維諾

對于他的動畫，不同的人看總會有不同的感受，這些電影作品不僅僅是為孩子們所創(chuàng)作的，在童年看和長大之后回看很可能會有完全不同的解讀和體驗。以這部《千與千尋》為例，有人看到了無臉男默默付出的愛情，有人看到了白龍堅守的友情，有人看到了老爺爺?shù)纳屏?，還有人看到了不減肥的嚴重后果……但可以統(tǒng)一的是，這是一部關(guān)乎成長的作品。

從人物設(shè)定的角度來看，《千與千尋》在宮崎駿的所有作品中顯得獨樹一幟。他筆下的主人公，大多數(shù)是留著短發(fā)、身手干練的女性。而千尋卻完全不同，影片的開場，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為瘦弱，全程還擺著一副臭臉，是個明顯的有心氣沒能力的青春期少女。在穿過隧道之后，影片正式開始，也拉開了千尋的成長之旅。

10歲的千尋當然是脆弱的，尤其是看到父母由于偷吃了給神的食物而變成豬之后，整個人都變得手足無措，這是她這個年紀所無法接受和處理的重大打擊。以至于后來在白龍給她飯團的時候，千尋一邊吃一邊哽咽地哭出聲來，因為這個時候的白龍是千尋唯一可以依靠的人了。

但是依靠無法解決問題。當千尋意識到自己只有工作才能救回自己父母的時候，她堅持要獲得一份工作，面對湯婆婆的百般刁難和侮辱，千尋只是低著頭重復(fù)一句話：“我要在這里工作?！边@個信念是支撐著她成長的動力。

整部影片的展開就是千的成長史（這個時候的她已經(jīng)被剝奪了名字）。她去服侍別人都避之不及的腐爛大人，去尋找湯婆婆的姐姐，去解救白龍和無臉男，最后鼓起勇氣跑過在影片開頭她不敢觸碰的水管，隨著她一躍而下，千已經(jīng)突破了自己，她已經(jīng)不是最初那個懵懵懂懂，瘦弱無力的千尋了。

《千與千尋》與眾不同，它不像國產(chǎn)動畫那樣只是簡單的狼與羊的大鬧，在《千與千尋》中沒有臉譜化的人物，這其中或許也寄托著宮崎駿對于孩子認識這個世界的期望。

湯婆婆在面對千尋的時候不留情面，但是在千幫助了腐爛大人之后，她也會真情流露地笑著擁抱千。而在面對大寶寶時候，湯婆婆唯唯諾諾的樣子又令人忍俊不禁。這樣的例子在影片中俯拾即是：正直的白龍也會去偷東西；代表著權(quán)威的父母也會抵不住誘惑而變成豬；而在傳統(tǒng)觀念里恐怖威嚴的鬼怪在影片中卻顯得人情味十足。他們也會疲勞，也會和普通人一樣在閑暇的時候來“泡湯”放松自己。在千尋第一次跟著白蠶神去湯池的時候，看見那憨態(tài)可掬的神靈相信很多觀眾都忍不住笑了。當然還有無臉男的塑造，他對于千尋的態(tài)度和舉動，豐富的人物情感以及立體的人物形象與傳統(tǒng)的鬼怪截然不同。

在宮崎駿的大部分作品中，都可以看見他對于自然和神靈的刻畫。在《千與千尋》中，千找到了腐爛大人身上的一根刺，叫來眾人幫忙之后，卻拔出來一輛自行車，之后是更多的工業(yè)時代的產(chǎn)物。原來腐爛大人是河神，是因為受到了污染才變成人人避之不及的怪物。他為澡堂的人留下了金砂，給了千一顆藥丸，這直接推動了之后的劇情發(fā)展?？梢哉f千通過自己幫助了河神大人，同時完成了對自己的救贖，而宮崎駿想借這個橋段表達什么，相信是再明顯不過了：千何嘗不是在幫人類贖罪呢？

【導(dǎo)演介紹】

宮崎駿，1941年出生于東京，日本著名動畫師、動畫制作人、漫畫家、動畫導(dǎo)演、動畫編劇。畢業(yè)于日本東京學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟部。

1963年，宮崎駿進入東映動畫公司，從事動畫師工作。1982年開始獨立創(chuàng)作漫畫，在《Animage》上連載漫畫《風(fēng)之谷》，該作品獲得第23屆日本漫畫家協(xié)會獎。1984年執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)之谷》，該片獲得羅馬奇幻電影節(jié)最佳動畫短片獎等4項大獎。1985年與高田勛、鈴木敏夫共同創(chuàng)立吉卜力工作室。在科技元素充斥動畫電影的時代，宮崎駿堅持手繪動畫，創(chuàng)作出了《龍貓》《千與千尋》等家喻戶曉的優(yōu)秀作品。

2013年9月6日下午，宮崎駿召開退隱記者會，宣布由于自己年事已高，正式退隱。

【觀影感悟】

人不能不勞而獲，也不能沉迷于享樂之中。片中千尋的父母因貪圖美食而一發(fā)不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。人只有經(jīng)歷，才能成長。經(jīng)歷了各種磨難的千尋，不但成功解救了父母，還實現(xiàn)了自身的成長。希望同學(xué)們在觀影的時候，在欣賞唯美畫面和精彩故事的同時，也能從中汲取到成長的營養(yǎng)。