肖心月 侯郅玥

顧保孜，2016書香江蘇形象大使，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，火箭軍政治工作部電視藝術(shù)中心一級(jí)編劇，一級(jí)作家。著有圖書《紅墻里的瞬間》《我的父親朱德》《犧牲：毛澤東和失去的親人》等紀(jì)實(shí)文學(xué)著作。2015年出版的《周恩來最后600天》入選2016年江蘇省全民閱讀活動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)小組向社會(huì)推薦的12本好書。

記者：

作為書香江蘇形象大使，這幾天您奔波于書展的各個(gè)會(huì)場(chǎng)，請(qǐng)問今年的江蘇書展給您留下了怎樣的印象？

顧保孜：

書香詩意。南通新建的圖書館剛開館，我在那里開書展、做講座。在鎮(zhèn)江到了北汽集團(tuán)下的大型汽車制造工廠，直接走進(jìn)車間會(huì)議廳，休息的工人們一起來聽我的講座。南京這邊，直接進(jìn)入新華書店，做講座和簽售。在我看來，講座的觸角已經(jīng)伸入到了最基層。我能夠感覺到江蘇的閱讀氛圍和咱們這屆政府下的力氣。

記者：

進(jìn)入工廠車間這樣基層的社會(huì)組織進(jìn)行閱讀推廣是第一次嗎？您的感受如何？

顧保孜：

我去過部隊(duì)，去過機(jī)關(guān)，去過學(xué)校，甚至去過街道，但是走進(jìn)工廠，和大家一起分享閱讀的體會(huì)，確實(shí)是第一次。

現(xiàn)代化的工人和傳統(tǒng)意義上的工人不一樣。他們都是有文化的知識(shí)分子、技術(shù)工人。我問了他們的讀書情況，他們對(duì)閱讀的態(tài)度都比較積極，對(duì)于讀書也非?？释?jīng)常買書閱讀，只是他們的閱讀范圍局限在通俗小說上，工作之余，總是喜歡看一些輕松一點(diǎn)的，像金庸的小說。昨天下午在南通圖書館，我和徐雁教授一起與讀者進(jìn)行了一次互動(dòng)。問讀者一個(gè)月讀幾本書，最多的一個(gè)月讀4本書，都是小說。有位年紀(jì)大的讀者一個(gè)月讀3本書，讀的什么呢？讀紀(jì)實(shí)作品比較多。年輕的和年長(zhǎng)的閱讀需求是不一樣的。通過這些互動(dòng)，我們對(duì)讀者的讀書狀態(tài)也有了更多的了解。

記者：

您覺得您的作品的受眾范圍是怎樣的？什么樣的讀者會(huì)比較喜歡，或者說有共鳴？

顧保孜：

我的作品寫領(lǐng)袖題材，寫共和國(guó)歷史上的風(fēng)風(fēng)雨雨，寫大事、國(guó)事、外事，作品的受眾面80%在40歲以上。我在北京簽售的時(shí)候，來的讀者里五六十歲的非常多，用他們自己的話說：我們是從毛澤東時(shí)代走過來的人，那個(gè)時(shí)代，我們還年少，像《周恩來最后600天》里說的十里長(zhǎng)街，在寒風(fēng)中和父母一起為總理送靈，對(duì)這種往事，特別難以忘懷。

也有20多歲、30多歲的年輕人和我進(jìn)行過交流。有個(gè)大學(xué)生，他看過紀(jì)錄片，非常不理解地問我，十里長(zhǎng)街送總理，這是單位組織的嗎？如果是單位組織的，大家去了有沒有勞務(wù)費(fèi)？但是，他后來讀完我的書之后，最終理解了，為什么人民能在寒風(fēng)中送別周總理，為什么整整40年了，人們還在懷念周總理。因?yàn)橹芸偫韨ゴ蟮娜烁瘢麨榱巳嗣窬瞎M瘁，是一個(gè)無私無我的人，而且特別令人敬佩的是，周總理生前沒有子女，沒有存款，身后骨灰拋灑沒有墓碑，死后連一套完好的壽衣都沒有?？偫砩砘贾夭〉臅r(shí)候，請(qǐng)身邊的工作人員吃一頓飯，要三次去付費(fèi)，一國(guó)總理日理萬機(jī)，連一頓飯都在擔(dān)心錢沒付夠。建國(guó)幾十年來，可以說總理掌握著中國(guó)所有的經(jīng)濟(jì)大權(quán)，但是他為自己的家人、為自己沒有花過國(guó)家的一分錢，這種難能可貴的品質(zhì)，不值得人們對(duì)他崇敬和景仰嗎？不值得首都人民冒著寒風(fēng)去送他嗎？

記者：

遇見一本好書，對(duì)年輕讀者來說，可能是一種精神和信仰的重塑。您寫作的題材多為政治人物傳記類，可以說是屬于紅色教育的一個(gè)部分。您從個(gè)人的視角、從人物本身人性的角度來表達(dá)這樣一個(gè)教育主題，您覺得這是您的作品最打動(dòng)人的地方嗎？

顧保孜：

我的作品可以說是紅色教育中的一類，紅色革命傳統(tǒng)是我們民族文化中非常優(yōu)秀的一部分，現(xiàn)在我們強(qiáng)調(diào)紅色革命傳統(tǒng)的傳承，就是要在每個(gè)年輕人心中播下一顆紅色種子，培養(yǎng)出一個(gè)紅色基因，這首先就要讓更多的年輕人去了解歷史。我希望每一部作品，都能培育一個(gè)紅色的種子，如果你讀了，有一點(diǎn)感觸，哪怕只有一丁點(diǎn)，我都覺得是這部作品的價(jià)值所在。盡我的力量去寫一點(diǎn)我所知道的、我所理解的、能打動(dòng)我的東西，我也希望能以這種方式去打動(dòng)更多的人。對(duì)老年人來說，是對(duì)往事的一種回憶；對(duì)于中年人，通過我的作品他們會(huì)懂得更多；對(duì)年輕人而言，則是一種普及，一種對(duì)過去的講述和聆聽。

記者：

閱讀和生活，對(duì)您的創(chuàng)作產(chǎn)生過怎樣的影響？

顧保孜：

說句真話，沒有閱讀也就沒有我的今天。文革的時(shí)候我還小，讀不到書，一些所謂的走資派被抄家，家里的書都叫毒草，被一車一車地往外拉，我跟著車后撿了很多書，偷偷讀了很多文藝作品。這些作品就像一顆種子在我心靈深處種下，我就想我長(zhǎng)大后也要當(dāng)作家，也要寫出這樣打動(dòng)人的作品來。這是一個(gè)作家夢(mèng)。為了這個(gè)夢(mèng)想，多年來我一直喜歡寫，沒命地寫，看一本書要寫讀后感，看到令自己非常難忘的書，我會(huì)推薦給身邊的朋友。我曾經(jīng)在西藏工作了很多年，做機(jī)要員，跟寫作沒有任何關(guān)系，但是隨我而行的永遠(yuǎn)會(huì)有書。后來回到揚(yáng)州工作，一個(gè)星期至少三四個(gè)晚上是在圖書館度過的，邊讀書邊寫作。

1990年我在北京進(jìn)修，我的親戚就是毛澤東、周恩來的專職攝影師杜修賢，我去看望他的時(shí)候，他就讓我替他寫本書，我的第一本書《紅墻里的瞬間》就是這樣碰撞出來的，機(jī)緣巧合。我在整理他的很多照片資料，乃至根據(jù)他提供的線索出去采訪、搜集資料的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了與我有遙遠(yuǎn)距離的領(lǐng)袖，這樣一點(diǎn)一點(diǎn)地走近他們，了解他們。

記者：

您26年前開始創(chuàng)作，已經(jīng)創(chuàng)作了二十幾部這類紅色系列的作品，這個(gè)過程中，您的創(chuàng)作風(fēng)格有沒有一些變化？

顧保孜：

肯定有變化。年輕時(shí)候的作品喜歡用一些華麗的詞藻和驚嘆號(hào)，修飾的詞特別多，生怕對(duì)人物的描寫不到位，寫作的分寸感把握得不好，總會(huì)忽略人物的政治身份，把他們當(dāng)做文藝人物去塑造。隨著年歲的增長(zhǎng)，在不斷寫作的過程中，對(duì)一個(gè)人的背景，特別是對(duì)領(lǐng)袖的心路歷程慢慢把握和體會(huì)以后，突然意識(shí)到，領(lǐng)袖人物的作品，其實(shí)應(yīng)該是樸實(shí)無華的，這才符合他們的身份，而且這樣平實(shí)的作品才能打動(dòng)讀者。我現(xiàn)在寫領(lǐng)導(dǎo)人，就會(huì)對(duì)他的命運(yùn)、對(duì)他心靈深處的一些東西，挖掘得更到位，分寸感掌握得更好，這也是幾十年不斷在這個(gè)領(lǐng)域里耕耘的結(jié)果吧。

記者：

對(duì)您創(chuàng)作影響比較大的作家或者作品有哪些？

顧保孜：

我覺得非常多，小的時(shí)候最早看的就是馮德英的《苦菜花》《迎春花》，還有巴金的《家》《春》《秋》，高爾基的《在人間》《我的大學(xué)》，前蘇聯(lián)瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。我覺得奠定我寫作基礎(chǔ)的就是蘇聯(lián)法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》，我第一次知道一個(gè)真實(shí)的歷史事件能通過這樣一種優(yōu)美的文學(xué)方式表達(dá)出來。還有《鋼鐵是怎樣煉成的》《獵人筆記》《百年孤獨(dú)》《巴爾扎克全集》，幾乎那時(shí)候被稱為世界名著的書我全部都讀過。我覺得閱讀應(yīng)該是一種生命狀態(tài)，閱讀就是我生命中不可缺少的一部分。