張妍

內(nèi)容提要

歌唱是情感藝術(shù)，要表達(dá)喜、怒、哀、樂的感情。氣息的強(qiáng)弱、輕重、緩急，控制著歌唱的旋律、速度、節(jié)奏、音色、力度等。本文結(jié)合歌詞和歌唱技巧來分析氣息的分配運用對表現(xiàn)歌曲感染力方面的重要作用，以及結(jié)合歌曲分析氣息的巧妙運用而給歌曲演唱帶來的不同的藝術(shù)審美特征進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞

情感 氣息 演唱

前言

筆者是一名部隊文藝工作者，多數(shù)時候面對的大部分觀眾是武警官兵，并且很少在劇場演出，多數(shù)情況為一兩位戰(zhàn)士演唱，為了在演出中很好地引起戰(zhàn)士的共鳴，導(dǎo)演一股都要求我們演唱一些耳熟能詳?shù)母枨?。但在今年的演出中本人演唱了一首新歌，卻取得了意想不到的效果，這引起了筆者深深的思考。這首歌曲的名字是《給家捎個話》。當(dāng)在演唱到歌曲第二段的時候。很多戰(zhàn)士存座位上默默哭泣。演唱結(jié)束后戰(zhàn)士們都向筆者報以熱烈的掌聲，后臺的同行們也都給予了肯定。那么為什么這首新歌會引起聽者如此的強(qiáng)烈的共鳴？筆者認(rèn)為，在演唱中為了更好地達(dá)到存演唱當(dāng)中實現(xiàn)求新求精的演唱效果，演唱者只有全身心地投入并理解歌曲創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，并且滿懷對部隊與社會生活真實的了解與熱愛，才能真實地演唱出一首作品的靈魂。因此，在演唱這首歌曲的時候，筆者既結(jié)合了以上所分析的文字內(nèi)容又對這首歌曲作品進(jìn)行了深刻的理解分析并進(jìn)行了相應(yīng)的藝術(shù)處理。而后筆者又對歌唱氣息方面進(jìn)行了更深層次的思考。

彭吉象在《藝術(shù)學(xué)概論》中提到：“中國傳統(tǒng)美學(xué)用‘氣來說明美的本源，提倡藝術(shù)描寫表現(xiàn)宇宙天地萬事萬物生生不息，元氣流動的韻律與和諧。”“在中國傳統(tǒng)美學(xué)中的‘氣韻范疇，極富民族特色，指的是審美對象的內(nèi)在生命力顯現(xiàn)出來的具有韻律美的形態(tài)?！薄皩τ跉忭崄碇v，氣為生命之動力，韻為生命之風(fēng)采，動為氣之核心，情為韻之根本?！薄绊嵵杏袣狻边@是審美的一種境界。許講真在《歌唱藝術(shù)講座》中談道：“歌唱中只有氣聲有機(jī)適度地協(xié)調(diào)結(jié)合，才能產(chǎn)生貫通優(yōu)美、立體式的聲音。由于演唱時聲音高低強(qiáng)弱的不同，氣息協(xié)調(diào)狀態(tài)各異，這也就說明了氣息的變化就會帶來歌唱情感的變化，變化具有很強(qiáng)的象征性?！睔庀⒔o人的美感是有多種形態(tài)的，以下是我總結(jié)的幾種表現(xiàn)氣息審美的特征。

1.氣息的斷連之美

斷連的對比突出了歌曲情感的表現(xiàn)，也是氣息的一種審美方向。《禮記》：“曲如折，止如槁木”。這里所說的就是歌唱的斷連轉(zhuǎn)折時棱角要分明，如同折斷；休止時寂然不動，如同枯樹凝固。有的歌曲情感的表達(dá)需要以連為主，有的歌曲情感的表達(dá)則需要以斷為主，聲音斷連的美感也就是氣息控制的結(jié)果，聲音的美也同時體現(xiàn)著氣息的斷連之美。許講真在《歌唱藝術(shù)講座》中，在歌唱的運氣一章中講道：“氣息的平穩(wěn)連貫，保證了聲音的流暢輕圓，使歌聲累累如貫珠，一線到底，如清風(fēng)蕩清波，寧靜悠遠(yuǎn)?！薄爸挥袣膺B，聲才能連，最終情才能連。”較快速的歌曲中，用氣的主要方式是以斷為主，氣息的斷帶動聲音的跳蕩。清代的徐大椿在《樂府傳聲》中講：“唱曲之妙，全在頓挫，必一唱而形神畢出，隔聽之，其人之裝束，顏色氣象，及舉止瞻顧，宛然如見，方是曲之盡境。此其訣全在頓挫?！边@里所說的頓挫也就是歌曲當(dāng)中氣息的斷連造成的藝術(shù)效果。蔡仲德注譯為：“臉色神情以及舉止瞻顧宛然如在眼前，才是歌唱的最高境界。而頓挫的運用在當(dāng)中起到了非常重要的作用。如果頓挫運用得法，歌曲中的神理自然就能表現(xiàn)出來”。這里“頓挫”也就是斷連的意思。也就是說如果喜悅的地方，一斷連，相間快樂便能表現(xiàn)出來；傷感的地方，一斷連，悲恨便表現(xiàn)出來了；男女情歌，一斷連。愛情就表現(xiàn)出來了；威武的人，一斷連，英氣就流露出來了；斷連是歌曲情感表現(xiàn)非常重要的一個方面，也帶給了人們頓挫斷連之審美感受。例如內(nèi)蒙古民歌《牧歌》，這首歌曲使用以連為主的氣息表現(xiàn)手段，它的速度平穩(wěn)舒緩，使演唱抑揚(yáng)起伏，突出地表現(xiàn)了歌曲情感內(nèi)在的含蓄美，旋律的流暢美。再例如歌曲《打起手鼓唱起歌》的副歌部分，它的氣息控制輕巧靈活，富有彈性。跳中還有連，在顆粒狀的聲音里面有內(nèi)在聯(lián)系的貫串，氣息斷連的運用表達(dá)出情感強(qiáng)烈集中，充分體現(xiàn)了韻律跳蕩美、活潑美、頓挫美。

2.氣息的輕重之美

氣息的輕重表現(xiàn)了歌曲的力度之美，王鴻俊在《聲樂學(xué)概論》中提到：“音樂的旋律美和情感美，無一不是靠不同的力度來表現(xiàn)”?！安煌穆曇袅Χ缺憩F(xiàn)著大千世界的各種自然現(xiàn)象，同時也在表現(xiàn)不同的意境和人的不同情感?！薄稑犯畟髀暋吩疲骸啊绱俗忠叱?，不必用力盡呼，惟將此字做狹，做細(xì)，做銳，做深則音自高矣！”說的就是歌唱當(dāng)中輕重的審美問題，演唱當(dāng)中不能用蠻力，氣息的輕重要運用得當(dāng)這樣才能有力度之美。例如搖籃曲或小夜曲總是用比較輕的氣息托著聲音來演唱才能表現(xiàn)出安靜輕柔之美。而進(jìn)行曲之類或者號召類的歌曲卻需要用很強(qiáng)的聲音來演唱，這就需要有厚重的氣息為聲音之基礎(chǔ)。這種氣息力度運用得當(dāng)，才能有力地塑造歌曲的音樂形象，給聽者帶來輕柔安靜之美或厚重強(qiáng)力之美。例如歌曲《紅旗飄飄》副歌部分，演唱時氣息的重，使聲音有吐字平實沉著的美，表現(xiàn)了雄壯和積極向上的情緒，氣息伴隨聲音用力呼出，表現(xiàn)的歌曲線條的棱角比較大，聲音比較剛，充分體現(xiàn)了韻律的氣勢美，陽剛美。而歌曲《鄉(xiāng)戀》中，歌曲演唱時聲音很柔，氣息緩緩而過使演唱吐字清圓飄逸，字音的銜接圓潤輕柔，氣息的感覺是從容舒緩安靜不勝收。氣息的輕，使歌曲線條沒有棱角而滑暢細(xì)膩。氣息的輕，充分體現(xiàn)了歌曲的深情美、含蓄美。

3.氣息的緩急之美

氣息的緩急能夠描繪出不同的意境，表達(dá)出復(fù)雜的人類感情，體現(xiàn)出歌曲速度的對比之美，張弛結(jié)合，收放有致，這種對比之美也正體現(xiàn)了氣息的審美。徐大椿的《樂府傳聲》中《徐疾》一篇中說：“曲品之高下，大半在徐疾之分，唱者須自審之”。這里所說的“徐疾”就是緩急快慢之意，也是依靠氣息的緩急為基礎(chǔ)控制的結(jié)果，速度的轉(zhuǎn)換控制著情感、色調(diào)，體現(xiàn)著歌曲的緩急之美。徐大椿在《樂府傳聲》中說：“始唱少緩，后唱少促，此章法之徐疾也；閑事宜緩，急事宜促，此時勢之徐疾也；摹情玩景宜緩，辯駁趨走宜促，此情理之徐疾也”；“然徐必有節(jié)，神氣一貫；疾亦有度，字句分明”這些都充分說明了緩急帶給歌唱的不同審美體驗。氣息的急能夠帶給歌曲活潑、歡快，激動、興奮、急促的情緒之美，例如歌曲《克拉瑪依之歌》。副歌部分，氣息的緩，能夠表現(xiàn)出歌曲深沉、回憶、懷念、舒展的情緒之美。

歌唱氣息的審美是一種心理反映，歌唱者在演唱過程中，通過對歌詞、對旋律的理解和對情感、藝術(shù)形象的再創(chuàng)造，使用各種表現(xiàn)手段來詮釋音樂魅力，使歌曲原有的思想感情得到豐富和深化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和審美體驗。

聽眾對于聲音也有著自己的辨識度。聽到不同的聲音，會產(chǎn)生完全不同的感覺。有的會使人憂傷，有的會使人興奮，有的會使人微風(fēng)拂面，有的會使人淚如雨下……這就是音樂的魅力，也是歌唱的魅力。如伺讓聽眾在很短時間內(nèi)就能對歌唱者的歌聲有如此深的感受，對于一個歌者來說十分重要。歌唱是最富有情感的藝術(shù)，情感是歌唱藝術(shù)的核心，歌唱是情感的美化和升華，要想準(zhǔn)確表達(dá)歌曲意境和審美情感，就必須要“進(jìn)入角色”，賦予歌唱以感人的魅力。不僅需要歌唱者具備科學(xué)的發(fā)聲方法，還需要歌唱者具備正確的歌唱審美，動情、動心、動人。