，將故鄉(xiāng)深冬里陰晦天色籠罩下的原野和盤托出，字里行間表露了作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。

2.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）

這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，這與白描手法的巧妙運用是分不開的。詩人以“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個意象，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅蒼涼寂寥的游子思?xì)w圖，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。盡管作者不著一個“哀”字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無遺，直至深深刻印在每一個讀者心中。

3.晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。（溫庭筠《商山早行》）

這首詩的第二聯(lián)純粹就是六個名詞即六種景物的組合，沒有任何修飾語，早行情景躍然紙上，確實稱得上“意象具足”的佳句。這兩句詩僅用十個字，即包含了節(jié)令、時間、地點、景物以及早行之人，非常貼切地表現(xiàn)出離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行者早起趕路的獨特感受。白描手法的運用竟造就如此傳神的藝術(shù)效果！

二、增添人物描寫的神韻

1.由表及里，洞穿人物骨髓

我吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴層，五十上下的女人站在面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。

（魯迅《故鄉(xiāng)》）

這里，對楊二嫂這個形象的描繪，可謂力透紙背，白描手法使一個遭受辛亥革命后農(nóng)村經(jīng)濟的蕭條的小市民形象躍然紙上。一個曾經(jīng)的“豆腐西施”變成了現(xiàn)今尖銳、刻薄、自私、愛占小便宜的市儈，這不由令人心生無限感慨。

2.言為心聲，展現(xiàn)人物情操

“我的朋友們啊，”他說，“我——我——”但是他哽住了，他說不下去了。

（都德《最后一課》）

在這特殊的最后一課即將結(jié)束的時刻，韓麥爾先生只說了這幾個簡簡單單的字，嚴(yán)格來說，這幾個字都不能稱得上是一個完整的句子。此處，白描手法傳遞出人物面對祖國被占領(lǐng)的現(xiàn)實而陷入極大的痛苦之中。

3.傳神動作，顯露人物內(nèi)心

（1）孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道，“不多了，我已經(jīng)不多了?！?/p>

（魯迅《孔乙己》）

一個“罩”字活靈活現(xiàn)，身材高大的孔乙己自然有一雙大手，把五指伸開放在碟子上，不正像個罩子？一個“罩”字，將孔乙己慌張不安又可憐可笑的樣子形象化了。

（2）在木柴場門口，他看見上述那個敞開坎肩的人站在那兒，舉起右手，伸出一根血淋淋的手指頭給那群人看。 （契訶夫《變色龍》）

被狗咬了本是件倒霉事，小市民郝留金卻把被咬的手指頭當(dāng)作物證向人炫耀，以圖撈一把賠償金。這一處白描栩栩如生地塑造了郝留金這個人物形象，把專制社會下的病態(tài)現(xiàn)象刻畫得淋漓盡致。

三、挖掘視像體驗的層次

1.霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

（張岱《湖心亭看雪》）

張岱筆下的湖山夜雪圖，是用眼看到的，更是用心看到的。一痕、一點、一芥、兩三粒，

宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就包含了諸多變化：長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜……簡潔概括，人與自然共同構(gòu)成富有意境的藝術(shù)畫面。

2.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

（張繼《楓橋夜泊》）

這首詩用純?nèi)粺o飾的白描手法把景物、色彩、音響與游人的心情，糅為一體，足見詩人藝術(shù)造詣之高超。詩作宏大開闊，不雕不飾，讀來卻形象生動，宛若圖畫展現(xiàn)眼前。詩人筆下，所寫景物的遠(yuǎn)近、明暗、位置、層次巧妙和諧，夜泊旅人的孤寂之感也與詩景融成一體，天衣無縫。

四、強化需要點示的內(nèi)容

在我們的生活中，對兒子來說，父親的背影太過于熟悉了。然而，在散文《背影》中，最令朱自清難以忘懷的，也正是父親的一個背影。那個背影是在特定背景、特定場合下出現(xiàn)的。作者正是運用了白描手法，用寫實的筆觸，強化了使他以及千千萬萬個讀者極為感動的那個背影。

父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

（朱自清《背影》）

初讀起來，這段文字很平淡，甚至有些拙訥，但細(xì)細(xì)品味，卻情真意濃，令人動容。這里沒有一處過多的形容、夸飾，沒有故作煽情的驚人之句，有的只是白描，只是實實在在地把當(dāng)時的情形一一展示，字里行間卻蘊藏著一股濃濃的父子深隋。于平淡中見神奇，這就是白描的力量！

有人稱白描為“審美的描寫”，因為它“最能表現(xiàn)事物的生命和內(nèi)在性格的動態(tài)特征”。我們中國文人受傳統(tǒng)思想影響較深，崇尚簡約淡泊的審美理念，講究“絢爛之極歸于平淡”。這也許就是白描的“講傳神，講詞約意豐，講感情的節(jié)制含蓄，講風(fēng)格的自然平淡”的美學(xué)特征的思想淵源吧。